2010年承载了艺术经纪人们对市场复苏的太多寄望，刚刚谢幕的艺术北京博览会则先人一步做了试金石。我一直认为“格局”是判定一个艺术展会成败的主要因素,在其他展会在因参展商减少而不得不瘦身的状态下，这次艺术北京逆势而上，规模远大于上一届，当仁不让成为近期最具人气的艺术活动。当“格局”做足的话，那么展会就不仅仅是艺术圈内的事情。街拍达人费志远早早守在入口处，一方面名流和交际花们需要偶尔以艺术的名义去保持自己在城中VIP派对上的曝光率，另一方面成功的开幕活动也欢迎这些虽不消费但会成为极佳点缀的群体保持热度。

　　酒会上遇到艺术北京的CEO董梦阳，谈话神态依然是中式文人的客气，衬着细节处强烈散射着的自信。 当然无论是说话还是真去做这个“格局”，底气来自活动幕后强有力的资本支持。董梦阳主导的一春一秋两个艺术展项目，前者得到大众汽车和三星电子的赞助，后者举办的原因之一干脆就是为满足另一赞助商奔驰汽车的需求。而品牌在与艺术展会的合作中也学会更好的拿捏尺度。连续五年赞助了艺术北京之后，今年大众汽车在艺术北京上的亮相相对内敛，没有将艺术展打造成品牌的巨型4S店。适度的品牌形象植入打造出艺术与商业结合的得体气质，也令画商和买家感到更多的尊重。大众汽车在展会画册上刊登的是深受艺术界人士爱戴的某款Q型汽车广告，新汽车的预售信息不出所料的成为活动后自发形成的各个after party上的又一热点话题。

　　虽然在同期举办的车展上根本看不到经济危机对消费者的冲击，然而艺术市场的状态是否悄悄地发生变化了吗?在展会现场首先能感到卖家的信心或者期望已经开始复苏，于是我们得以看到大师级精品如马克•奎安(Marc Quinn)的装置或是在西方市场红透天的AES+F的影像作品。5月3日官方发布的新闻通告提到今年现场成交作品90%以上，如果统计没有水分的话，这个销售结果已经数倍于行情黯淡的09年。这也为即将到来的拍卖季带来强有力的积极信号。

　　除去核心的画廊区域艺术展，艺术北京在城中几个夜生活热场举办酒会，同时利用农展新馆的场地优势举办了户外装置艺术展，使得博览会的规模顿显。更难得的是主办方的度量，比如邀请东京艺术博览会总监作为特别嘉宾参与艺术市场论坛的主题谈论。对竞争对手之所以有如此度量，当然我同样相信是建立在对自身活动有着强大信心这一基础上的。

　　文章写于2010.5.2