作为公众人物的著名作家海岩，亦是从来不避讳自己对于中国传统古典家具的热爱，甚至海岩一度笑谈，收藏古典家具的功效还能抵抗自己的抑郁症。“四流的室内设计师，四流的职业经理人，四流的作家和四流的编剧，九流的收藏家”，这是海岩对于自己多重身份的调侃，但是熟悉海岩的人都知晓他的这种多重身份，他给观众奉献了《玉观音》、《一场风花雪月的事》等重要剧本;作为一个企业管理者，他手下的昆仑饭店经营的有声有色;同时很多著名的上海餐厅、日本餐厅包括昆仑饭店都是海岩来设计的;而在中国传统古典黄花梨家具收藏者，海岩更是一位资深的收藏家。

　　“建立一个可以体验的中国明清家具艺术馆，这其实是王世襄老先生的一个构想，他在世界各地的博物馆中看到了许多中国明清家具，他希望能够在一个明清样式的建筑里，按照古人的生活常态去陈设明清家具”，对于自己的家具收藏艺术馆，海岩对雅昌艺术网记者说，其实是在完成王世襄先生的遗愿。

　　在海岩已经建立的艺术馆中，不仅仅能看到中国非常精美的家具，同时还能看到我们祖先生活方式和起居的面貌，同时观者还可以住下来慢慢的去体会，彻彻底底的变成了一个中国古代居住文化的体验馆。而这个互动体验式的艺术馆中，都是海岩一件一件收集过来的黄花梨、紫檀家具和器物，在海岩看来，黄花梨和紫檀家具的稀缺性比较强，他希望在自己有限的时间和资金的基础之上，更多的把这种稀缺性的传统文化物件收纳进来。海岩也向我们透露，从收藏至今，包括新仿的黄花梨紫檀家具在内，自己的收藏规格已经达到了800余件。

　　“其实更多的是，我认为中国传统的文人情结比较浓厚，在家具收藏体系中，黄花梨的这种美更能契合这样的一种文人气息”，海岩对记者说。黄花梨的纹路行云流水，华美而且绚烂，千百年的风雨铅华，其光泽及木质之中留下鬼斧神工，台风扭曲树干形成的错节纹，枝杈疤结形成的鬼脸纹、麦穗纹、蟹爪纹、山纹、流水纹等，古人运用各种仿生的想象将这些纹路比拟出来，足以让心领神会的美妙意境沟通古今。而作为以写爱情小说为主的海岩来讲，他喜爱黄花梨家具收藏也许和其小说并没有太多的关系，但是相同的是，做文化相关事业的人对历史以及传统的敏感度比较高。同时，海岩也坦言自己对于中国传统的书画亦是非常喜欢，但是海岩自认为在知识和财力上不能够现在进入这个门槛，所以目前阶段来讲，海岩还是在一心一意的做着黄花梨家具的收藏。

　　长达十多年的收藏中，黄花梨家具所带来的回报也是可观的，但是海岩直言，自己当初进入收藏圈的时候，从未想过靠它挣钱，反倒是搭进了全部身家，如今黄花梨和十年前相比已经涨了上百倍，他也从未想过往外卖出，“有人说我聪明，也有的说我傻，让自己这么辛苦，买个油条都不舍得，这么折腾是为了什么。对我来说，黄花梨已经变成我新的事业的一部分，它是一种文化传承的事业。”

　　“甚至那个时候，就是在股票行业刚刚起来的时候，其实我已经没有多余的钱和心思去炒股票了，当时周围的朋友都把资金转移到股票中去了，买名车、豪宅的钱买一个黄花梨条凳多好”，海岩曾经如此说。最早开始收藏黄花梨家具时，当时的海南黄花梨已经涨到一市斤一百多块钱，当时朋友们都认为已经没有升值的空间了，都劝他赶紧出手卖掉，但是海岩执着的守护着自己的这份喜爱。“我现在自许为“收藏家”，但是真正在拍卖场上挺活跃的有一批人，实际上是投资家，就是看着这个东西有升值的空间，当然他也要懂艺术，买进来，择机再卖出去，实际上是在交易一个艺术品，我还是把自己定位为一个收藏家，所以就是说我喜欢的东西不太舍得撒手”，海岩对记者说到。

　　海岩对自己购入藏品总结了四个标准：从材料上看，第一是美丽，材料本身要很美;第二是稀有，所谓稀有，就是资源不可再生;第三是纯粹，不能是假的;第四个是耐久，很多柴木家具很难传承，因其会腐烂。这在现在看来已经是非常成熟的收藏标准，只是在海岩收藏初期还是交了不少的学费，海岩坦言自己在刚入行时吃过不少亏，要不是把越南黄花梨的家具按海南黄花梨买了，要不就是把品相不好的当成好品相的东西买进来了。

　　“收藏的初期，因为自己的审美和品味还没有形成一个高度，所以经常会有收到款型、工艺有瑕疵或者是不值得收藏的东西，当有一些新材料出现的时候，比如说大叶紫檀出现的时候可能误以为是紫檀，因为那个时候对新材料没有认识，比如大叶黄花梨和非洲黄花梨出现的时候，可能也觉得这个就是黄花梨，会有一些个别的看错。但是就是人总是要不断地去学习和总结经验，所以在收藏圈里仅有爱和情感投入是不够的，更要有学习的精神和智慧的投入，更要去求教更多的人”，海岩在谈及到初期收藏的误区时对雅昌艺术网记者说。