曾志芬，92年在伦敦加入佳士得，97年来到香港。这一做便是20多年，现任香港佳士得瓷器及工艺品部主管。因是地地道道的香港人，同时又是一家国际拍卖公司古董部的主管，如果要谈谈90年代初到如今近二十年来中国艺术品市场发生了哪些变化，她应该最有发言权。尽管她的普通话说得远不如英文和粤语来得流畅，但她却能竭力搜刮最能表达情感和准确阐述问题的语言，那份职业操守和对艺术品的热爱可见一斑!

　　雅昌艺术网：“从九十年代初走到今天，艺术市场的巨幅波动您都亲历了。有些细节能跟我们分享吗?好比买家的口味这么多年来，最明显的变化是什么呢?”

　　曾志芬：“在我二十几年前刚开始做古董的时候，人家跟我说某一天清朝的瓷器会拍出天价，我不会相信他。那个时候前辈的收藏者看清朝的瓷器会连连摇摇头说：‘太年轻了，再拿一些比较老的东西给我看吧。’他们至少要看明朝、元朝、甚至宋朝的瓷器。一些高古的东西更受他们欢迎。那时，陶瓷很受老外喜欢，中国人对唐三彩几乎没有什么概念。中国文人把青铜器看得很重要，竹雕等文房类的东西是他们。直到2000年前后，我们都没有预期到清朝的东西能有今天的辉煌。”

　　雅昌艺术网：“作为拍卖行需要考虑到市场的口味，推出高质量的拍品;同时还得不间断地去预测这个市场的需求变化，并抢在市场前面才可能获得更大的收益。在迎合市场和教育收藏者方面，你们怎么做?”

　　曾志芬：“我们是国际拍卖公司，我们的责任不光是卖东西，同样有责任培养新的收藏家和培育市场，这里牵涉到教育的问题，教育的确非常重要。举个例子，这些年，我一直在强调明朝瓷器，告诉收藏者明朝瓷器的市场价值和其艺术审美价值还未成正比，值得大家关注。我们强调了很多年，直到近期，终于有人发现并且开始关注到这个板块。明朝的艺术以及明朝艺术的价值被广泛关注。这就是教育，审美是需要逐步培养的。清朝的瓷器不需要教育，你远远的就能看到它们很艳丽，知识性的门槛相对比较低。明朝各阶段的青花多有不同，怎么辨别它们的分期呢?这需要慢慢地学习。当下似乎是一个缺乏耐心的时代，我的客人给我发邮件，两分钟之后就打我的电话问我为何不回他的邮件。如此快餐化的社会，让我们去培养藏家，一步步地培育他们的修养也是很有挑战意味的。其实到了今天，收藏者的审美已经有了很大改变，虽然这两年中国市场不太稳定，买家审查东西的时候，已经开始忽视价格了。不像之前，一翻目录就先看估价，数数有几个零!现在他们会去厘清明朝瓷器还是清朝瓷器，并研究它们的历史背景。”

　　雅昌艺术网：“我翻阅过一些老图录，发现最早中国古董都是放在一个专场里边，这几年由于中国市场的崛起，中国艺术品开始慢慢做一些细化，分出诸多专场，对么?”

　　曾志芬：“是这样。你有没有发现我们的目录解释重要的东西越来越多?而且以前是英文为主，或者全部英文，现在至少是中英文对照，或者中文的篇幅比英文的更多，为专题或者重点拍品写的文章也比以前要详细很多。这是市场需求和教育的需要。我们必须要配合市场，而绝不是自顾自地做，不理市场的感受。我们一定要关注市场需求的变化并且有意识地培养它。以前我们卖东西是不需要做过多解释的，因为老一代的藏家比我们更懂!”

　　雅昌艺术网：“那么您在征集拍品的时候，每次的思路是怎么样的?把已知的市场需求放在第一位，还是兼顾一些有超越的思维去收东西?”

　　曾志芬：“说道征集，首先我们要考虑这个市场是否能接受?没有市场接受度的东西显然我们不能做。我们也会去考虑一些中国艺术品有潜在的市场，只是由于挖掘的不够深入的东西。预计明年我们想做一个宋朝的专拍，因为我感觉到，现在有人开始关注宋代的东西了。但是我们需要慢慢地把它们介绍到市场里来，但跨度不能太大，需要慢慢来。同时，我们也希望任何意见拍品，其艺术性跟生活的相融合能够尽量完美。”

　　雅昌艺术网：“在过去这几年，您记忆比较深的主推过哪些艺术门类，并且取得了不错的成效?”

　　曾志芬：“晚清瓷器。我们做过晚清中西合璧的艺术专拍。 在07、08年的时候，当时的市场对清代瓷器接受度比较高，我就想推得广一点，不局限在清三代，把清晚期的东西也阔进来。那时也因为比较便宜，加之门槛较低，取得了预想的效益，并且这样操作可以把新的收藏家带进来。”

　　雅昌艺术网：“您刚刚也提到近来想推宋代艺术，这显然与之前推的晚清艺术有所不同。以我的理解，首先宋代艺术不会太便宜，欣赏也需要有一定的门槛，为什么想到在这个时期推这一版块呢?”

　　曾志芬：“清朝的东西基本上已经被挖掘完了，看得也让人有点视觉疲劳了;明代我们一直以来都有推荐;想到过要往元拓展，但是元代是很复杂的;所以就得往前追。去年我们做过一个宋瓷展览，也算是对市场的一个摸底，收到了非常好的成效，所以我打算培养这一块的市场。”