《绣花庄》里早前2000左右的一片老绣片如今已经是2万8的价格，2010年的拍卖试水，让敬仪对于藏品的市场价值有个初步的认知。但是此后敬仪拒绝再进拍场，不是价格的问题，而是她始终感觉那不是自己想要的一个结果。

　　“在永乐做的，张信哲的东西跟我的一样，但是有一些比我的好，有一些他有点儿像清代女的穿的吉服、大宽袖，但是我的东西，我不知道是因为我的东西的原因还是怎样，他的颜色只有特别大家闺秀的东西才能是特别艳的，红的或者是结婚的，平常这种也比较少，一般都是深蓝色，上边蓝绣花斗红的，所以显得颜色沉，张信哲因为他买的价钱好，或者说是他收的东西好，他能掏得起钱，所以他的东西比我的看上去更艳丽一点，他拍了大概60%，也不多，说明这个市场也不大，当时马未都和他的儿子、夫人都去了，后来我到保利也观察过，保利那一场龙袍和朝珠，朝珠拍得可高了，龙袍就很差。另外是官家的东西，明显要好，它俩放在一个拍场上，那天人特多，真的挺热闹的，我一看也就凉了，觉得这些东西很难。觉得挺没劲的，就算了。”

　　藏品积累到一定程度，各种问题也就随之而来，这些古老而美丽的织绣该何去何从?用朋友的话说，敬仪是业余的人干了一件专业的事儿。于是这些本该“专业”处理的事儿，成为“业余”的敬仪最大的问题。首先请专家一一鉴定，分类排序就是件很不容易的事情，

　　“很难，这也是我的一个障碍，包括故宫老师都难，因为他不收民间的东西也没有概念，这个东西也是串货的，山东有可能跑到甘肃去了，甘肃可能又在河北，河北又在山西，又在河南，但是基本上能分出来，能分出一个大概的这种形制的是甘肃的，她说这种衣服上的边少或者怎样，但是要整体她也分不出来。”

　　民间收藏难有传承有序的系统，如何展示和进一步拓展绣片的收藏也是一直困扰敬仪的问题。知名时装设计师劳伦斯徐看过她的绣片，希望从老绣品中得到些许的灵感和元素;著名电影视觉大师叶锦添也参观了这些绣片，希望在他的工作中有所运用;和众多地产项目合作，作为时尚展览展示的一部分;甚至有朋友希望与敬仪合作最终走一条商业销售的道路……但是敬仪都没有接受。

　　“我认为我还是准备的不充分，虽然已经十四年了，也挺残酷的。首先学术准备没有做好，研究这个是哪个年代的，这个花怎么跟那个花不一样，这个花什么意义的，我没有做，我希望我今年在这方面多做一些整理。也有很多人找过我，原来自己还信誓旦旦，根据我现在的年龄状况，专业准备和财力什么的，我基本上不太考虑了，我还不如做好我本职工作，把我写的东西写得好点儿。”