2014年第27届欧洲古董艺术博览会(以下简称TEFAF)于3月14日正式对公众开放。作为世界首屈一指的艺术博览会，TEFAF一直秉持卓越、专业和高雅的承诺而备受赞誉。今年的Tefaf展出了世界绘画、古董、现当代艺术、手稿、顶级珠宝、设计、纸本艺术等领域从人类早期文明一直到当今的三万多件艺术珍品，全世界20个国家的275位最杰出的艺廊经纪人、古董收藏家以及近8万艺术及收藏爱好者已经或将陆续从全球各地赶赴马斯特里赫特。与此同时，欧洲艺术品基金会还发布了《TEFAF2014全球艺术品市场报告》。这份报告由艺术品市场的文化经济学家克莱尔•麦克安德鲁博士担任主笔。他对2013年世界艺术品交易和收藏家状况进行剖析，并揭示未来艺术市场新趋势。报告宣告，美国以38%的市场份额再次成为全球最大的艺术品市场;中国连续两年蝉联全球艺术品交易的第二位。

　　美国艺术市场——难以撼动的龙头地位

　　报告显示：2013年全球艺术品成交总额为474亿欧元，较去年上涨了8%，几乎接近历史高位2007年的480亿欧元。 受全球金融危机的影响，2009年市场销售量曾一度萎缩至282亿欧元。在这一年里中国艺术品市场虽然小幅回升2%，美国市场交易额增幅高达25%，市场占有额上升5%。遥遥领先于中国，稳居世界艺术品市场的龙头地位。虽然在2011年，中国曾经一度超过美国，并以高出美国1%的市场份额成为全球最大的艺术品市场，但在2012年就立刻却经历了24%的跌幅，市场第一地位瞬间被美国重新夺回。2013年度全球艺术品市场，中国的稍许回暖更难抵美国之势头强劲!

　　其实美国一直长期占据艺术品市场交易前列的地位。早在上世纪60年代，由于二战导致世界财富的转移和美国的整体兴起，全球艺术品市场的中心便在那个时候从伦敦和巴黎逐渐移向美国。尽管前两年由于中国艺术市场的骤然兴起，曾形成对美国地位的挑战，但由于美国长期以来奠定的财富和市场基础非常稳固，其在全球艺术品市场中的地位并非轻易能够撼动。

　　尽管有以中国为代表的新兴市场的迅速崛起所形成的一股巨大的冲击波，但在安德鲁看来，却很难改变美国在全球艺术品市场的中心地位。他预计，至少在未来数年内，美国稳固的财富基础和预期良好的经济环境将给予其艺术市场稳定的支持。主要原因有以下三方面：首先，根据安德鲁博士的调查报告显示，尽管有发展中国家的直追猛赶，世界财富还是主要集中在美国。美国百万(美元)富翁，占全球总人数的42%，居其次的日本则大大落后，占8%，中国仅占4%。同样，对于总资产超十亿美元的极富人群，美国占总人口的24%。这些富有人群是艺术品市场的主要购买人群。同时，美国市场相比其他新兴市场还有一大优势就是，中产阶级的市场参与度也非常高。而在中国，财富人群很少参与艺术市场，参与者只占财富人群的百分之几。

　　报告同时还显示：在美国不仅仅是纽约，其它区域的中心城市，如迈阿密、三藩等市场发展都非常完善。不仅有非常发达的学术机构，也分布有大量资深艺术专家，更有完善市场配套系统，如鉴定和估价系统、艺术银行、艺术保险、保护修复机构等等。整个一连串专业而完备的艺术产业链，保证了整个美国地区的艺术品市场的健康常态发展。

　　记者曾经跟很多行走在全球艺术品市场的经销商聊过，他们一致认为，美国的艺术品市场是最公开、最透明也是最公平的。相关法律法规的健全和有效施行尽可能地保护了艺术品交易双方的利益。同时，美国的交易平台亦非常的“友善”，在这里做商人、开公司，不管是本国的还是外地的，待遇均一致。久而久之，良好的交易环境促进了艺术品市场的顺利成交。同时，强有力的法律保障，也使得高价位的作品，“敢”在这里发生交易。这也就是全球半数以上的高价作品在美国成交的重要原因之一。

　　安德鲁在报告发布会结束后接受采访时指出：“全球艺术品市场在2009年下降至谷底，2010年开始逐渐恢复。但不同国家、地区及不同艺术品类的表现迥异。对于某些艺术类别，例如战后及当代，在2013年达到了顶峰，甚至超过了2007年所取得的辉煌，而其他品类仍在挣扎着生存。”而美国也得益于战后和当代艺术品的辉煌，这一版块在美国艺术品市场中占总成交总额的59%。