在已经公布的国家艺术基金运作细则当中，基金资金将主要用于推动艺术类项目的创作、宣传、收藏和人才培育工作。在这四大基本扶持前提之下，基金又细化了十余个具体的艺术门类，包括绘画、舞蹈、文学、杂技、戏曲、音乐等多个大类，而每个大类当中又细分出数个至十数个不等的小类别。面对如此众多嗷嗷待哺的艺术门类，不难想见，国家艺术基金这条涓涓细流很难在短时间内完成对“泛艺术”这棵枝丫繁茂的大树的全面浇灌与滋养。

　　既然无法实现第一时间的全面普及，那么，重点与非重点文化、主流与非主流艺术在获得资金数量上也就难免会存在差距。当然，这样的差距究竟有多大，还要看其具体的实施。

　　抛开这些草民难以企及的内部划分计划，回到当代艺术这一非主流的艺术形式时，我们又怎敢奢望国家艺术基金的些许阳光在第一时间就能普照到我们的身上?很多从事当代艺术创作和经营的个人和机构在获知国家艺术基金成立的消息时就表示了这样的悲观心态。这种悲观不是源于国家艺术基金的起源或者宗旨，也不是因为国家艺术基金所针对的目标过于庞杂，更多的还是基于当代艺术的整体现状而发出的忧叹。

　　在目前我国的绘画领域，说到主流艺术形式的门类，当代艺术很有自知之明地站到了一旁。且不说传承了数千年的水墨艺术，单单是在源头层面同属一类的油画部分，当代艺术就要将主流艺术形式的位置让与写实绘画。这不光是因为写实绘画更加符合当前的社会审美情趣，更主要的还是因为写实绘画是在众多西方引进艺术形式中最有背景的一类。“红光亮”、“高大全”，虽然我们不愿意将这些形容词加于写实绘画，但不可否认的是，引自前苏联体系的国内写实绘画确实在很长一段时间内沿袭和发扬了这一在今天早就应该被摒弃的表现方式。

　　有人用这样一句戏言形容过《西游记》当中众多妖精的结局：凡是有背景的都被收走了，不管在此之前犯过多重的罪责，而没有背景的都被孙悟空一棒子打死了。当代艺术与写实绘画早年的命途险些就成了《西游记》当中众多妖精结局的现实写照：一个被打入地下，一个却被发扬光大。

　　艺术本不应该有主流与非主流之分，我们也不希望在百花齐放、百家争鸣的社会大环境之下，当代艺术这一并没有什么深厚背景的艺术形式最终走上被“打死”的命途。国家艺术基金扶持或许会有先后、有重点，但当代艺术作为一项表达当下社会正在发生甚至是将要发生的社会问题的艺术门类，不应该被国家艺术基金所忽视，而更应该被关注、被扶持。