导语：在传统的艺术交易模式中，拍卖行和画廊作为两种交易的核心机构，都会涉及到作品的真伪问题，两者在交易中的鉴定模式也有所不同，拍卖行本身有不保真的法律规定，对于客户而言，需要一双火眼金睛，而拍卖行也只是依靠公司自身的鉴定顾问以及业务员的专业水平;相对来讲，画廊的经营中，出现了很多的保真作品展售，画廊也会以自身诚信为客户开具鉴定证书，另种形式的“保真条款”，并且多数的画廊交易中，如果出现真伪的争执，画廊主认同的情况下就会取消交易。

　　以当代字画为例，在所有形式的艺术交易环节中，艺术家都处在一个相对比较隐形的环节里，交易的主体虽然是艺术家的作品，但是艺术家并没有涉及到任何的设置中，但是往往出现了真伪的争执后，艺术家的作用就得以凸显，尤其是在初始的鉴定上，本应是最有发言权的创作者，反而成为了整个环节中最为隐晦的一部分。如果在当代字画市场交易中掀起一场“革命”的话，艺术家就成为高举旗帜的领头人了，这才真正称之为源头上的“保真交易”。

　　艺术品交易中的“诚信画廊”

　　“为什么我会比较积极的参加一些关于鉴定的活动，或者会回答很多人一些关于作品真伪的问题，就是我把这些活动看做是售后服务，我的作品我就要一辈子负责”，著名艺术家何家英对雅昌艺术网记者说。而记者也采访了一位收藏何家英作品的藏家，他表示，不同于其他的艺术家，何家英对于自己作品的鉴定十分严谨和负责，但是经常也会遇到一些不能即时鉴定的问题，这时藏家所采取的就只有相信卖方，“相对来讲，收藏当代字画的渠道我一般都是从画廊或者时候个人手中获得，拍卖行则因为经常会存在一些鉴定真伪的争执，再加上周期比较长，存在太多的不确定性”。

　　但在实际的交易鉴定的环节中，画廊自身的鉴定模式是各有差异，部分的画廊本身设立有鉴定的服务，并在尽力的打造以画廊公信力为前提的鉴定证书，匡庐画廊就是一家这样的机构，画廊主李兵在谈到画廊交易中的鉴定时表示，藏家对作品的真伪十分看重，成熟的客户相对来讲真伪的问题比较小，但是对于新客户而言，保真和鉴定证书就成为作品无形的增加值。在对于鉴定证书的制作上，李兵也是考虑到防伪的问题，采用各种高科技的手段来保证鉴定证书的唯一性。但是即使这样的举措，画廊也会遇到因为鉴定真伪带来的问题，山东青州艺泉堂画廊主鲁清汶就向记者讲述了画廊曾经遭遇过的此类事件。

　　“我们画廊的承诺本身就是诚信画廊经营，如果在已经交易之后遇到了真伪的问题，并且找出了实际的证据或者是鉴定意见，那我们就会全额退款，这虽然看起来是保证了作品的真伪，但是实际上，在客户鉴定的过程中，遇到了艺术家自己的反对意见，可能是因为早期作品或者是不成熟作品，就否认了这张作品的真实性，这时候就没有任何办法，只能给客户退款，绝真的作品就只能留在自己画廊里了”，鲁清汶对记者说。理论上最不会出现鉴定问题的当代字画中，尤其是艺术家在世时，反而成为鉴定中的一个漏洞，艺术家自证的可靠性就成为最大一个问题。

　　北京鹤鸣阁画廊主马林也遇到了同样的问题，这也是为什么他的画廊中更多的是经营一些古代字画的原因。“当代字画的鉴定中所涉及到的人情世故特别多，尤其是在现在的市场条件下，一张画作动辄就几十万的价格，连画家本人都变得谨慎了，所以鉴定中难免会出现一些比较复杂的想法，但是古代字画就不一样了，仁者见仁智者见智，每个人依靠自己的眼光，交易中如果认为画作有问题，可以拿回去自己研究，这就是为什么收藏古代字画比较有意思的原因”。

　　在画廊参与艺术品交易，马林坦言画廊自身的信誉建立非常重要，就是所谓的诚信画廊的品牌建设，画廊的客户一般都是长期的客户，在价格上都有比较大的商量余地，但是如果在作品的真伪上出现了问题，那就真的是一锤子买卖了，所以对画廊来说，鉴定的工作其实比较重要，画廊并不是传统的展览和交易了，更多的也要有专业的鉴定者加入进来，同时也要在宣传中突出诚信画廊的建设。

　　这也是文化部艺术司一直在推广的诚信画廊中所要求的一部分，业内人士也表示，诚信经营之外，画廊也应该建立艺术品档案制度，并进行严格的管理。凡是经过画廊销售的作品，都应该附有画廊和协会共同出具的保证书和相关的档案，通过这个档案，画廊客户在作品真伪中出现问题时，都可以有据可依，应该来讲是在很大程度上同时解决了收藏者和投资者所面临的品质风险、流动性问题和信息不对称问题，但是实际的情况是，中国的画廊并没有健全这样的一种机制，文化部艺术司和画廊协会所共同努力的诚信画廊挂牌也仅仅是一个开端，并没有上升到法律的约束层面，所以将来也必会有画廊主遭遇诸如马林和鲁清汶所遇到的问题。