李鑫宇《戏》

　　马在中国自古就是一种美好、吉祥的象征。传统的十二生肖中第七位就是马，在常见的姓氏中马姓也位居前几名。关于马的文化，自古不断。马作为古代的主要交通工具，也因其功能性而成为人类最好的朋友。无论是帝王将相、草贼麻匪，能得到一匹好马无不是人生最大的快事之一。

　　唐太宗李世民陵墓中的昭陵六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马，名为“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄乌”、“特勒骠”、“青骓”、“飒露紫”。为纪念这六匹战马，李世民令工艺家阎立德和画家阎立本(阎立德之弟)，用浮雕描绘六匹战马列置于陵前。“昭陵六骏”造型优美，雕刻线条流畅，刀工精细、圆润，成为艺术史中描绘马的经典。

　　关于马的艺术创作从古至今也未曾终止，唐朝的韩干、韦偃，清朝的郎世宁，民国的徐悲鸿，现代的刘勃舒等等。关于马的绘画、雕塑不胜枚举。今天我们从艺术的角度看看这些神奇的马儿是因何而受到人类的宠爱。

　　农历的今年适逢马年，雅昌画廊黄页围绕着马这一古老的话题，策划了本期专题“神马年代来临—选好的艺术品，‘马上’增值”，试图从不同的角度对关于马的艺术进行赏析。雅昌画廊黄页选择xyz画廊、安艺术空间、灿艺术、华夏艺苑、罗浮紫艺术典藏、山艺术、杨国际、颍画廊、玉兰堂9家画廊近20幅关于马的作品。让我们来看看，这些神奇的宝马在当下有着怎样的特点。

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程勇《圣贤书之马上封侯》

　　程勇：圣贤书之马上封侯

　　今年最流行、最受追捧的、最吉祥的一句话莫过于“马上有”，这句朴实的吉祥话在特别的一年发挥了其特别的作用。“马上有钱”、马上有男人、“马上有一切”，山艺术带来的程勇的作品《圣贤书之马上封侯》，表现了对实现一个传统理想的期望，“马上封侯”即是期待着很快封王封侯。程勇的作品向来一超细致的写实风格见长，此幅关于马的创作，立意新颖又不脱离传统价值观念，可谓当代写实绘画之佳品。

潘冠群《骑大马》

　　潘冠群：马上的小丑

　　潘冠群的作品以平实的描绘方式进行创作，他所运用的只是一笔一笔的刻画那几种看似简单却又具有丰富的层次感，这已经成为潘冠群的表达特色。《骑大马》作者对画面马的描写极为生动到位，但这种生动并非具象的生动，而是某种意象的生动。而人物的加入更加增添了画面的灵动性，“马上有男人”这句吉祥话可以作为这幅作品的题外音。

徐悲鸿《搔痒图》

　　徐悲鸿：画马的专家

　　有一篇小学课文叫《徐悲鸿画马》，文章描写了画家徐悲鸿对马的研究，对马的痴迷，最终画出生动传神的马，赢得世人的赞誉。这幅作品名叫《搔痒图》，描写了一批骏马在常态下回头搔痒的情节，看似简单的画面却凝聚着作者精湛的画马技艺。徐悲鸿的名声不用再过多渲染，而此幅《搔痒图》是徐悲鸿成熟期的创作，因此，其价值也势必会得到市场的认同。

庞茂琨《家院后的小山丘》

　　庞茂琨：由马开始的“蓄谋”

　　庞茂琨是一位极具当代精神的油画家，他的创作围绕着当代生活的片段进行。《农家后院的小山丘》是一幅田园生活的图景，马形象的进入使得画面更加温馨更加具有农村生活的状态。实际上，庞茂琨是在有意的运用这种“关系”进行“设局”，马是他引进的一个符号，整幅画面都是画家有意的“蓄谋”。由此可见，此刻的马已经成为某种朴实的代言。可见马是多么的神奇。

朱存伟《前行》

　　朱存伟：一种莫名的急转直下

　　朱存伟的这幅与马有关的作品取名《前行》，作品以马为主体，在圆形的画布上以平涂的纯灰色作为背景，强调了马的重要性。马，向来是威武雄壮的代言，然而在朱存伟的笔下却变得阴柔起来，原因是，他莫名其妙的在马头的部位画出了一支花束，这使得原本顺利的道路激烈的出现了一个180度的转弯儿，使即将走向平庸的画面瞬间生动起来。

何远鸣《奔腾》

何远鸣《晨风》

　　何远鸣：表达积极向上的气息

　　何远鸣的作品是在写意传统的基础上发展、变异而来的，两幅关于马的作品《奔腾》、《晨风》运用写意的技法与现代的色彩体系，画出了某种马的内在气质，积极向上、冲向云霄的勇气。这是画家何远鸣对祖国大好前途的一种冲动的表达。

刘国力《彩色斑马》

刘国力《大斑马》

　　刘力国：冲皮马的牢笼

　　刘国力的作品《大斑马》，这种马实际上脱离了传统马的象征意义。画家选择斑马实际上是对某种现状的反抗，他不愿意屈从于对传统一切事物的理解。《大斑马》刘国力将某种民间的祭祀活动与斑马并置，形成一种有趣的无厘头状态;更有意思的是，在作品《彩色斑马》中，刘国力描绘的的斑马并不是如实的按照斑马的形态去画，他彻底颠覆了斑马线的颜色，将五彩缤纷的色彩嫁接到斑马身上，实属创举。

李关关《启NO.2》

李关关《启NO.3》

　　李关关：用马为自己造像

　　李关关向来以马为主要创作主题，他运用极其细腻笔法描绘着马的形象，在色彩运用上李关关也是将色彩降低到最简洁的状态，甚至画家运用铅笔直接入画，仅仅施以淡淡的色彩，从而将画面“推向”远处。这种欲近而远的方式成为李关关最富特色的表达技巧。从画家的绘制的马我们仿佛能直通到作者的内心，仿佛这些马即是李关关本人。

闫冰《马背》

　　闫冰：颠覆你的视觉经验

　　闫冰的作品向来不拘泥于材质，只要是与他的思想相关联的他都能将其发挥到极致。对绘画的驾驭也可见他的能力。他的绘画向来以农村的事物为切入点，却以城市为终端，从头到尾闫冰都在努力的保持自我的艺术自省。这幅作品名为《马背》，作者以独特的镜头视角切入到此作品，从而使得人对常见的事物重新认识，颠覆了观众的视觉经验。

詹翀《投影》

　　詹翀:这不是一匹宝马

　　詹翀的创作始终是以哲学为依托进行架上绘画创作的，他的方式类似于玛格丽特，但又没有超越现实，反而他是始终在现实之内进行探索。《投影》是以马为主体物，然而却命名为“投影”这是一种反向的研究方式，作者有意刻画出主体物却又有意的在命名时忽略主体物。这种矛盾的处理方式完全背离了线性发展的规律。

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