中国艺术品市场的繁荣吸引西方艺术家“东游”

展厅内，很多作品已经标红（已售的记号）

    长期以来，国际艺术圈对中国艺术品市场有这样一个印象——“中国市场对西方艺术需求贫乏”，然而，近年来，越来越多的西方艺术家将目光投向中国，频频“东游”中国举办个展。是什么吸引了这些外国艺术家前来中国推广自己的作品?这些来中国办展的西方艺术家的作品能否被国内藏家和市场认可?目前是收藏西方当代艺术家作品的好时机吗?

　　西方艺术家“东游”图什么

　　午后洒满阳光的北京798艺术区让人不由得放松心情，驻足在一幅画作或是一座雕像面前，沉思、畅想，但在这样一个午后，零艺术中心馆长李莫唯依然忙碌。3月15日，零艺术中心推出了为期一个月的西班牙表现主义画家埃塞基耶尔·洛佩斯(Ezequiel Lopez)的国内首次个展，展览开幕至今，不断有藏家向李莫唯表示了购买意向。

　　“这次展览的效果远超出了我的预期，有的藏家朋友甚至想要一次购买很多幅，但我还是希望能够让更多的人拥有，向更多人推介埃塞基耶尔·洛佩斯的艺术。”李莫唯对记者说。据了解，这并不是李莫唯第一次办西方艺术家在中国的展览，几年前，她曾举办过法国艺术家米歇尔·马多的个展，但反响一般，她将原因归结为中国收藏家对西方当代艺术的认知度、认可度均不高。

　　“总体来看，国外艺术家作品在中国市场上的表现不是很好，甚至处于边缘地位。”同样有过为西方艺术家办展经验的策展人季澎认为，相较国外藏家不分区域的购买意愿，国内藏家对本土艺术家及艺术作品有着明显的“偏爱”。两年前，他曾为法国油画家马克举办个展，展览期间，仅两幅作品成功售出。

　　西方艺术品在中国市场的表现并不是很好，这是很多画廊经营者和策展人共同的体会，国内艺术品市场的销售热点还是国内艺术家的作品，而之所以形成这样的局面与大众艺术修养、欣赏心理和消费心理有直接关系。那为什么越来越多的西方艺术家却愿意来到中国推广他们的作品?“就像中国的一些艺术家为‘名’而出国办展，很多西方艺术家‘东游’中国则是为了‘利’。”一位不愿具名的艺评家认为，中国艺术品市场日渐受到国际瞩目，然而来中国办展的西方艺术家鱼龙混杂，不排除一些西方艺术家和艺术机构是想借着中国艺术品市场的东风“捞”一把。

　　对此，李莫唯认为，中国艺术品市场的繁荣是吸引西方艺术家“东渡”的直接原因。“我们去参观欧洲和美国的画廊区，可以看到那边是非常冷清的，除非遇到双年展等大型艺术展、博览会这样的特殊情况。而这次北京的展览让埃塞基耶尔特别满意，先不说作品销量，但就人气特别高这一点就令他感到兴奋。”当被问及此次中国之行的目的时，埃塞基耶尔·洛佩斯否认自己是看中了如今中国艺术品市场的繁荣。“我来这儿不是为了要挣一大笔钱，而是年轻时便有这样的梦想。”埃塞基耶尔表示，他在德国、意大利、奥地利都有自己的画廊，但他现在更愿意来中国推广自己的艺术。“这是次冒险，但我带着一颗快乐的心来。”他说。

　　当西方艺术对上中国“口味”

　　事实上，很多西方艺术家为了在中国扩大影响、推广自己的作品，都会和中国画廊一起在价格上给藏家最大的优惠。他们希望自己的作品在中国为更多人接受，而不只是获得短期利益。比如一幅作品进入中国市场后，它的价格包含了关税、运费以及画作原本的价值，而画廊和艺术家会尽量在保证各自利益的前提下给出一定的让利，据了解，有的时候这种让利能达到10%，即该艺术家作品在中国的价格比在其本国的价格低10%。而这种“让利营销”的效果显然不错。

　　李莫唯向记者坦言，此次展览埃塞基耶尔·洛佩斯的作品之所以能够受到中国藏家的欢迎，其中重要的原因之一就是价格低。“均价在1.8万元至2万元，当然，这次他带来的作品尺寸都不大，但这一价格已经远远低于国内当代艺术的价格水平。说实话当看到艺术家自己给出的这一价格时，我们都有些‘吃惊’——实在太便宜了!”李莫唯笑言。

　　而另外一个能够让藏家为作品欣然解囊的原因就是品质。“向藏家推荐艺术家的作品，我在乎的不外乎几点：技法是否纯熟、有没有自己独特的艺术见解和观念、能不能打动人心。作为一位成熟的、多产的西方艺术家，埃塞基耶尔的作品功夫非常深，他的作品表现出日常生活中的温情一刻，传递出一种和谐、美好。这样好的作品，作为艺术中心，我们愿意推荐给藏家;而藏家也很容易被其打动。”

　　“虽然西方艺术家作品在中国的展览回报可能并没有那么可观，但并不是说西方艺术不符合中国‘口味’，主要是国内藏家对于收藏西方艺术品的投资回报存有疑虑，因为国内藏家普遍对西方当代艺术作品认识不足。我想，国内藏家的视野应该更开阔一些，加深对世界美术史的了解。”在季澎看来，西方艺术家作品也能与中国观众产生共鸣，甚至对中国艺术家产生启发。他与法国油画家马克的合作缘于一次国际艺术家中国画廊提名展，当时，马克以中国神话为题材的一系列作品深深打动了他。“在很多国内年轻画家不知道画什么并为此困惑之时，一个法国人却能从中国文化中找到灵感，我觉得这是非常值得我们学习并反思的。”季澎认为，中西方艺术应加强交流甚至融合。

　　目前正在上海举行的莫奈展大受欢迎，这也让人们看到，西方艺术在中国并非“不合口”，而是长期以来，国内对西方当代艺术的认知不够。“实际上，这也反映出艺术教育的问题。”李莫唯认为，西方艺术要真正进入中国市场、获得中国市场更广泛的认可，还要从基础的艺术教育问题抓起。

　　收藏西方当代艺术正当时否

　　去年，大连万达集团以2816万美元在纽约佳士得拍下毕加索作品《两个小孩》，此举被视作中国藏家转而收藏西方艺术品的风向标。其实中国藏家对西方艺术品的青睐并非心血来潮，去年离任佳士得拍卖亚洲业务负责人的叶正元曾透露，在2004年至2006年期间，中国内地的收藏家购买了毕加索、雷诺阿的作品，另外，还对凡·高和莫奈的作品表现出兴趣，但在拍卖现场没有竞拍成功。他认为，在未来的几年中，中国内地和香港的富裕商人将成为西方艺术品的重要买家。

　　有分析人士指出，出现这种转变的最主要的因素当属中国藏家自身审美趣味的转变。随着以“70后”“80后”为代表的、接受过良好教育且不乏海外留学经历的新一代藏家进入艺术品市场，创作思路更加轻松开阔且价格不高的西方当代艺术家的作品逐渐显现出优势，容易得到新藏家的认同。

　　“西方艺术品某种程度上来说更具‘性价比’。”李莫唯认为，现在不失为购藏西方当代艺术甚至古典艺术作品的好时候，而且与国内当代艺术相比，西方艺术炒作较少、相对安全。“当然，西方艺术作品也不都是好的，这需要艺术机构去为藏家把好关，保证作品的品质。”李莫唯还建议，国内藏家在收藏西方艺术品时不要盲目“追高”。

　　“购买西方艺术品不能指望它很快升值，而且西方艺术品不仅在中国，在西方变现都很困难。此外值得注意的是，西方艺术大师的顶级作品在市场出现的几率非常小，大部分在市场上可见的西方经典艺术流派的作品属平庸之作。”季澎认为，目前购藏西方艺术品是一个相对安全的选择。