1984年毕业于鲁迅美术学院油画系，留校任教至今的鲁迅美术学院环境艺术设计系副教授张英超，在鲁迅美术学院的校园里很容易就能被认出来，因为他有一把近乎全白的长髯。他是东北黑土地上成长起来的艺术家，在艺术家眼中是才情横溢坚持“以神写形”“艺术当为人生”的同道;他17岁考入鲁迅美术学院，至今任教于环境艺术设计系的副教授;他在知天命之年由油画转身走入雕塑的世界;他义务为同道策展，如温厚仗义古道热肠的现代古人。

　　张英超生于六十年代，那个时候喜欢画画的学生都是抱着对油画这个画种的热爱报考油画系的。用张英超的话说：“在我们那个年代觉得学油画是很牛逼的，大家都奔这个来。后来我发现很多我前后届的师兄、师弟他们都是考油画的，但是由于油画系招生名额有限才被学院划分到别的专业。而现在我身边这些回来画油画的朋友，都是我当年前后届那些搞设计或其他专业的同学，就是因为他们的油画情结一直没有断。”

　　结缘雕塑

　　从儿时就接触雕塑的张英超虽然没有进入美术学院的雕塑专业学习，却与雕塑结下不解之缘。2013年集结近几年的雕塑作品，在北京爱慕美术馆举办了个展。“我现在真是喜欢雕塑，小时候我看画册上的素描人体，根据素描人体我去塑一个人体，而且我自己能翻出来。这个得益于小时候我的邻居，他们家是做工艺品的，而且有翻制石膏硅胶模的绝活。我们那个年代多半都是用硬模翻石膏，而我的邻居那个时候就是用胶模，他懂得用硅胶做模具，他的一个模子都能翻成百上千个工艺品，我跟着他有了这方面的基础。我小时候的美术启蒙老师冯佳田先生一再跟我讲要一专多能，记得当时沈阳市美术展览邀请我的启蒙老师做雕塑作品，于是他带我到鲁美的雕塑系，我那个时候可能就是十一、二岁，我看老师们做雕塑，看他们翻模子，当时翻模的师傅，就是我家的邻居。他对我说：‘你太幸运了，这个我们一般都不让外人看，你这么小就能接触到这些，要好好珍惜呀。’我感觉所有这些就算是我现在做雕塑的一个缘起。

　　另外小时候老师教我画石膏像，那个时候看灯光下的雕像，就觉得老神圣了，觉得雕塑太伟大了，这些东西综合起来就对雕塑产生了很深的感情。然后79年的时候，我就想报雕塑系，但是我们那个时候报美术学院不像现在你交了钱，交了报名费就让你考，那个时候不是的，第一关你得拿出一摞作品交上去，学校看你的作品觉得行给你发一个准考证，就是你有资格考，你的作品要是不行就不发你了，而我79年那个时候想考雕塑系时，我的作品被我的师兄趁我没在家拿走了，他去报了名，等我再回家找能报考的作品已经没了，你没有好作品，学校就不会给你准考证的。80年我报考了油画，没想到真就考上了。油画系教我们的吕复慧老师非常开明，那个时候她的教学比较灵活，她把雕塑系的老师请来给我们上一个礼拜的人体雕塑课，想让我们通过雕塑更全面地理解人体结构。当时请的是雕塑系很著名的曲乃述老师，曲老师是很有艺术才气的老师，可惜五十几岁就去世了。他给我们上了一周的雕塑课，对我做的还有表扬，说我做的还不错。我十几岁就接触到伯里曼的那本解剖书，可以说这本书对我一生的影响都是巨大的。”

　　张英超和雕塑家陈连富是邻居，串门的偶然机会受到陈老师的鼓励就在他的工作室做了几个雕塑，找到了做雕塑的感觉。接下来一发不可收的做了六七十件作品。“从2009年我自己做了五个，2010年到现在最集中的就是2010、2011、2012、2013年，做完之后雕塑系的张峰老师给我充分鼓励，又把他的研究生领来，把我当成用功的榜样。我觉得我是凭着一种热情去做雕塑，因为我最快半天就能完成一个雕像。后来他们说雕塑系的学生一年只能做几件，你做的这些比他们五年做的都多。我才知道他们一年真做不了几件雕塑，原来我还算是用功的。

　　我的第一个阶段应该是过去了，我现在正在研究我的第二个阶段应该怎么做，甚至第三个阶段，原来做的东西很张扬，比较感性，只知道把感受到的东西很快的地做出来就行了。现在我再做就不是加法了，而是减法。这是我的一个转变，艺术语言是要提炼的，而且要把你的主张越来越明确。”