AAC艺术中国评选截止目前已历经八届。在这项中国艺术奥斯卡的评选中，“年度艺术策展人”奖项今年第一次增设，旨在奖励策展人在艺术生态中所做出的不可或缺的贡献。第八届AAC艺术中国“年度艺术策展人”奖项已经经过初评，朱朱入围策展人名单。

　　在入围的策展人中，朱朱算是去年“出品”展览量少的。去年他策划了三个展览“轻逸：一条线索与六张面孔”、“世界的壳——徐累个展”“朱伟”，其中两个都与水墨有关。面对数量少，他回应，其实这三个展览准备的更早，严格不算去年的成果;面对水墨热，他呼吁水墨不能简单视为民族主义情绪的高涨或者西方和中国自身投资的热点，应该关注进行水墨的代表性个体。在策展人策展泛滥的现状下，同是诗人的朱朱像打磨字句一样对展览和艺术家个体如琢如磨，是为难得的坚守。

　　雅昌艺术网：首先恭喜您被列为AAC艺术中国提名策展人，这是AAC已经举办第八届第一次增设的策展人奖项，请您谈谈您入围AAC的感受，以及您认为AAC增设策展人奖项的意义?

　　朱朱：自己的工作受到关注当然是高兴的事，要特别感谢AAC和评委们。相比起来，策展人奖项的设立更令人欣慰，它意味着对策展人这一群体的尊重。

　　雅昌艺术网：如果没有记错的话，去年您策展了“轻逸：一条线索与六张面孔”、“世界的壳——徐累个展”“朱伟”这三个展览，能不能对这三个展览做个总结?您认为这三个展览对您来说意味着什么?或者出于什么目的，您有了策划这三个展览的想法?

　　朱朱：“轻逸”是从当代艺术的不同媒介挑选出我认为最具代表性的艺术家，刘野、杨福东、梁绍基、洪磊、徐累和白双全，来突显艺术本体论的意识与作用，让观众体会“趣味的力量”。两个水墨个展更有对照性，徐累自认“笔墨不随年代”，朱伟强调“笔墨当随年代”。这三个展览都在两年前就开始准备，“轻逸”的设想还要更早。

　　雅昌艺术网：您在其它访谈中也谈到，去年是补了水墨的课，为什么要去补水墨这一课?如何看待现在水墨展览井喷的现象?

　　朱朱：作为策展人也作为评论者,我希望自己能获取完整的视野。此前，水墨是我很谨慎也很空缺的一块。近年的水墨热在客观上提供了一个机会，使我可以从展览角度深入考察。

　　至于水墨热，我个人觉得不能简单地将其看成是中国民族主义情绪的膨胀，同时也不能完全看成是西方和中国自身投资者在制造一个新的热点。也许这种种因素都有，它不可能是一个简单的原因造就的。同时，正如我在《新京报》上谈到的，我们不要去看表面姿态化的东西。在任何年代、时期保持独立人格都是非常重要的。如果水墨艺术家用聪明的方式游走江湖，利用这段时期进行模式化生产，就会造成自我艺术的损失，这种损失远比艺术家自身想象的大得多。

　　雅昌艺术网：您认为策展人给艺术家做个展的意义在于?有人说，个展就是服务于艺术家的，群展才能体现策展人的策展理念，如何从个展中体现到策展人的创造力和独特视角?

　　朱朱：个案研究是我最根本的工作方式，年代认知的整体轮廓或线索的形成一定建立在大量的个案研究的基础上，你只有充分领略到丰富的差异性之后，才能到达背后的命题。你会发现当代艺术的病症与文学乃至整个文化的病症一体，换言之，都出自我们的年代病，我们命定的局限性，而能够自觉于此的人或许还有希望。至于策展人在个展中的体现，我以为越是深入到甚至消失在艺术家的个性中，就越是成功。

　　雅昌艺术网：您曾谈到介入当代艺术对您作诗的影响是，从强调自我到看问题看世界更加开放，还想请您谈谈您认为诗人身份对您策展、对您观察当代艺术，有怎样的影响?会隔岸观火，看得更清么?

　　朱朱：从我介入当代艺术，就伴随种种议论与疑问，我视之为动力，力求在不断熟悉艺术语境的过程中变得更专业，同时，我也会保留诗歌给予我的美学根本主张和创造性法则，另一方面，虽然我现在已经更为熟悉格林伯格、丹托或朗西埃，但我避免写作如今流行的两类艺术评论，一是过去本土拙劣的“八股文”风格，二是用西方工具箱将自己武装起来的买办主义文体。

　　雅昌艺术网：您有没有一个策展线索，或者策展主张，像汉斯一样，他早期以厨房为主，策划关注空间的展览，后来加入时间。

　　朱朱：策展与艺术创作一样，每个人都应该做到无法复制。对我而言，策展除了使我获取对中国当代艺术的完整视野之外，还有一个推动性的使命，在于清洗那种通过反抗意识形态得利的伪艺术，张扬真正具有审美创造力和人性关怀的真艺术，譬如，在我看来，刘野绘画《禁书》中的小女孩与何云昌行为《一米民主》中在自己身体上划开的创口，都属于后者，如此忧伤且感人至深，越过题材、视象或媒介的区隔，它们说的是同一件事。

　　朱朱：今年有怎样的策展计划?

　　雅昌艺术网：今天夏末会在台北诚品画廊策划一个大陆年轻一代的群展，想要探讨的是大陆年轻一代如何在新的历史语境里重设社会学的路径。水墨个展方面还会有延续，武艺和郝量，在我看来，他们属于两代人之中最出色之列。另外，我计划通过一幅摄影作品的视角来追溯1990年代的中国当代艺术，属于文本研究，也会以展览呈现。