瓷器艺术品拍卖市场的总成交额在2013年止跌回升，成交数量大幅上扬，高价拍品的成交提振了整体市场信心。高价拍品对市场的影响不言而喻，往往备受关注，但褪去高价的光环，中低端拍品市场同样值得关注。自2009年以来，市场整体成交额处于下跌趋势，其中高端拍品(成交价在500万元以上)的成交额占据比例连续下降，中低端瓷器(成交价在500万元以下)成交额占比正在逐步上升;同时，中低端瓷器市场占有整体市场98%以上的成交量，极高的市场密集度对市场的影响同样不可小觑。　

　　1.成交额增长率趋缓 低价区间走势平稳　　

　　近年，中低端瓷器拍品市场规模日渐扩大，但增长率却处于下滑态势，价位重心下移，均价同样在下跌，市场回暖仍需时间。2013年度瓷器市场并不缺乏高价拍品，但它的成交并未改善整体瓷器市场的下滑趋势，据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)的不完全统计，2013年成交在500万以下的拍品数量占瓷器总成交量的99.29%，成交额占62.84%，较2012年分别上涨44.54%、2.42%，市场份额扩大6.58%，达62.84%。均价则为15.77万元，处于近十年的最低值。由中低端(500万元以内)瓷器市场更直观的看出2012年-2013年瓷器市场整体并没有明显的好转，这一方面是藏家惜售，或是出于感情上的难以割舍，或是达不到预期的价格，这在调整期的市场表现更加明显;另一方则是中低端的拍品整体品质不如之前，随着精品的沉淀，市场上流通的多为普品，缺少高价的拉升，整体中低端陶瓷市场成交额增长率处于下滑态势。　

　　就500万以下的陶瓷市场规模来看，经历了大幅扩张、回调及回升，其内部各价格区间成交额变化趋势较为一致，基本只是涨幅各有不同。虽然2009年以来中低端拍品的市场份额逐年上升，然而其内部价格区间反映出不同的规律：100万至500万区间市场份额变化与50万以下乃至整个500万以下区间趋势相反，即在市场上升期，购买力增强，100万至500万区间拍品市场份额扩张，50万元以下市场份额缩水，资金转移较明显;而在市场规模缩水时，100万至500万区间份额受到影响最大，资金向50万以下区间倾斜，中低端拍品整体的成交额下移。2013年探底反弹，高价位区间只是降幅减少，板块内份额继续走低;50万以下拍品引领市场转暖，普品成交额的增长拉动板块规模，50万至500万区间拍品的寒冬似未终结。　

　　从工艺品种的角度，以2013年为例，青花、粉彩、单色釉的成交量、成交额分别稳占前三，其对市场的影响力不容置疑;量少而质精的斗彩则为各类古代陶瓷中的佼佼者。2013年中低档瓷器市场在成交量上以青花瓷份额最大，但由于其存世量大、品质参差不齐拉低其整体成交额。单色釉在成交量与粉彩相当，但单色釉价格稍高于粉彩。单色釉瓷器作为继青花、粉彩瓷之后的细分板块，在近几年备受推崇。斗彩在2013年仅占整体中低端市场4%的成交量，却获得了8%的成交额，均价达36.7万元，为几类瓷器中最高价。明成化斗彩一直是藏家追捧的对象，清朝的斗彩瓷器虽无法与成化年的相比，但康熙、雍正、乾隆官窑也有不少精品，可以说斗彩高度满足了藏家对拍品的艺术、工艺等多方面价值的追求，市场呈现出量少价高的特点。

　　2.明代瓷器均价最高 清代瓷器市场份额走低

　　自2000年以来500万以下拍品占据98%以上的市场份额，而决定拍品能否迈入高价级别取决于拍品本身的级别、稀缺性、传承及学术地位等。陶瓷板块中低端拍品市场总体来讲近年有所提升，但因时期、种类等自身客观原因而又呈现出不同特点。

　　2010年以来，伴随着中低端瓷器市场份额的回升，民国与现当代瓷器的市场份额同时逐年走高，清代瓷器虽然是整个市场的龙头老大，份额却逐步走低。这印证了在中低端瓷器市场份额走高，均价较低的民国与现当代瓷器规模扩充，带动板块份额。均价较高的明清瓷器则总体份额降低，元代瓷器则因流通数量和精品较少对市场走势影响微弱。

　　在中低端(500万元以内)价位的瓷器市场中，元代瓷器成交额自2011年以来连续下跌，清代瓷器则在2013年回暖更为明显。如图从成交额增长率来看

：元代瓷器自2009年开始增长率连年下降，直至2013年仍是负增长。元代瓷器拍品量少决定了其难以形成大的交易市场，下跌亦在情理之内。明清瓷器是瓷器板块的重要支撑，2012年时明清瓷器同比下跌29.65%、35.56%，2013年明代瓷器同比下跌11.38%，清代瓷器略有上升0.10%，回暖幅度达35.66%。明清时期瓷器虽然存世量大，但随着精品的沉淀和藏家的惜售，中低端价位的拍品品质较之前下降，成交额亦有所下跌。民国瓷器板块一直未受重视，但在这一区间却一反常态的价格稳健。民国瓷器并未像其他版块一样起伏明显，反而表现稳健，2009年-2013年一直保持正增长，即便在2011年的井喷期的过后仍保持了7.89%的增长率。现当代瓷器成交额起伏明显，在2011年增幅达280.36%，随后缩水20%，在2013年实现9.33%的正增长。民国、现当代瓷器的良好表现一方面源于明清瓷器资源几近枯竭，民国和现当代瓷器作为新版块浮出水面;另一方面对于藏家而言，民国、现当代瓷器价格相对低廉，目前正是收藏投资的好时机。

　　在中低端瓷器市场中，明代瓷器均价大幅领先。明代陶瓷所占市场份额虽然不敌清代瓷器，但因量少质精而使其地位不容小觑。2009年-2013年，明代瓷器数量少而份额高，2009年成交数量占比为8.64%，其后略有走低，而市场份额则一直保持在13%以上。均价方面，明代瓷器明显高于市场整体均价，2010年以来明代瓷器均价基本为市场平均价格的2倍左右。

　　自2009年开始元代瓷器均价一直处于下跌态势，元朝距今年代较久远，且除了官办窑厂外民间瓷窑大多质量不高，这导致元代瓷器在市场上的流通数量相较其他时期陶瓷为最低。大量流通于市场的5万元以下元代瓷器占总成交量的63.8%，拍品整体质量不高拉低了元代瓷器的年度成交均价。

　　清代瓷器作为瓷器市场的主要支撑，近两年均价下滑幅度较大。自2009年以来，清代瓷器价格逐步升温，整体市场在2011年、2012年的井喷式发展，但对市场的过分开发，严重透支了未来的价格空间，2013年的下滑恢复到井喷前2010年的高度，市场在逐步以更健康、理性的态势发展。

　　大部分民国瓷器目前仍处于中低档价位。民国时期社会动荡，精品存世数量不多，大部分为级别不高的普品，多流通于场外，故难以形成大的交易板块。2013年民国瓷器成交量占总体瓷器市场的9.60%，成交额仅占5.09%，没有流通就没有交易，而价格的增长需要靠交易量来支撑，这在一方面导致民国瓷器价格一直低迷不振。2000年至2013年，民国瓷器市场行情呈波浪式起伏不定，在2012年井喷式发展后逐渐回落。在这14年的时间里，民国瓷器仅有9件超过500万元，均价除2011年、2012年达到15-19万元，其余年份一直徘徊在3-8万之间。民国时期是传统古瓷向现当代创作过渡的阶段，其文物价值和艺术价值还未能充分显现。

　　现当代艺术瓷器价格仍处于低位态势，但综合考量，它市场占有量及均价在拍卖市场上已有所攀升。目前近现代陶瓷正处于价值洼地，不失为一个投资方向。在中低端瓷器市场，明清精品瓷价位也非等闲人能触及，而且大多集中于顶级藏家之手，其市场已趋于平稳和沉淀，另外，对明清瓷器的仿制技术可谓以假乱真，对藏家考验极大;民国时间较短，瓷器量少，投资优势不明显。作为瓷器领域的延伸，现当代陶瓷则是一个年轻的活力板块, 具有一定的升值空间。

　　从市场反馈的信息看，现当代艺术陶瓷均价高、价格提升明显。据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)的不完全统计，自2005年以来，在中低端瓷器市场，现当代瓷器均价基本处于整体市场均价的中高水平，在2006年、2013年甚至高于市场均价。2009年“王步青花传统人物故事瓷板(一套)”在以316万元成交，2013年“王步 青花芦雁瓶”以805万元成交;2009年“钟莲生 粉彩四美人图 瓷板 (四件)”以230万元成交，2013年“钟莲生·傣家风情 粉彩四条屏”以552万元成交，仅4年的时间，作品价格提升明显。从艺术创作上看，现当代陶瓷是中国陶瓷文化于现代的延续，它继承传统却不局限于传统，是传统、学院甚至各种不同文化之间交流和融合的结果，是这一时期特有的产物;另外，现当代陶艺家大多在世，不存在仿制等问题。随着时间的洗礼和藏家审美的转变，现当代瓷器的收藏、投资价值会逐渐显现。

     雅昌艺术市场监测中心(AMMA)作为雅昌旗下独立第三方的中国艺术市场研究机构，其基于中国成立最早、数据最全的“雅昌中国艺术品数据库”，及其自 1993年至今统计到的600+家中国艺术品拍卖机构的13,000+拍卖专场中超过3,200,000件拍品成交及图文信息，以及在海外成交的中国艺术 品信息。在充分尊重和理解艺术专业知识的前提下，对数据进行严谨的整理和分析，并据此运用统计学和经济学的方法观测艺术市场走势，分析艺术品类以及艺术家的市场行情，提供艺术品估价信息参考，并提供相关讲座和咨询服务。