曾志芬，92年在伦敦加入佳士得，97年来到香港。这一做便是20多年，现任香港佳士得瓷器及工艺品部主管。因是地地道道的香港人，同时又是一家国际拍卖公司古董部的主管，如果要谈谈90年代初到如今近二十年来中国艺术品市场发生了哪些变化，她应该最有发言权。尽管她的普通话说得远不如英文和粤语来得流畅，但她却能竭力搜刮最能表达情感和准确阐述问题的语言，那份职业操守和对艺术品的热爱可见一斑!

　　雅昌艺术网：“作为国际拍卖公司的佳士得，每次都会有很多的中国艺术品是从欧美回流的。毕竟有两百多年的非常深厚的历史背景，积累起的经验优势和资源优势也是让人艳羡的。那么今天在整合国际资源，佳士得是怎么操作的呢?

　　曾志芬：”佳士得有两百多年历史，都有记录摆在哪里。包括很多东西经历了怎样的流转和传递都是有档案可查的。这一路走来也培养了许多新的收藏家。但是，确实这几年找货越来越难了。因为中国艺术品再多也是有限的，全世界资源总和只有这么多，而且越来越多的藏家开始关注中国艺术，踊跃购买中国艺术，导致资源越来越少。所以我们常说卖一件少了一件。”

　　雅昌艺术网：“我想了解一下拍品分配的问题，因为佳士得是国际拍卖行，而中国古董不光在香港有拍，在纽约、伦敦同样有拍。如何分配这件古董?在哪上拍的基本分配原则是什么?考虑过委托方本身的意见吗?”

　　曾志芬：“说到资源分配问题，其实我们三地是通过协商来分配资源的。我们知道，伦敦跟纽约这两个市场是相对偏学术型的，这里的买家往往会循着中国的艺术概念来买东西，所以当他们觉得一件东西有研究价值的时候，就会买回去学习和研究。但是如果这件东西放在香港就没人会买单。这里多数人买回去就是作为投资的。

　　的确，现在最好的东西很多人都愿意送到香港。我们选择的时候首先是把外观比较漂亮的东西和稀有的东西放在香港。当然，有买相、有潜力并且来源也要可靠。而青铜器的市场现在还是在纽约;唐三彩等高古艺术品的市场依旧放在伦敦。这样的安排一多半也是考虑到货主的意愿，总是希望放在能出好价钱的地方出售自己的藏品。我们和委托方的见解是一样的。”

　　雅昌艺术网：“佳士得这么多年一直在把器物从西方国家往香港拿，会跟伦敦、纽约两地内部之间产生摩擦和存在竞争吗?”

　　曾志芬：“如果我说完全没有摩擦，估计你也不会相信。不过我们是个整体，为了使客人的利益最大化，我们内部都是有合作和达到和解的。就以这次英国小镇的一批货为例，当然可以留在伦敦卖。很多中国客人可能也会跟过去，但是肯定有相当多的客人不能抽身去。这么贵重的东西，要是客人不上手，肯定不会轻易出价。所以我们建议从这个小镇征集到的东西最好的拍卖地点是香港。”

　　雅昌艺术网：“货源越来越紧缺，货源的竞争压力也越来越大。您在自己执掌佳士得器物部门的经验里，是怎么评判及应对这个市场竞争呢?”

　　曾志芬：“其实竞争是需要的，没有竞争就没有进步。每一次拍卖的结果不只是检验自己的成果，也是跟同行的交流。这其实是一个很让人兴奋的过程，我们也需要不断地提高自己。”