中国内地艺术品拍卖越来越火，开始渐渐渗透到了普通百姓的生活。虽说那些大师名作并不是寻常人家能搬得动的，但关注的权利人人平等，说不准哪天发了财，也冲进拍卖场里狂揽一通。

　　根据鉴定环节的不同设置，国际艺术品拍卖市场大致划分为两大阵营：英美体系与欧陆体系。英美体系就是以英国、美国的一些大拍卖行为主，这些拍卖公司往往集鉴定、评估、拍卖、保管诸多功能于一身，大家常听说的国际拍卖业两大巨头——苏富比和佳士得是英美体系的杰出代表，屹立数百年不倒，可见英美体系优越的一面，其管理模式所带来高绩效也是不言而喻。而欧陆体系的代表国家则是法国和德国，在这些国家里，拍卖与鉴定和评估分别由不同的独立机构完成，双方互不干涉。

　　很显然，起步仅20年的中国内地艺术品拍卖市场，从一开始就效仿英美体系。内地的所有艺术品拍卖公司，不论大小，都在做着独立完成鉴定、估价、拍卖的全过程工作。然而，内地的艺术品拍卖企业对英美体系的实质究竟领悟了多深这就很难说了。中国拍卖公司，可以拥有自己的业务骨干，可以聘请著名鉴定专家，甚至可以培养自己的鉴定专家，这些做法表面上与英美的公司是一致的，但差别在于，中国专家只是负责在一线收货、鉴定，而背后的工作却做得很少。

　　英美著名拍卖公司，一线鉴定队伍的背后，是长期建立起来的一整套资料研究、咨询、调研等功能的操作平台，这个平台才是整体实力的体现。同时，这也是一家拍卖公司对市场负责、对投资者负责的表现。

　　拿2005年7月在伦敦以1568.8万英镑(约合2.27亿人民币)创下亚洲艺术品最高成交纪录的那件“鬼谷下山”元青花大罐来说，从最初在荷兰的一个贵族家中征集，到最后正式估价、拍卖，佳士得公司花了长达三年的时间去考证这件器物的艺术价值。不仅要弄清上面图案所代表的含义，还要把相关细节都搞清楚，直到他们在日本找到了印有《鬼谷下山》图的中国古代文献为止。如此严谨的工作，即使今天看来，中国还没有哪家拍卖公司能做到，这正是中国拍卖公司的差距所在。

　　法国和德国虽然没有佳士得、苏富比这样的龙头企业，但也不乏很多超过百年历史的中小型拍卖行和鉴定行，虽然不时也有巨额标的出现，但总的来说，他们并不争高端市场，而是追求一种平衡与稳定，规范与独立。英美体系的拍卖公司要想获准进入法国是非常困难的，即便是苏富比、佳士得也同样如此。法国政府之所以制定这种相互独立、相互制约的模式，就是为了保证鉴定与拍卖的纯洁性。在法国，那些著名的鉴定师往往作风朴实，他们当中很多人甚至将这项职业视为家族荣誉，再加上国家有非常严格的法律制约，因而也就没有哪家鉴定机构敢不负责任地随便出具鉴定结论。

　　如此看来，年轻的中国内地拍卖行业的弊病就很清楚了。区区20年历史，有缺陷在所难免，但要积极寻找解决方案才能促进行业的良性增长。