开篇语：现今在中国艺术品收藏市场上，表现最火热的瓷器基本都是明清官窑瓷器，许多宫廷瓷器不断创出新的历史新高：稀世珍品的永宣青花;成化斗彩名贵以及青花的典雅;清三代瓷器发展到集大成，珐琅彩、粉彩以及青花都呈现风格华丽、图案繁缛……而除此之外，还有一大类瓷器属于高古瓷，人们的认知程度明显要低很多。与明清官窑相比，这些高古的东西相对制作粗糙、形制简单，釉色也不甚华丽。

　　对于高古瓷的具体定义，学术界一直存在争议。有人认为高古瓷是指包括东汉在内的魏晋南北朝、隋唐五代所制作烧成的瓷器;还有人认为高古瓷就是指宋元瓷器。但不管哪一种观点，大家都一致地认同高古瓷至少是明清以前各朝代烧制的瓷器，从而与明清瓷器划清了界限。

　　然而这些被边缘化的高古瓷器在西方人眼里才是真正的古董，是中国的千年瑰宝。与中国人疯抢明清瓷相反，老外却在精心挑选高古瓷器。他们认为更为古老的中国手工艺品，才能够真正体现中国古代文化品质和价值。随着国内藏家、拍卖公司与国际间的接触越来越紧密，也随着国际审美的进一步相互影响，国际行情必然会对国内市场产生越来越明显地影响和带动。有一种观点认为，未来几年市场的亮点将会从明清官窑瓷器逐步转向高古瓷器。

　　新近，我收到日本关西竞卖株式会社寄来的拍卖图录。得知他们2014年的春季大拍将于本月25日至27日在大阪的威斯汀酒店举行预展和拍卖。我有意查看了“永好留真——上古至今精粹集(瓷杂)”、“缀珍茗香——珍宝、沉香、茶具专场”、“萃古叙雅——瓷杂、文房专场”等专场拍品的设置，尤其关注于高古艺术品所占整场比重情况。虽然没有做细致的统计，但通览图录，那些年代超越明清的古代艺术品比比皆是。我在去年曾于大阪参加了该拍卖行的2013年秋拍，在现场看到很多散发着远古光彩的中国艺术品被来自中国大陆的收藏家竞得。我曾与关西竞卖瓷器和杂项部门负责人张荣先生进行过一番交谈，他坦诚告诉我他自己更看好高古艺术品的未来市场，并且致力于在今后拍卖中以此为主线。果不其然，本次瓷器杂项图录中有众多的高古艺术品编入其中。于是我与张荣先生进行了约谈，并特意挑出部分拍品，就高古瓷及其它高古艺术品的未来市场前景和艺术鉴赏以及目前的投资机遇求教于他。

南宋祖供

　　雅昌艺术网：我翻阅了您的整个拍卖图录，发现其中的拍品确以高古为主。您也是一再强调要以高古这条线为主的，今天的确领教了您的执着。我想挑出几件拍品请您做些具体的介绍。比方在“永好留真——上古至今精粹集(瓷杂)”专场拍品的0124号南宋修内司官窑粉青釉瓷祖供?它的来历以及收藏价值?

　　张荣：首先这是一件南宋官窑的产品，这件东西最大的优点便是著名窑口的瓷器。另外就是它没有可比性，在南宋官窑里是唯一的一件。瓷塑的形状比较特殊，或许有些人看了会感觉不雅，甚至觉得陈列起来有点过分。要我坦陈自己的观点：无所谓!我不在乎很多人跟我的想法不一样。祖供所反映的是我们先民的对生殖器官的膜拜。其实性崇拜是人類的原始宗教——自然崇拜的一部分，最早可以追溯到原始社會，即使在現今的不同文化和宗教中仍可見一斑。從現今考古學發現中，各朝代文化留存下來的神像、圖騰和圖畫中，均可以發現不同形式的性崇拜。

　　这件艺术品造型自然古朴，应该要比瓶和罐之类的定位高，毕竟瓶和罐很多。因为它的器型特殊，所以也不太好造假。在釉色上，南宋官窑追求滋润如玉的质感，体现着对自然美的追求以及对玉的温润含蓄、柔和晶莹特质的崇尚。这件东西最早出现于香港，后被日本的藏家收藏，经过了几轮的更换，这件东西最后是在我的一个朋友那儿。鉴于它的珍罕和深邃的文化宗教内涵，我相信现在藏家会有一种追星捧月的感觉!

元青花

　　雅昌艺术网：再说说编号为0125的元青花牡丹纹罐。由于存世稀少，元青花的价格一直很坚挺。面对庞大的国际化的收藏需求，屈指可数的元青花大罐只能越来越成为许多收藏家的梦中追求。听说这件拍品来自于印尼?您如何获知这件东西出土于印尼?元青花收藏的远景又是怎样的呢?

　　张荣：这件元青花的罐的确来自于印尼。最早是从印尼出土的，从釉面有点受损的情况看，有些海捞的感觉，但又跟海捞不完全一样，大概是在河和江的交界处比较潮湿的地方出土的。这件作品的优点是保存的还算比较完整。几十年之前这件青花罐便来到了日本，成为一个大家族的藏品。东西的主人是日本很大的一个收藏家。为保护隐私，这个人的名字我不便公开。

　　说到元青花的收藏，它的审美性、创造性和稀少性依然是其核心价值。我们知道虽然有唐代青花的一闪现，但成熟的元青花已然被公认为中国青花瓷的老祖宗;除此之外，它的存世量非常稀少; 最重要的就是元青花自身绽放的艺术魅力是无与伦比的。这种开宗立派的青花瓷，器物的胎体大多比较厚重、造型厚实饱满。从画风上看具有强烈的个性，不拘一格、拙朴大气、顿挫率意，独具超强的美感。从收藏的角度看任何古陶瓷都是值得收藏的，然而像元青花的独创性、稀少性和非同寻常的审美价值，必定提升它的投资价值。

唐三彩马

　　雅昌艺术网： 宋元的艺术品各有一件了，我们再来看看拍品0133号的唐三彩马。这匹马肥硕雄健，高度达到71厘米。这在历年拍卖中属于比较大个儿的?我们知道唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，艺术上群芳争艳，三彩釉在唐代亦达到极盛，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。今天的人是从什么样的视角来欣赏这千年以前的艺术?

　　张荣：这件唐三彩马最大的优点便是大。一般的三彩马如有四五十公分到六十公分左右就属于大个儿了，这个显然属于大型的三彩马。唐三彩的雕塑品也许会有很多，但是这么大的马却不多见。或许会有更大的马，但如果不是三彩的，艺术效果就不能与之媲美。这件东西一直以来被置放在北海道的一个仓库里，当年是日本一个很大的藏家收藏的。曾经有个封存这匹马的木盒子，上面写的年号是1969年。这件东西的主人在十几年之前便故去了，之后他的家人便把他收藏的东西移交出来，收藏者才能有幸在市场上看见怎么精彩的唐代艺术品。

　　唐三彩的诞生已有1300多年的历史了，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。它以黄、白、绿为基本釉色，并吸取了中国国画、雕塑等美术工艺品的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰手段，线条粗犷有力，艺术效果张扬。唐三彩在色彩也是热烈和奔放的。不同釉色互相渗化、相互辉映，显出堂皇富丽的艺术魅力。

　　由于唐三彩都是用于随葬，作为冥器往往被国人忌讳。但在国际拍卖市场上，唐三彩很受追捧，西方人对唐三彩的钟爱源于对中国盛唐文化的感知和三彩马匹的造型的喜爱。无需多久，这种绚丽多姿的艺术品一定会成为中国人的最爱。

五代木雕加彩造像

　　雅昌艺术网：唐、宋、元陶瓷都有举例，那么我们再在其他艺术门类里面举要，比方拍品为0145号的五代木雕加彩佛像。她同样是非常硕大，高度达到119.5厘米。我看这尊造像更像是观音。据我所知，由于材质的原因，木雕作品遗存往往都是明清的东西，而此像出自五代，经历千年岁月而依然健在简直不可思议!

　　张荣：正如你所说，这件东西非常之好，其一是体形大;其二是完整性，原汁原味，没有被动过手脚。从气势上判断，这件东西很可能出自当年有名的寺庙。 对高古木雕佛像的投资和收藏，我是这样认识的：首先，在历史长河里能够幸存下来并且能够不变形不开裂的作品，往往是当年的制作工匠运用了如金丝楠木、香樟木等年轮细密、质地匀腻的木材制作而成;同时，宗教艺术品在传承过程中得到了寺庙众僧和广大信众的全力呵护，经历了颇多周折。反过来，能够保存至今的各类木胎造像颇为不易，加之二十世纪中叶大量精品流散海外，为欧美，日本等众多著名的公私文博机构所收藏，再加上文革时期的冲击，许多佛像尽被摧毁，故而当今国内艺术品市场上所能见到的高古木雕佛像的数量极为有限。因此，上世纪九十年代以来部分品质超绝的宋金年间制作的加彩木雕佛像一经在海外的主要拍卖会上露脸都被拍出娇人成绩。我这样表述是想说明，这尊造像不可多得!

明代紫砂壶

　　雅昌艺术网：我仅在一个专场里挑出几件东西请您点评，兴许您还能例举更多的东西?

　　张荣：显然是这样。比方我可以举荐一个带红斑的元代钧窑作品。我们知道钧窑有碗，也有罐，当然也有红斑的碗，但是这个造型在钧窑当中相对少见，而且红斑非常漂亮。我能断定它的窑口，这个窑口应该是鹤壁窑。鹤壁窑是河南最边缘的一个窑口，但还属于河南钧窑，这个东西很好，也比较难得，是比较珍贵的一个东西。

　　还有一件紫砂壶是明代李茂林所做，也许不能称为高古，但在紫砂里面，明代的作品依然可以称为高古。该紫砂高度达16.5公分，算是很高很大的作品。这件紫砂壶最大的优点是品相完好，包浆也很好，工艺上乘。我们这次组织了很多金壶和银壶，但是没有必要说，都属于日本文化范畴的东西，我单独挑出紫砂还是考虑到了国人的关注和喜爱。

　　包括沉香也是当前比较热的话题。我们这里的沉香也很好，都是老沉香，没有新的，我尽量选择老沉香，……我就说到这里，否则我会继续说很长时间。

　　雅昌艺术网：毕竟高古的东西在国内上拍的不多，最后请您稍微谈一下，对整个高古的东西，国内外的收藏是一个什么样的现状?

　　张荣：高古的东西在中国已经慢慢起步了。前不久人们看到在香港佳士得和苏富比，高古的东西都拍出了很好的价格。其中很多东西都为国内买家所得。经过明清官窑很长时间被热捧以后，高古艺术品反而形成了热点，因为高古的价格相对比较低。你想一个明清的民窑精品价格都在30、40万人民币左右，而一件高古瓷才几万人民币，显然太不合理了。从这个意义上说高古艺术品有很大的升值空间，它是一个潜力股。

　　据我所知，日本以前有很多人喜爱高古的东西，现在日本人对中国高古的东西依然兴趣。每次拍卖不一定全是中国的买家，日本人也参与竞购。如果说有什么不同，我以为日本人主要根据自己的喜欢和爱好去买的东西;而中国人可能更关注投资的机会。

　　其实，制约中国人收藏高古艺术品的另外一个重要原因来自于中国法律的限制，因为在国在中国有很多高古的东西是不可以上拍的。但在日本可以。