全球有多少艺术博览会?难以计数。区域间的且不说，仅就那些在全球富有影响力的大型艺术盛会就让人目不暇接。这不，3月6日，第16届纽约军械库艺术展在纽约曼哈顿拉开序幕，并掀起一轮“聚焦中国”热潮。紧接着，在3月14日，全球所有亚洲艺术的爱好者又再次聚集这个国际中心——第六届纽约亚洲艺术周以及其空前的规模开展。此次艺术周有47位艺术商参展，五家拍卖行同时举槌，还有大都会、古根海姆等博物馆也在此时举办各种展览。而几乎与此同时，第27届欧洲古董艺术博览会(以下简称TEFAF)在荷兰小镇马斯特里赫特向大众开放。这个号称“无围墙的博物馆”今年亦是汇集了全世界20个国家的275位最杰出的艺廊经纪人、古董商人。

　　艺术博览会渐现瓶颈

　　现今，纽约亚洲艺术周与TEFAF被公认为全球两大顶级艺术盛事。然而纽约与马斯特里赫特并没有哪一家采取“你方唱罢我登场”姿态，而是“较劲儿”地同时间举行。这让很多艺术商和藏家伤透了脑筋，一时难以抉择。于是我们看到很多商人和藏家都是穿梭于荷兰与纽约之间，疲于奔命。很多人感叹：博览会不仅密集举行，在时间上又毫不错位，不仅加剧了举办者之间的竞争，同时此类艺术活动已经让人应接不暇，望而生畏了!

　　TEFAF市场报告的主笔安德鲁博士也注意到了这些：“在过去的50年里，艺术市场中的竞争在不同的地域、不同的竞争者之间展开并且表现出新的不平衡。最新的变化就是，近20年里拍卖行的力量在日渐强大，迫使相当多的艺术商人不得不转变其固有的经营模式。并且随着拍卖行势力与日俱增，艺术商人们无论是在客户资源还是艺术品供货资源上都要和拍卖行展开一系列竞争。”于是，艺术博览会作为艺术品一级市场的经营者的一种“抱团”形式，近年来一再被推崇，令艺术商人非常乐于参与。实际情况也是，艺术商人们发现在这类有组织有规模举办的艺博会上，自己的商品的确容易销售，就愈发频繁地参加。参与者的积极性提高了也导致组织者对此类艺术活动更有信心。于是近年来，无论是国际间的还是地域性的艺术交流活动都在激增。

　　早在2009年，艺博会或类似艺术活动就已经呈现了上升的苗头;到了2010年，艺博会更是成了许多艺术商人的重要命脉。有统计显示：国际与区域的艺博会所创造的成交额占整个一级市场百分之三十的份额。这种高成交率的号召力让很多商人关闭了自己的画廊而侧重于参与这些艺博会。2012年TEFAF的市场报告则直接指出：艺术博览会现已成为一级市场销售的“核心”。然而在2013年相关数据起了微妙变化，首先是博览会(国内+国际)的总成交额占比33%，相比2012年下降了3个百分点，这也是近年来的首次下调。其中，区域性的博览会显得越发重要，占比达到19%，而全球级别的博览会却下降到14%。原因是，很多艺术商开始关注自己周边的艺术活动而减少大型博览会的参与度。

　　“参与艺博会也有很多弊端，我们最多的一年曾参加过20多个博览会。但是现在不了，只去TEFAF。参与博览会还是有很高成本的，例如员工开销、物流运输。而且因为你参加了这个艺博会，其他地方的生意就不能顾及。例如每年的TEFAF都会和纽约亚洲艺术周有冲突，幸好我有合作伙伴在纽约，否则就会很吃力。而且博览会上你总是需要展出你最顶级的艺术精品，这样一来就给收货带来巨大的压力。”艺术商人立顿说。不仅是立顿，在记者采访的多位艺术商都表示出收缩参与博览会的想法。“参与博览会除了销售，最主要是结实买家和增加曝光度。我觉得我们的曝光度也够了，而且并非所有的博览会都适合我们的经营方向。所以还是选择最有效的。飞来飞去也很累。”古董商亨尼斯补充说。

　　安德鲁在调查中发现，商人们参与博览会的激情曾经有几分盲目，不论什么博览会都可能参与，近几年积极性有所下降。当然，随着博览会的增多，他们会更挑剔，会选择那些真正能给他们带来效益的机会。调查中还发现，相比国际性博览会，很多商人更注重区域性的。“因为他们的买家主要还是集中在自己的周遭。参与国际展会，可能更多的功能在于宣传和曝光。”当被问及博览会未来的发展趋势时，有51%的商人认为还会有所增长，而49%的人表示不那么乐观。但是大多数的商人还是表示今后会参与博览会，只不过会控制数量以及更谨慎的选择参与对象。

　　纵观“博览会”形式在短时期内获得了长足发展，但由于数量与日俱增、竞争压力加大以及等自身结构的局限因素，理应逐渐放缓并稍有回调之势。但优质博览必将在众多同类中脱颖而出，成为艺术市场的重要交易模式。