创意集市

　　创意集市

　　自景德镇乐天陶社的周六创意集市开办以来，围绕生活陶瓷进行设计制作的学生群体也开始活跃起来，他们所制作的集创意与手工于一体的生活陶瓷也被大众所关注。每个集市日这里都是人头攒动，人群中有外地游客，也有本地居民，他们中有的只是闲逛来感受市场的氛围，有的是来淘些心仪的日用器物，也有的是冲着学生的创意来寻找灵感的。瓷都景德镇的陶瓷市场可以说是遍布在城市的各个角落，但唯独这里充满创意与感动。

　　对于手工生活陶瓷的关注缘于十几年前，2002年，我第一篇关于生活陶瓷的论文《生活陶艺创作之我见》发表于《中国陶瓷工业》杂志第十二期，之后我的研究视野就没有离开过手工生活陶瓷。2003年于东南大学攻读博士期间，将研究方向选定为造物艺术，目的也是想将手工生活陶瓷的研究引向深入。2008年博士论文《手工生活陶瓷艺术研究》写作完成并出版，也算是对这一课题的研究暂告一个段落。

　　陶瓷的产生与发展始终是围绕着生活的需要而展开的，历史上是这样，现在也是如此。陶瓷生产的机械化在一定程度上替代了传统陶瓷的手工生产，但没有也不可能完全取代手工生产。传统陶瓷的手工生产模式在一定程度上仍深深影响着人们的生活，并以产品的形式潜移默化地改交着人们的生活。

　　在工业革命以前，陶瓷的手工生产有着重要的意义，是陶瓷工匠赖以生存的重要手段。历代陶瓷工匠承袭前人的技艺并不断发扬光大，即使是在工业革命来袭之时仍以双手之力和智慧与机器抗争，在景德镇这种情况表现得尤为突出。以发展的眼光来看，陶瓷的手工生产代表的是落后的生产力，是与机械生产和社会发展相背离的i但是从陶瓷自身发展的角度来说，陶瓷的手工生产是历代陶瓷工匠集体智慧的结晶，表征着陶瓷

　　手工制造所具有的历史高度，是陶瓷文化历史文脉的延续。

　　陶瓷生产的机械化将人们从繁重的手工劳动中解放了出来，并以批量的产品满足了人们的生活需求，但我们应该看到任何事物的发展都是一枚硬币的两面，那就是批量生产的背后是产品的冷漠与千篇一律。这些产品充斥着市场并扼杀了人们丰富的情感和多样的需求，有意思的是任何事物的发展都充满矛盾与纠结，就像钱钟书在他的《围城》中所写的那样，城外的人想进去，城内的人想出来。吃多了鸡鸭鱼肉想吃些绿色蔬　　菜，住惯了钢筋混凝土的房子向往农村的自然气息，同样的，用多了机器制品的人们也想感受一下手工制品的质朴与手工的魅力。

　　吕金泉作品《快乐童年》系列

　　在信息化数字化高度发达的今天，人们更加渴望田园般的农耕生活，那种慢节奏自绐自足的悠然生活令人向往和神怡。随着人的不断自觉，人类更加关注自身的生存环境和生活质量。可以说，随着人们生活质量的提高，人们对于赖以生存的环境，以及围绕着生活需要的相关器物也有了更高要求，不仅仅是停留在满足用的低层次要求，而更注重情感和器物的多样性方面。

　　手工生活陶瓷以它的质朴与多样品格满足了人们对于器物的渴求，更重要的是通过器物使用的方式将手工的美传递给人们，并使人们通过“用”的方式感受手工的创造与人的价值体现。陶瓷与人类所具有的天然情结，使得人类对于陶瓷器物情有独钟。李渔在他的《闲情偶寄》中写道： “一事有一事之需，一物备一物之用”，但凡日常生活中的所有环节都有相应的陶瓷器物与之匹配，吃饭有碗、盛菜有盘、喝茶有杯、照明

　　有灯盏或烛台等。生活陶瓷在人们的日常生活中扮演着极为重要的角色，过去如此，现在也一样。可以说生活陶瓷的手工生产从来就没有淡出过人们的视野，不仅如此，随着人们审美水平和生活质量的提高，手工生活陶瓷的重要性则更加突显。

　　随着陶艺的普及与发展，很大一部分陶艺家也开始将注意力转向生活陶瓷的创作与设计方面。他们将自身对于生活陶瓷的独特理解通过手工的演绎，以器物的形式表迭出来并传递给大众，使之产生共鸣。

　　学生群体的参与使得手工生活陶瓷的创作变得更为活跃，他们将自己的所学结合市场的需求使得生活陶瓷的设计更加贴近生活。设计与市场的接轨既培养了学生的洞察力和动手能力，也为学生感受生活搭建了一个很好的平台。陶艺家与学生的参与改变了传统手工生活陶瓷由工匠制作的模式。正是有了陶艺家与学生的参与，手工生活陶瓷也有了时代的气息。

　　无论是陶艺家、学生或是工匠，他们所制作的生活陶瓷的共同属性是围绕着器物的“用”而展开的。离开了“用”，器物不成为器物，这种手工的行为也游离了造物的本质。尽管陶艺家、学生与工匠所制作的器物在表现形式上，以及创新点上会有所不同，但器物的“用”是根本，这一点永远不会变。同时，也是因为生活陶瓷“用”的属性使得陶艺家或学生群体有了设计与制作的冲动。由于有专业的学习背景，他们在进行生活陶瓷的设计过程中，更多的是把关注点放在器物的创新与多样性方面，并刻意地表现手工的痕迹与意味。

　　手工生活陶瓷正是有了手工的劳动才使得器物有了这份质朴与率真，平添了许多感动的理由。拉坯时留下的旋转痕迹、利坯时留下的刀痕、装饰时留下的划痕或是笔的痕迹等等，所有这些都因为手工的制作而信感亲切。循着这些手工痕迹我们能够感受到制作者的心路历程，以及制作时的心境。这些表露着真挚情感的痕迹也让使用者有一种强烈的回归感。具有设计感的盖钮或把手、赋有情趣的纹样、精致的手工，这点点滴滴

　　都足以让人欣喜与感动。每件器物都有独特面貌，因此构成了多样的风格。

　　传统手工生活陶瓷在工匠的代代传承中得以延续，当代手工生活陶瓷在陶艺家和学生群体的参与下得以发展。他们以手工诠释着器物的时代精神，使大众通过器物的实用性感受他们的思想与情感，感动着手工的创造。

　　本文作者(吕金泉，博士，教授，硕士研究生导师，景德镇陶瓷学院设计艺术学院书记) 

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