《书法的障碍:——新古典主义书法、流行书风及现代书法诸问题》完成于2006年，现由上海大学出版社出版。

　　自序

　　本书可看成我在1994年出版的<理解现代书法>之后的书法评论集，收录了我从1993-2005年间的评论文章，这些文章也是<理解现代书法>一书的延伸和补充。不同的是，<理解现代书法>一书重在讨论“现代书法”的概念与原理，所以省略了一些具体的书法现象，而这本书除了继续阐明我的理论观点外，还寻找到1980年代以来书法思潮中几个理论的关键点及其创作中存在的问题，这些关键点来源于“新古典主义书法”、“流行书风”与“现代书法”的现场，当然本书的立场一如<理解现代书法>，即本质主义的书法观点会阻碍书法的转型，而“流行书风”和“现代书法”中的伪现代既扭曲了“新古典主义书法”，也没有理解“现代书法”，有的只是一场花哨的登场，对这种花哨的登场，本书进行了毫不含糊的剖析，所以本书的中心思想是：书法无论走向“新古典主义书法”，还是走向“现代书法”，都不是“流行书风”和“现代书法”中的伪现代所能胜任的。顺着这些评论文章的展开，本书的第一章是用来评论新古典主义书法与“流行书风”的产生，第二章是有关“现代书法”概念在具体的书法评论中是如何被应用的，而第三章是我对“现代书法”创作中的诸种现象的批评，不但是对<理解现代书法>一书中两种书法转型理论的深入阐释并用具体的例子表明我一贯的态度，而且也是我所认为的“现代书法”的成就。第四章主要是结合书法谈论一下与当代艺术展览的关系。由于本书的观点与我当代艺术的相关研究密不可分，所以凡本书中涉及到艺术展览制度的，就可以参见我的<艺术制度与法律：中国与国际交往的结果>一书，涉及到书法的“它者”身份，可以参见我的<后殖民荣誉：艺术的“中国性”与艺术家的“中国身份”>，涉及到书法与水墨画的比较，可参见我的<艺术必须死亡：从中国画到现代水墨画>，特别是本书中所强调的当代艺术情境中的书法问题，更有必要参见我的<观念之后：艺术与批评>，因为在那本书中，我论述了我对当代艺术的理解，就像我在书法领域论述了我对“现代书法”的理解一样。

　　其实，现在出版的《书法的障碍》一书早在2006年初就已完稿，当时是根据1993-2005年之间写的书法评论文章编辑而成的。但转身忙于美术界的教学和策展，而没有跟进这本书的出版，所以一晃就压了7年，而且这7年内我再也没有对这样的问题写过文章，而是将书中的有些尚未发表过的文章，根据不同杂志的约稿以供发表。所以本书中的观点都是针对2005年之前的书法发展过程中的各种现象和理论问题。所这次出版只作了个别的校对和少量的字句上的修订，其余的都是2006年时的电子版本面目。

　　本书中的《两种书法转型：现代的和前卫的》在1993年发表在中国艺术研究院美术研究所的《美术史论》杂志上，这篇文章其实是我在1993年完成的《理解现代书法》一书的概要性论述，当时这本专著还没有付印，而这篇论文提供了我在现代书法理论上的大致框架。当然在1994年《理解现代书法》出版以后，我以为会彻底离开传统书法界，也不会在现代书法界，因为我的〈字球组合〉作品等于把我的十年的有关书法与文化的思考作了小结。但由于书法的问题其实还都在，所以刚进入2000年后，我再次转到了书法的批评现场，除了整理出了之前已经写好的原稿作发表外，比如《引入与误用：书法的美学阐释》发表在《书法研究》杂志上，本书中的《重复字球，制作与展示》，《书法与抽象表现主义的分野：滕白也与托贝》等两节，又根据现代书法的现场提问写了〈现代书法不是书法〉一节合成一篇〈现代书法：一个临时性概念及其人本质主义两难〉也发表于〈书法研究〉杂志。本书中其它的都是2000年以后的写作，对流行书风的批评是重新写这些文章的开始，从〈书法为什么会缺“筋”断“脉”：由沃兴华书法谈到流行书风〉发表在〈书法〉杂志后上，我又续写了〈“南北滑稽”书法：王镛与华人德〉、〈新古典书法理论的挑战与失败〉、〈熊秉明的书法理论与“流行书风”〉等，这些文章都发表在〈书法〉杂志上，而〈“新古典主义书法”与“流行书风”：理论的脉络〉发表于〈清华美术〉杂志上。对现代书法各种现象的批评是另外的一条线索，本书中的有关现代书法或者后来称为当代书法的评论文章也是2000年后所写，〈差的现代书法，更差的抽象画——邱振中的艺术世界〉发表在2003年的〈书法研究〉杂志上，〈死传统、死拼贴、死主题：陈振濂的“学院派”书法〉发表在〈书法赏评〉和〈边缘艺术〉杂志。当然，就现代书法的命名还是争论不休，在接着的这些写作中，我都会在具体的作品评论中不断地澄清理论上的基本问题，〈后抽象与观念艺术中的书法“暗示”〉发表在〈艺术当代〉杂志上，〈新古典主义书法?浪漫主义书法?表现主义书法?现代书法?——美术评论界对“现代书法”的反应〉和〈趟书法的浑水：当代艺术家介入书法〉合成一篇〈当代艺术家和评论家对现代书法的反应〉发表在〈今日美术〉杂志上，〈书写与抽象之间：前现代状态〉发表在王冬龄主篇的〈书非书：现代书法论文集〉中，在2006年汇编完成的书稿中原来有《黄尧：从“图画文字”到“文字画”的实践》，这篇文章原本是为新加坡美术馆的郭建超和王慧文的邀请，为黄尧作品回顾展写的研究文章，发表在该展览的图录上，但我在重读电子版时，感到本书集中讨论的是1980年代以来在中国的书法和理论的状况，而不适合收录这篇黄尧的研究文章，所以在这次出版的版本中去掉了此文，对这样一个华人艺术的历史脉络，待以后有合适的评论集再加以编入。〈“人长尾巴”书法与低级装饰画〉和〈张强的悲哀：“书法踪迹学”与行为艺术〉都在专业网络杂志上发表。对展览制度与书法之间的关系是一个当代艺术的延伸话题，并且是一个新话题。〈什么是重要的展览和收藏〉发表在〈书法〉杂志上，而〈策划人：一个权力分化的职业〉发表在〈书法报〉上。

　　在2006年完成本书到现在，这些书法的现象和问题依然存在，而且伴随着当下的东方主义在本土的主导性发展，本质主义的书法观得到了越来越强的发展，一方面这种当代艺术倒退到传统书法框架中，另一方面，东方主义的旗号的书法+非架上成为了一种“东方正确”的路子。其原因自然是理论思维上没有理清“东方学”的实质，也与“东方学市场”的磁场太大有关。所以我在本书中也是以〈坚持现代书法〉作为结尾以表明我的态度。而且我的《现代书法：一个临时性能概念与本质主义两难》就是我的《理解现代书法》一书的补充说明，因为当时这本书出版后，面对最多的提问是来自于书法本质主义，在书法界是这样，在美术界也是这样，《美术评论家对“现代书法”的反应》中的一些文献都已经提供了这方面的依据。当然我在本书中《后抽象与观念艺术中的书法暗示》中所涉及到的作品，还在进程中，尤其是那几件观念作品，还只是一个开头，有的还没有很好的完成，但这些作品主要是作为讨论问题而举例的，并不是就上标准答案，我相信有意义的作品还会生发出来，我在写〈理解现代书法〉一书的时候，没有什么实例可以作为例子，而现在却有了一些苗头，我想这些都可以留给时间去补充，

　　在本书出版之际，我要感谢那些编辑朋友们，《美术史论》的牛克诚, 胡传海是我在书法界一起走过来的挚友，当时他就评论我的《理解现代书法》是一篇现代书法的辩护状，而他上海书画出版社先后编《书法研究》和《书法》两本杂志时，我的不少的文章都是在他的支持下发表的，在这方面，后来的《书法》杂志的编辑孙稼阜也给了我很大的帮助，而《书法研究》的另外两位编辑江宏和庄新兴继续发表我的具有争论性的文章，在此表示感谢，《书与画》、《艺术当代》是上海书画出版社的另外两本杂志，编辑陈翔和漆澜，同样发表了我的现代书法的相关文章，还有《书法报》的陈新亚，《书法赏评》的卞云和，《边缘艺术》的许宏泉，我还要感谢“世艺网”栏目主持杨应时，“成言艺术网”的王鲁，今日美术馆的《今日美术》杂志的编辑王宝菊和张光华，《清华美术》杂志书法专题编辑蔡梦霞，由于他们对我的信任和支持，使得本书中的文章都是已发表论文。

　　最后我要特别感谢上海大学出版社的张天志，继《现代艺术与前卫：克莱门特-格林伯格批评理论的接口》一书出版后，再次出版我的这本《书法的障碍》，感谢本书责任编辑农雪玲，设计师施曦雯，还有协助我为此书配图的李文奇，他们都为本书的出版付出了很多的劳动。

　　王南溟

　　2013年11月于上海

　　目录

　　序

　　第一章、新古典主义书法与“流行书风”

　　1、引入与误用：书法的美学阐述

　　2、“新古典主义书法”与“流行书风”：理论的脉络

　　3、书法为什么会缺“筋”断“脉”：由沃兴华书法谈到“流行书风”

　　4、“南北滑稽”书法：王镛与华人德

　　5、新古典书法理论的挑战与失败

　　6、熊秉明的书法理论与“流行书风”

　　第二章、新古典主义书法与现代书法

　　1、新古典主义书法?浪漫主义书法?表现主义书法?现代书法?

　　----美术评论家对“现代书法”的反应

　　2、两种书法转型：现代的和前卫的

　　3、现代书法：一个临时性概念及其本质主义的两难

　　每三章、现代书法与伪现代书法

　　1、“人长尾巴”书法与低级装饰画

　　2、差的现代书法，更差的抽象画——邱振中的艺术世界

　　3、书写与抽象之间：前现代状态

　　4、死传统、死拼贴、死主题：陈振濂的“学院派书法”

　　5、张强的悲哀：“书法踪迹学”与行为艺术

　　6、趟书法的浑水：当代艺术家介入书法

　　7、后抽象与观念艺术中的“书法”暗示

　　第四章、现代书法与展览

　　1、什么是重要的展览和收藏

　　2、策展人：一个权力分化的职业

　　3、坚持现代书法