看过王光乐作品的人，都会为他作品中的静谧、严谨而印象深刻。他早期的“水磨石系列”，将生活中人们司空见惯的水磨石表面纹理画到画布上，那些“抽象的具象画”引得多少人对他绘画的动机进行遐想，有关抽象、禅思，以及时间，终究还是无解。

　　后来，王光乐的“寿漆系列”，则将上一系列的内在精神延续下去。在王光乐的老家福建，有一种习俗是，上了岁数的老人就要给自己准备好一个棺材，并且每年都要给棺材涂一层漆，叫做“寿漆”。他由此便产生了作品“寿漆系列”的灵感——他每天在画布上平涂一层颜料，每一层颜料比上一层增加一点颜色，并且给每一层留下一点痕迹。完成之后的“寿漆”，每件都有某种极致的美感，似乎同样关乎抽象与时间，却又难以说尽。

　　王光乐喜欢把周遭的一切纳入到艺术的经验中考虑，足球也不例外。乍一听这两者之间关联不大，可被王光乐讲起来倒也头头是道——他喜欢把画廊比作俱乐部，艺术家是球员，画廊总监是教练，批评家是评论员，这两个行当中都活跃着大量的经济人，博览会是各种杯赛，艺术家跳槽是转会……

　　作为艺术家，和王光乐的关系最密切的自然要数“教练”了。王光乐的代理画廊是北京公社，艺术总监是资深画廊人、策展人冷林，几年合作下来，身为“球员”王光乐感触颇多：“艺术家在与画廊的合作，是他的艺术生命被塑造的过程。”王光乐说，“教练不一定踢得过球员，但球员会听教练的，因为教练有理念。同时，除了战略性的东西以外，连踢球的技巧他也都会和你探讨。画廊总监对艺术家也是一样。有‘教练’的好处就是，你可以有一面镜子，透过镜子来反观自己是什么样子。”

　　王光乐是一个如此喜欢思考和类比的人，关于艺术和足球，他不仅可以把自己当做一个场上踢球的球员来想象，即使置身事外当一场球赛的观众，也能让他想起艺术。“我看电视经常定格在体育台，一场90分钟的球赛比一部剧情片更吸引我。它是非叙事的、不可预测的，进行时而是偶然的，我喜欢具有这些特质的事物。但它所经过的时间是不会因为偶然而停止的。”常常在创作里关注时间的他，也难免思考一场球赛的时间。

　　在王光乐看来，一切的日常活动，只要用心观察，都会发现他们指向一定的规律。“如果规律是人类活动的轴心，那么艺术与足球就是这个车轴的两个辐条，多一个辐条可以让人更好地明确轴心在哪里。”如果艺术与足球，是王光乐这副车轴的两个辐条，那么他的艺术生命所追求的，似乎是完美的匀速运动——当动态的运转到达平衡的匀速时，就是另一种状态的静止了。