广琴来自南京，在中国的城市中，我以为南京的书卷气是最浓郁的。江浙地区自南宋以后，向来是中国文化的中心。从出版的角度而言，南京的图书发行量远远高于全国平均水平。吴敬梓在《儒林外史》里说：“（金陵）菜佣酒保都有六朝烟水气”。从这个角度讲，南京的画家，天然有一种书卷气在里面；也许表现在技法等方面是有所不同的，但这种地域性的文化气质的感染，是与生俱来的。这种文化气质，在广琴的画中有非常充分的体现。正如郎绍君老师在她的一幅画的题跋中所评：“此写蔬笋而有书卷气者”，这是非常不容易的。郎老师刚才说 “花鸟画的出新是最难的”，确实如此，由于当代中国画的过度普及，就花鸟画而言，有以下几种尴尬：老年书画的冲击，江湖画家的冲击，同时还有写意花鸟画家一意拟古所带来的头巾气、腐朽气。所以说，能在平常花草蔬果中体现书卷气，体现个人追求、个人面貌是非常难得的。从作品中能够看出她是非常典型的南方女性画家，非常敏感，非常细腻，柔韧而不纤弱，古雅而不泥古。她的对景写生，经过书卷气和传统文化的过滤后，营造出一种与现实生活的疏离感，从中我们看到了明清文人的趣味。从绘画技法而言，既有宋人，也有明人，同时在精神境界上更多地有一种与金农的暗合。在格调方面我认为金农是远远超过郑板桥的，金农作品中的古雅出尘是扬州八怪其他画家远远不及的。相对于人物和山水，花鸟画对于造型能力的强调可能要弱一些，其实，就绘画本身来说，一个画家只要不是太笨太懒惰，经过二十年的勤学苦练，象造型、构图、笔墨、色彩等技术问题都应该能够得到很好的解决。但最终大多数画家平庸无奇，高手寥寥。为什么只有极少数高手？我想这来源于画家本人的勤思和敏悟，来源于画家的学养，广琴无疑属于这一行列中。