信都国际董事长周大为，曾在加拿大随美术史家曹星原学美术史。1985年出生的他，视鲁贝尔家族为收藏榜样。他认为藏家首先要尊重美术史，他的收藏也遵循美术史发展线索。他的第一件真正藏品是2005年从香港佳士得拍下的吴大羽蜡笔画。目前，周大为已收藏三百多幅老油画。他既找寻着徐悲鸿、刘海粟等第一、第二代旅法、旅日艺术家的脉络，又在当代国际化脉络上找寻新的语境，收藏刘韡、徐震、傅丹等人的当代艺术作品。

　　“我觉得我比较幸运，收藏艺术品并没走太多弯路，我读完大学回来，读了美术史，也读了经济，这个方面来的更小心一点。”周大为已是“越收越知道怎么收”。

　　周大为收藏的傅丹《百威淡啤》是一件争议性作品。傅丹2012年用金、纸板、邮票创作的这件作品，外表朴实得就是一个纸箱子。“我通过美术史的角度来收藏。”周大为说。

　　傅丹是1975年生的观念艺术家，2013年获古根海姆Hugo Boss艺术大奖。“这个艺术家是越南籍的美国艺术家，跟我经历相同，我也是在美国长大。他在世界各大展得到策展人和美术界的认可，这也是带有社会性和目的性的收藏品，当然我也喜欢，跟我也有关系。这个作品帮我解决一个问题，我不用担心哪天卖它，因为一定卖不掉。” 周大为说。

　　陆寻：“如果你收藏了一幅作品，就该为它负责，了解它，滋养它，不能随便就抛弃它。”

　　陆寻和周大为在加拿大读同一所大学，住同一栋公寓，但从不认识，后来却因艺术结缘。“以前生活是封闭的，接触艺术后，很多门被打开，认识了很多朋友。到现在为止非常感激能够进入收藏的世界里边。”

　　学纳米技术的陆寻也是藏二代，从小耳濡目染。“我父亲的艺术感觉非常好，收国画，民国文人、政治家的手稿，从小就经常看他回家时手里拿着一卷国画的兴奋劲儿，当时我也不懂，他非常想跟我分享，我都不理他。”

　　但父亲的收藏基因还是显现了。2005年创办南京四方美术馆，陆寻对艺术的热情一发不可收拾。2009年他跟策展人朋友去威尼斯和巴塞尔。“在巴塞尔见到殿堂级艺术家也有价码，可以购买。比较安静、冷静的东西是我喜欢的。”他买下马琳·杜马斯的《关联区域》。杜马斯被称为“精神表现主义者”，作品曾在2005年佳士得伦敦拍卖会上创下新高，成为“世界上最昂贵的在世女艺术家”。

　　陆寻认为收藏与金钱最好能分开，“收藏怎能用单纯的金钱来衡量?”他强调：“如果你收藏了一幅作品，就该为它负责，了解它，滋养它，不能随便就抛弃它。”

　　包一峰：“我也是靠自己的双手，赚到钱来投入。”

　　“他是工薪族收藏家，我也是靠自己的双手，赚到钱来投入。”包一峰1994年就开始收藏艺术品，和宫津大辅的收藏几乎同步。“九十年代买一张画要8000元人民币，但那时我的工资也就100-300元，后来慢慢涨到一两千。对打工的人来说，工资的数额是有限的，但我那时就对自己说，每一年在自己生日时都给自己买一件小作品。”

　　包一峰的第一件藏品是在上海香格纳画廊买下的肖小兰丝网版画。他是香格纳画廊的第一个“本土买家”。艺术家薛松也对他感叹“你是第一个买我作品的中国人”。

　　如今，包一峰是霖杰公关董事总经理。这位“中国时尚公关一哥”，爱艺术品远胜于爱奢侈品。他从小作品入手，慢慢买得多一些、大一些。他公司的墙壁上、角落里充满油画、版画、摄影、雕塑、装置等。从欧阳春、王玉平到刘野、曾梵志、丁乙，以及近代大师关良等的作品，他都有涉猎。他对版画情有独钟，目前收藏了苏新平、康剑飞、邱黯雄、孙逊等艺术家的作品。

　　对装置他也有浓厚兴趣。赵要的灯箱，邬建安的剪纸，史金淞的树均被他收入囊中。他喜欢史金淞《树》的文人情怀，史金淞的大多数树都是1:1比例，而他2011年用木钢等综合媒介创作的《树》，是专为包一峰定制的作品。这两年包一峰也更多关注年轻艺术家，“尽我所能地帮助他们”。

　　“我买入的艺术品到现在为止，还没有卖过。”包一峰说。