李胜洪先生和我都在中国艺术研究院工作，他在书法院，我在文学院，虽不可能每日见到，但是会经常看到。后来又成为邻居，逢春节时，我家大门上贴着他写的对联，当然是印刷品。

　　胜洪先生是安静文雅的人，我与他的交往亦是清淡如水。我知道他领导的书法院是我们艺术研究院的先进单位，我也知道他本人多次获得过文化部和院里的表彰。但我从没与他谈论过书法创作，更没去他的办公室或创作室看过他写字。明年他要在中国美术馆举办书法展，并要出一本书法集，邀我写序，恭敬不如从命，但学识有限，又兼外行，只能根据读过的他的几本法帖，谈一点感性认识。

　　他的字给我的第一个印象是好看。好看或不好看，是我等书法界外的人评价书法的最重要标准，好看就是好，不好看就是不好。仔细一想，好看，其实是一个很不低的审美标准，从古至今，几乎所有的被公认的大书法家，他们的字都有自己的好看之处。

　　“好看”这样一个简单的对书法艺术的审美标准，究竟是如何形成的，这涉及到诸多复杂问题，不是我能解答的，但一个书法家为何能写出好看的字，我想起码有如下两点：一，他必须熟悉书法演变的历史，他一定精心研读过那些被历史承认的书法大家的法帖。二，他对美有敏锐的感受力，能在临摹美的基础上，再从大自然美的事物中得到灵感，进一步地创造美。

　　从古至今，能把书法写得好看的人比比皆是，但要把书法写得既符合大众的审美趣味又有自己的独特之处，却是十分困难的。仅仅把字写得好看还不是书法家，只有能把字写出自己的独特的好看之处的，才够得上书法家的称谓。李胜洪先生的字既好看又有他的独特个性，他自然是个真正的书法家。

　　书法原本是实用的艺术，大多数名帖其实都是实用性写作的产物，写作者写时大概不会想到艺术创作，更没想写出流传后世的法帖，但也正因为此而使写作者个性得到显现，也正因为此而使写作者的情感诉诸笔端，让简单的线条，变幻出丰富的韵律与节奏。时至今日，书法已失去大部分实用功能，因之也就丧失了大部分自然之态，提笔即进入“创作”，即想到飞白流黑、布局谋篇等诸多法则，很多“个性”和“率性”，其实都是设计出来给人看的，这是很糟糕的事但也是没办法的事，只有少数的书家，还能尽量地克制表演欲望，使写作保留了一些自然之态。李胜洪先生的书法作品是有自然之态的，这也是我喜欢他的书法的重要理由。

　　总之，李胜洪先生的书法给我的感受一是好看，二是自然，至于他的书法其它的妙处，则需要专业的书法理论家来解析。

　　拉杂说来，不堪为序。

　　莫言

　　2013年9月27日