中国内地艺术品拍卖越来越火，开始渐渐渗透到了普通百姓的生活。虽说那些大师名作并不是寻常人家能搬得动的，但关注的权利人人平等，说不准哪天发了财，也冲进拍卖场里狂揽一通。

　　根据鉴定环节的不同设置，国际艺术品拍卖市场大致划分为两大阵营：英美体系与欧陆体系。英美体系拍卖公司往往集鉴定、评估、拍卖、保管诸多功能于一身，苏富比和佳士得是英美体系的杰出代表，屹立数百年不倒。而欧陆体系的代表国家则是法国和德国，在这些国家里，拍卖与鉴定和评估分别由不同的独立机构完成，双方互不干涉。

　　很显然，起步仅20年的中国内地艺术品拍卖市场，从一开始就效仿英美体系，但差别在于，中国专家只是负责在一线收货、鉴定，而背后的工作却做得很少。而英美著名拍卖公司，一线鉴定队伍的背后，是长期建立起来的一整套资料研究、咨询、调研等功能的操作平台，这个平台才是整体实力的体现。

　　拿2005年7月在伦敦以1568.8万英镑(约合2.27亿人民币)创下亚洲艺术品最高成交纪录的那件“鬼谷下山”元青花大罐来说，从最初在荷兰的一个贵族家中征集，到最后正式估价、拍卖，佳士得公司花了长达三年的时间去考证这件器物的艺术价值。不仅要弄清上面图案所代表的含义，还要把相关细节都搞清楚，直到他们在日本找到了印有《鬼谷下山》图的中国古代文献为止。如此严谨的工作，即使今天看来，中国还没有哪家拍卖公司能做到，这正是中国拍卖公司的差距所在。

　　法国和德国虽然没有佳士得、苏富比这样的龙头企业，但也不乏很多超过百年历史的中小型拍卖行和鉴定行，虽然不时也有巨额标的出现，但总的来说，他们并不争高端市场，而是追求一种平衡与稳定，规范与独立。法国政府之所以制定这种相互独立、相互制约的模式，就是为了保证鉴定与拍卖的纯洁性。在法国，那些著名的鉴定师往往作风朴实，他们当中很多人甚至将这项职业视为家族荣誉，再加上国家有非常严格的法律制约，因而也就没有哪家鉴定机构敢不负责任地随便出具鉴定结论。

　　如此看来，年轻的中国内地拍卖行业的弊病就很清楚了。中国拍卖业才发展20余年，有缺陷在所难免，但重要的在于积极寻找解决方案，促进行业的良性增长。