王伯敏的诗与画

　　文/潘天寿

　　山水以苍茫浑厚为难。吾见伯敏此帧是得苍茫浑厚者，至为难得。寿题。

　　(1963年春，潘天寿题王伯敏《雁荡双笋峰图》)

　　读宾虹诗画学篇赠王伯敏

　　文/林散之

　　应从有法求无法，更向今人证故人。

　　我亦江湖烟水客，新安遗绪觅精神。

　　天风阁学词日记节录

　　文/夏承焘

　　1945年3月9日：“过伯敏看画，甚高秀。”

　　1945年4月6日：“过伯敏，看作画，颇跃然欲学山水自娱。夜在陈适处，听伯敏弹琵琶。”

　　写梅并诗赠伯敏

　　文/诸乐三

　　寒梅乍放两三枝，正是江南欲雪时。

　　安得故人来对饮，与他同赏岁寒姿。

　　题王伯敏《富春山水册》及其他

　　文/李可染

　　富春景色，甲于江南。余曾游览并有纪游之作。桐庐属富春山水，亦甚秀丽。昔黄大痴作富春江图，后世师之。此册十二帧，伯敏兄画十景于其上，浓黑者师法宾虹师，淡雅者有云林趣。其中写太平埠一景，用足水分，为其创格，乃是册中之最佳者。伯敏治画史而又专心于画，于我亦勉之哉。

　　附：1986年4月13日李可染对黄铸夫说的两段话

　　王伯敏是美术史家，也画山水。就我接触，对古代和近代的山水画，无论在哪方面，王伯敏的理解是较深的。

　　黄宾虹老师画学高深得很，他的山水画，后继者还很难，他的画学史研究，倒是由王伯敏给继承并发扬了。

　　(4月28日由黄铸夫、沃野转告，在座者有邵洛羊、王康乐诸位)

　　题王伯敏《富春山水图》

　　文/赵朴初

　　为张慕槎藏画题王伯敏《富春山水图卷》

　　一卷画如黄大痴，构思妙若雨催诗。

　　紫峰爱作连城璧，不负半唐立意奇。

　　癸亥秋赵朴初题。

　　谢半唐赠瓜图

　　文/赵朴初

　　君言无恙赠长瓜，我以此瓜戏石蛙。

　　蛙若不嫌瓜蒂落，必将打鼓说西巴。

　　瓜为哈密瓜，蛙能识之。打鼓说西巴，盖禅画之趣。

　　赵朴老赠诗并书奉和付邮代简

　　文/王伯敏

　　谈禅论史赠秋瓜，且报唐人画石蛙。

　　蛙亦颂经还作鼓，我今无事说三巴。

　　唐人有瓜戏蛙图，一作宋摹本，藏天津，无欸书，眉公以为禅画

　　跋《富春山居图》

　　文/谢稚柳

　　伯敏先生以研治绘画史著称，余事作山水。此仿黄子久富春山居图，笔墨疏宕，大得子久情意，此卷殊足珍也。辛未岁暮，壮暮翁稚柳题。

　　跋《清风岚气满江村图》卷

　　文/孙其峰

　　伯敏学长兄，擅诗文，精画史，明画理，通画法。所作山水，出自传统而能另有新意;受自名师而不为所囿。此卷尤为精绝，通幅信手挥洒，点染钩皴兼施，苍中寓润，苍润兼得，可谓善运古法，擅师造化者矣。

　　辛巳大雪，其峰观题于招远西山归园之属远山楼

　　题《王伯敏山水精品》

　　文/王琦

　　王伯敏先生乃20世纪中国美术史论大家。所画山川浑厚，草木华滋，不待言也。其佳构富春山图，笔精墨妙，余吟诗曰：

　　诗成泼墨意萧闲，吞吐烟云尺幅间。何必春江寻子久，分明雨后王家山。

　　壬午七月十日王琦识于北京

　　逸格再传

　　——跋王伯敏先生《游西溪卷》

　　文/陈佩秋

　　右伯敏学兄所写西溪小卷，其间山石、树木、屋宇、舟船、人物用笔用墨深得宾虹老师真传。卷之左半幅以焦墨浓墨之笔法、墨法作丛树并点叶，又以极淡之墨法、笔法另写树干及双钩夹叶穿插于焦浓墨丛树之中，以破去大片焦浓墨丛树沉闷而不透气韵之感。

　　此帧伯敏兄所用之破墨法又左半幅树侧之坡陂、石块、石级亦以同样之焦、浓、淡三种墨法、笔法处理卷之右半幅，其远山则以极淡之墨法、笔法勾皴借以衬托出用浓墨勾线而具有造型多样、色彩鲜明光亮之现代化屋宇、桥梁、舟船、人物等。

　　全卷用笔用墨虽得黄师，而全卷现代化造型、构图、色彩却是学兄独创。学兄绘画之所成，著述之所成宜矣。荣获终身成就大奖，实亦吾辈同门之光荣。

　　庚寅十二月初二日同门陈建碧跋

　　妙得乾坤理

　　文/薛永年

　　半唐翁赐寄黄山白岳图，赋此以谢，并颂丹青福寿，山高水长。

　　首上莲花峰，白云荡胸际。五步不见人，难窥造化秘。

　　今接山岳图，一画开天地。峰高历千年，泉长流万里。

　　淡墨写清光，柔毫生满气。卓哉半唐翁，妙得乾坤理。

　　理深情亦真，山亭翼然立。旁有挥臂松，相邀来画里。

　　惭愧菜根生，发疏文债密。近日齿牙松，医苑留足迹。

　　翁年虽望八，蒙养得期颐。今朝且卧游，来年随杖履。

　　丁丑岁暮于京华