2013年对于现当代艺术而言事件频频发生。艺术品市场由于佳士得与苏富比的抢滩中国市场拉动国内市场份额的同时，也更进一步的为拍卖行树立规范化标杆;万达集团1.72亿元购买毕加索的《两个小孩》一度引起业界热议同时，也反映着中国“土豪”对于艺术品的口味变得更加的多元化;曾梵志的《最后的晚餐》以1.42亿元成交携当代艺术市场进入“亿元时代”，这个在2011年张晓刚《生生不息之爱》拍出7906万港元时开始的猜想与预测成为现实;靳尚谊《塔吉克新娘》以8510万元的新纪录撼动了秋拍的高价市场，在体现学术价值对艺术家的市场发展具有至关重要性的同时，“靳尚谊热”带动了新中国美术后期这一代油画家的市场;继去年贾蔼力《苍白的不只是你》以662万港元成交后，80后艺术家陈飞作品在苏富比(北京)以542万元成交，在创造35岁以下青年艺术家作品拍卖最高纪录的同时，也反应着年轻一代藏家的审美情趣。

　　与宏观经济一样，中国艺术品市场同样处于结构化调整的阶段。目前，这是一个并不缺乏资金的市场，从而资源的短缺是目前市场发展最主要的瓶颈。艺术品市场需要新的增长点，而在古代和近现代艺术资源有限的情况下，这个增长点只能来源于当代艺术。所以，未来艺术品市场是一个高端艺术珍品的价格不断上涨和当代艺术家资源被不断挖掘两者并存的市场。

　　2012年异军突起的当代水墨为2013年的秋拍成绩单增添了不少亮色，虽然其个体作品成交价仍比较低，但受市场欢迎度却有增无减，呈现出较高人气。当代水墨的代表艺术家个体市场的增幅佐证了当代水墨板块逐渐升温的趋势，虽然其个体成交价还未有明显优势，但总成交额的增长以及较高的成交率都说明其市场接受度、认可度在逐渐加深。

　　比如作为当代水墨先锋之一的刘国松，其作品拍卖总成交额自2009年秋拍至今都呈现上扬走势，平均成交率达到97.88%，每平尺均价10.03万元。去年秋拍中，刘国松《子夜太阳》以495.4万元创下其2013年秋拍个人纪录的最高价，其余的作品则大多在50万元以下。李津作品《欢乐颂》与《新饮食男女》在去年秋拍中分别以112.7万元和92万元成交，其成交率达到96.97%，拍卖总成交额与春拍基本持平，同比增长146.7%。

　　田黎明作品的拍卖总成交额自2012年春拍至今一直上扬，平均成交率为83.53%，每平尺均价为12.16万元，去年秋拍中，田黎明《村姑》以149.5万元被拍出，成为其最高价作品，另外两幅《小河清清》和《都市》均以115万元成交，其余作品大多在50万元以下成交，其中不乏十几万元价格成交的拍品。值得一提的是，当代水墨板块的中青年艺术家备受市场瞩目，其作品质量及市场表现都获得良好口碑，如李津、周京新、徐乐乐、喻慧、徐华翎、曾健勇等等。

　　据有关专家分析，当代水墨市场的升温并非偶然，分析其中原因：首先，当代水墨作品将当代性融入水墨之中，体现了当代人的意识和观念，其作品大多受到西方藏家、年轻藏家和新藏家的喜爱，存在实际的消费需求的外部刺激;其次，中国文物艺术品市场需要不断的扩容，往年交易的优秀艺术品已经在这个市场中逐渐沉淀下去，因此当代水墨作品的挖掘和不断释出，才能弥补艺术品市场中不断增长的消费需求;再次，古代书画、近现代书画和当代书画等精品在往年交易比较旺盛，购藏者不会急于在短期内将其再次投入拍卖市场上，对于拍卖企业而言，需要当代水墨这样的新题材来填补空挡，运作市场;最后，艺术消费观念的逐渐普及，促使新藏家入场，当代水墨艺术家的创作风格日益成熟，其中不少作品的艺术价值正逐步得到学术的认可，市场价位偏低，而其中的优秀作品还具有保值、升值的功能，因此成为购藏者资产配置、追求更高精神境界的最佳选择。

　　【结语】从艺术家指数的变化来看，中国绘画市场价格趋势出现分化，国画中长安画派开始崛起，而京津画派逐渐步入稳定阶段;油画中，尤其当代艺术，相比过去5年，市场领导力量已经改变，曾梵志、刘野和尹朝阳等逐渐成为市场新的价格标杆。在2013年的中国艺术品市场中，人们可以明确地感受到国外拍卖行走进来、中国藏家走出去、收藏观点和收藏品味开始转型、艺术品交易和藏家的逐渐专业化等种种迹象表明：在金国2010年、2011年的市场泡沫、资金盲从如实、大量短期投资基金在2013年寻求套现退出后，收藏机构和个人藏家开始理性投资。在近现代书画与当代艺术市场严重透支的同时，一方面藏家开始挖掘新板块与“潜力股”，另一方面拍卖行也开始进行板块细分，利用全国巡展、学术研讨、文化沙龙等多种方式培育新兴板块市场与藏家。