吉州窑创烧于唐晚期，有七八百年烧造历史，在我国瓷器发展史上有重要地位。

    花生地里捡到镇馆之宝　

　1982年4月，原新余县南港乡中学的学生在学校附近的花生地发现了一件南宋吉州窑锭形彩绘瓷枕，但在瓷枕出土的地方再没有发现其他伴随品。

　　这件瓷枕呈长方形，束腰，内空。胎质坚硬，胎色灰白，薄施白釉，系先制作瓷板再粘结成器，枕一侧有支烧痕和排气孔。枕头上绘有棕褐色的带叶菊花、牡丹花等纹饰，所绘图案清秀明丽，笔力苍劲，笔法流畅，布局得当，雅而不俗。

　　新余市博物馆专家习刚峰告诉记者：“目前，从全国出土的实物看，吉州窑绿釉瓷枕的数量较多，完整的吉州窑彩绘瓷枕数量则非常少。这件瓷枕是新余市博物馆的镇馆之宝，它保存完好，是南宋吉州窑彩绘瓷器中的上乘之作，为研究南宋吉州窑瓷器提供了可靠的实物资料。”

　　经鉴定为一级文物　

　吉州窑创烧于唐代晚期，有七八百年的陶瓷烧造历史，在我国瓷器发展史上起着承前启后的重要作用。瓷枕是吉州窑所产瓷器中较为常见的器物，与被称为“玉枕”的景德镇影青瓷枕不同，吉州窑产的瓷枕以绿釉和釉下彩绘独树一帜，这件南宋瓷枕就是吉州窑釉下彩绘瓷中的精品。

　　记者从新余市博物馆了解到，南宋吉州窑锭形彩绘瓷枕枕长23厘米、宽11厘米、高11.3厘米，中腰高8厘米。中空，两端近似正方形，向中部枕面弧形凹下。牙白色胎质，六个面相交处均绘褐彩宽边，形成六个开光。枕面、枕侧长方形开光内分别满绘菱形锦地朵菊纹、锦地纹、凤穿菊花纹;两侧立面呈正方形，绘折枝牡丹纹。

　　1990年6月，时任中国古陶瓷研究会副秘书长、江西省考古研究所副所长余家栋为这件瓷器做鉴定时称：“此白地彩绘瓷枕是南宋吉州窑产品，采用酱褐彩料勾绘菊花，织锦几何形图案，造型别致，制作精细，画笔流畅，布局匀称，是江南瓷枕中独树一帜的精品。”

　　1995年6月，经国家文物鉴定小组耿宝昌等专家鉴定，南宋吉州窑锭形彩绘瓷枕为国家一级文物。

　　采用新型装饰工艺

　　吉州窑的陶瓷产品品种繁多，造型丰富，是宋代江南地区一座闻名遐迩的综合性民窑。它的陶瓷产品具有浓郁的地方特色和民族艺术风格，同时又非常善于博采众长。釉下彩绘瓷枕是吉州窑一个很具地方特色的产品，其产量多，纹样丰富，在众多南北名窑间也显得非常特别。

　　据习刚峰介绍，南宋吉州窑锭形彩绘瓷枕运用的是白地酱褐彩绘装饰工艺。这种装饰工艺是吉州窑在其他窑口的影响下新烧的一种白地釉下彩绘工艺。它主要是用三氧化二铁直接在胎坯上彩绘，再施以薄釉，依靠釉的遮盖经焙烧而使所烧的瓷器达到明澈晶亮、红颜鲜明的效果。

　　考古专家许智范告诉记者：“这种棕褐色调与米黄色的瓷胎非常协调，给人一种朴实庄重的感觉。因为色调稳定较细，又是画在釉下，所以经过烧制后可以完全融化在胎釉之间。这种工艺使釉面与外界隔绝，不易因氧化、酸化而腐蚀脱落，保持原有的晶莹透澈，对我国的陶瓷装饰具有创造性的贡献。吉州窑的白地酱褐彩绘工艺随后还影响了景德镇的青花瓷，为青花瓷的成熟和发展开创了新的道路。”

　　画风极具生活气息

　　吉州窑彩绘瓷枕的装饰反映了人们的思想感情和生活态度，取材于日常生活，富有浓郁的民间色彩。内容十分广泛，涉及到民间传统、花鸟虫鱼、飞龙鸾凤、人物和诗词文字等内容，其中最多的就是反映花鸟虫鱼的。

　　南宋吉州窑锭形彩绘瓷枕上六个开光所绘的菱形锦地朵菊纹、锦地纹、凤穿菊花纹和折枝牡丹纹，都是白地褐色彩绘，画风极具生活气息。

　　“瓷枕上所绘的菊花图，菊瓣疏密有致，笔法流畅，技法娴熟。菊花花形虽少有变化，但主题突出，布置格局得当，形象逼真，整幅画显得雅而不俗。”习刚峰说。

　　瓷枕上由几何图形连续重复构成的锦地纹和菱形锦地朵菊纹是我国传统的纹饰图案之一。这种图案繁密工整、华丽精致，一般占据的面积较广，仿佛遍地分布，具有儿孙满堂、福寿连绵的寓意。

　　符合宋代审美情趣

　　宋代瓷枕的样式很多，有长条形、如意头形、鞍型、卧女枕等。从吉州窑各窑址中出土的数量众多的瓷枕残片中可以发现，宋代吉州窑烧造的瓷枕也是多姿多态的，形制有圆角五边形、八边形、长方束腰形等，分绿釉、黄绿釉、姜黄釉和釉下彩绘。

　　吉州窑的釉下彩绘瓷枕样式一般都是长方束腰枕，其他样式的多为绿釉，极少有混用的现象，极具地方特色。这件瓷枕的侧面为正方形，其余四面均内曲，造型合理，曲线柔美、圆滑，是典型长方形束腰枕，符合吉州窑的烧造特点。

　　记者了解到，长方形束腰瓷枕最早见于唐代晚期，因为“腰细”的特点特别符合宋代的审美情趣，所以在当时非常盛行，连王安石也称赞说：“夏日昼睡，方枕为佳。”