持续三年的调整时间，中国现当代艺术拍卖市场在2013年度的表示，可以用两个极端来表示，一面是高价跌出的艺术家纪录作品，另一面却是这些艺术家的其他作品纷纷低价成交，甚至是流拍的情况。这样的一种状况尤其是在2013年的下半年表现明显，在香港佳士得和苏富比拍卖结束之后，大陆拍卖的现当代艺术被寄予厚望，但是却带来了低成交的落差，对此，业内人士犀利的指出，中国当代艺术已经难启昔日的活跃景象了。

　　“35岁以上油画、雕塑艺术家拍卖排行榜TOP10”选取了雅昌市场监测中心油画指数样本公司数据，(时间截止到2013年12月31日)并做了初步的统计和分析，选取年龄在35岁以上(不含35岁)在世的油画、雕塑艺术家2013年春拍成交最高的作品入榜，对艺术家进行排行。

　　2013年春拍，中国当代艺术并没有扭转市场回落的局面，由于市场信心不足，各拍卖公司都减少了当代艺术作品上拍数量，而对于上拍作品也是经过认真筛选，将一些被市场过度炒作的艺术家进行过滤，即便如此，成交价格也刚过估价，且出现大面积流标现象。最为明显的当属香港苏富比拍卖，在经历了2012年秋季拍卖当代艺术领域的拍卖成绩下滑之后，香港苏富比也有意识的缩小了当代亚洲艺术专场的规模，支持保持了一些重要艺术家的作品，如周春芽、岳敏君等当代艺术的领头作品。苏富比拍卖的布局则是代表了大陆内外多家拍卖公司在经历2012年当代艺术“黑色星期天”之后的表现。

　　靳尚谊和曾梵志是2013年当之无愧的拍场明星，尤其是曾梵志的作品，接连两次破亿元，并再次引起了业内媒体对于中国现当代艺术亿元时代的讨论。而一向在二级市场难以出现的靳尚谊精品，则是让买家争夺的面红耳赤，他的重要作品《塔吉克新娘》代表了1980年代的油画创作水平，这次得以在二级市场流通，成为中国现当代艺术市场的强有力的挽救者。

　　《女人体》是北京保利2013年秋季拍卖推出的一件靳尚谊重要作品，贾伟介绍说，这件作品在五、六年前在保利拍过，被一个印尼藏家以六百多万的价格竞走，自始至终他就特别喜欢，挂在他的书房。通过对靳尚谊市场的梳理和总结、判断，因为靳尚谊的作品在市场上的流通不是很高，把同一代艺术家做了纵向的比较，将他的学生也做了纵向的比较，会发现靳尚谊作品的价值还是在不断地提升。还有一个是事件就是前段时间网络上《青年女歌手》的作品，也让很多收藏家有兴趣了解这个作品背后的创作者是谁，这个新闻点的关注都会促成市场积极的动态，这也说明了2013年靳尚谊年其实是市场综合考虑之后的结果。

　　曾梵志成为2013年炙手可热的艺术家，并且对于2013年下半年大陆拍卖有了很好的刺激作用，今年春拍甚至去年秋拍市场上好的作品不多，破纪录的价格更少，今年香港秋拍，从苏富比以及保利香港的表现来看都是非常好的推动。但贾伟认为，这样的曾梵志的价格对于市场的影响更多的是一种刺激，因为香港市场的受众群体以及所拍的门类和北京有所不同，可能会产生一定的联系，但是影响不会太大。曾梵志带来的亿元时代，也让很多评论界认识认为，这样的一个人作品并不能代表中国现当代艺术的整体水平，也不代表藏家对于现当代艺术的认可度，这样的一个曾梵志记录年还需要在市场上进一步验证。

　　2013年中国现当代艺术品拍卖市场，并不没有出现全面的复苏，甚至是出现了更为颓势的状况，但是在这样一个市场不明朗的时期，尤其是持续的调整时期，偶发的艺术家纪录作品以及大藏家入场情况，也让市场看到一些希望，在持续调整的时期，或许需要更多的藏家和拍卖反思，一味的炒作中国现当代艺术已经不可行了，未来收藏中国现当代艺术该何去何从，已经成为一个需要讨论和解决的问题了。