作为公众人物的著名作家海岩，亦是从来不避讳自己对于中国传统古典家具的热爱，甚至海岩一度笑谈，收藏古典家具的功效还能抵抗自己的抑郁症。“四流的室内设计师，四流的职业经理人，四流的作家和四流的编剧，九流的收藏家”，这是海岩对于自己多重身份的调侃，但是熟悉海岩的人都知晓他的这种多重身份，他给观众奉献了《玉观音》、《一场风花雪月的事》等重要剧本;作为一个企业管理者，他手下的昆仑饭店经营的有声有色;同时很多著名的上海餐厅、日本餐厅包括昆仑饭店都是海岩来设计的;而在中国传统古典黄花梨家具收藏者，海岩更是一位资深的收藏家。

　　“建立一个可以体验的中国明清家具艺术馆，这其实是王世襄老先生的一个构想，他在世界各地的博物馆中看到了许多中国明清家具，他希望能够在一个明清样式的建筑里，按照古人的生活常态去陈设明清家具”，对于自己的家具收藏艺术馆，海岩对雅昌艺术网记者说，其实是在完成王世襄先生的遗愿。

　　在海岩已经建立的艺术馆中，不仅仅能看到中国非常精美的家具，同时还能看到我们祖先生活方式和起居的面貌，同时观者还可以住下来慢慢的去体会，彻彻底底的变成了一个中国古代居住文化的体验馆。而这个互动体验式的艺术馆中，都是海岩一件一件收集过来的黄花梨、紫檀家具和器物，在海岩看来，黄花梨和紫檀家具的稀缺性比较强，他希望在自己有限的时间和资金的基础之上，更多的把这种稀缺性的传统文化物件收纳进来。海岩也向我们透露，从收藏至今，包括新仿的黄花梨紫檀家具在内，自己的收藏规格已经达到了800余件。

　　和中国传统的书画、瓷器收藏相比较，黄花梨家具的收藏显得与众不同，黄花梨家具的价格高低并不直接决定于其年代的久远或者是别的因素，材质本身就占据70%的价格影响因素，而年代是否久远之占黄花梨家具价格的10%。另外一方面中国人对价值的认同往往首先来自材料，而材料必须具备美丽、耐久、稀有、纯粹四个要求，才具有实在的价值。在海岩的收藏体系中，新仿明式家具成为主要的部分，尤其是在材大于工的家具收藏界，藏家们更加看重的是材质的稀缺性。

　　“当海南黄花梨，越南黄花梨变的稀缺的时候，完全新的也没有了，作为树种，它已经要成绝迹了，就和古董的价格已经非常接近了。因为材质本身也是没有了，也都是几千年的树，所以不管是二百年前做的还是现在做的，价格非常接近了，哪怕这个家具是赝品，只要它是黄花梨，它的款形是好的，它哪怕是仿的，也非常贵了”海岩说到，这也是海岩在黄花梨家具收藏中会有新仿明式家具的原因，同时海岩还透露，一件黄花梨家具如果是王世襄先生旧藏或者是有著录的，那价格的影响因素又会有所不同。

　　“现在古董家具的价格的影响因素有很多，但是我认为首先就是在于是否是文人家具，而不是普通老百姓的家具，第二就是在材质上，如果用的是黄花梨而不是普通的锯木，相对的价格就是高出很多倍，再有就是在古董家具本身的完整度上，以及现在非常注重的传承有序上”，海岩对记者说，但是对于新家具的价格上，木材的价格和人工成本等才是家具本身的销售价格。“玩老家具的人可以说不去看料，但是如果是玩新家具的就一定要去认真地研究一下料”。

　　海南黄花梨在木材市场上已经没有销售了，越南黄花梨曾经还有一些销售，但是后来由于越南禁止黄花梨的出口，并且黄花梨是很小的树种，已经被砍伐的差不多了，所以就导致了目前市场上几乎没有越南黄花梨供应了。当下藏家或者投资者手中的黄花梨存活早已经不是按照吨去卖了，而是按照一根后者是一块卖了，更为甚的是海南黄花梨木材几乎都是一些碎料和散料了。对于木材的鉴定，海岩自己很有信心、也很有把握。黄花梨木跟其它材质还不一样，比如紫檀很容易辨别，黄花梨在世界名贵木材上是非常难分辨的一种材质。由于明末清初这种材质基本上已经绝技了，也算是沉睡了几百年。所以，除了要东西过眼无数、遍访名师、大量阅读等要素外，海岩说，甚至还要进行焚香沐浴，最后用触觉和心灵去探索、感知越南黄花梨和海南黄花梨的细微差别。

　　“而对于古董家具中的两大势力，紫檀和黄花梨价格相差并不是特别的多，但是在新作家具上，因为黄花梨的材质稀缺性，导致了新仿黄花梨明式家具的价格是一枝独秀”，在这个浮躁的拜金时代，对简洁家具欣赏的人只是少数，更多的是一些投资客觉得能升值，但是不一定欣赏到黄花梨家具的美，所以真正找到一个比较明式的、文人气质浓厚的黄花梨家具甚至比找到一个雕刻繁复的黄花梨家具难度更大。

　　海岩说，对黄花梨家具的欣赏，文化艺术的品位要更高才能理解其韵味。尽管在收藏黄花梨家具的道路上，看起来是越来越“闭塞”，但是对于海岩来讲，这其中的乐趣恐怕只有亲历者才能感受到。