导读：宋拓以往的一些作品，使他总是站在舆论的风口浪尖。但不论怎样，艺术家宋拓最希望的，还是测试作品本身的内容，对于那些因之所带来的口水类物，对他来讲并不重要。他只希望能带给大家一餐好吃而又难忘的盛宴，至于其他，观者冷暖自知。

　　艺术家宋拓和他的“小伙伴们”(宋拓作品《一个不如一个》现场)

　　墙报：看你的作品总是有“为了使命打入内部”的感觉，如你的《市长看恐怖片》、《公务员》等等，在你创作的过程中会有很享受这种刺激性的、像大冒险般的感觉么？

　　宋拓：对，有一些作品是有这样的感觉。可能这样作品的质感会更加好，有点冲劲、阻力这样，也更动感，这样更有表现力之类。

　　墙报：像创作以上那些类型的作品的时候，有没有发生过危险的事情？你觉得凭借“艺术家”这一身份，在做很多事情的时候，会不会比其它的职业身份更容易让人通融？

　　宋拓：危险还是比较小的，还是怎么好玩最重要，而不是危险，所以肯定是在安全范围之内。你的问题很好，一方面艺术家的身份的确是带来一些通融，这反正比较幸运吧。另一方面呢，在制作艺术的时候，和生活中的很多人和规则直接接触，当然大多是从开始的排斥到最后好玩，本身艺术就是可以带给人很多快乐。比如公务员啊、排名那些作品很多作品都是这样。

　　墙报：你的母校“广州美术学院”对你的创作有着怎样的影响？

　　宋拓：可能在美院我上的专业是水彩专业，一个挺奇怪的专业。所以尽管我一直画画画得很好，但从没画过油画、国画这些东西。而且这个专业的教师也不大管你，所以就形成了最后自己慢慢做现在这种作品。当时黄小鹏还在美院，参加过他的选修课。

　　墙报：从你的毕业论文《妖精化成人的脸部体现》，到你的作品《校花》、《一个不如一个》等等，你若干作品都与美和丑有关。你为什么会对“美与丑”这个话题这么执着？或是说敏感。你的这些作品想表达什么？

　　宋拓：我怀疑最开始是绘画带来的影响。写生观察人和动物的长相的感觉很有趣，同时凭空默写，享受上帝造人的感觉又是另一种棒。所以在这种关系里面，对长相很敏感。而且也感兴趣“普通”，好像那个论文里面也提到一点点关于这个概念。“普通”这东西是很相对的，但你在一个相对的关系里找一个绝对的关系就很吐血，所以就像做一项地毯式的研究。那些女的一个个地变得越来越猪扒，生活里很多人走在街上可能心理上过滤掉那些普通的和猪扒的，只留“可入眼”的，所以很多朋友看了后很想死，他们觉得怎么看得过眼的女的才不到2%，那些。

　　墙报：不论是你的作品《目光长远》还是《左撇子》，不论是借助影像、记录、文字、还是速写的表达方式，发现你特别善于“因地制宜”地进行创作。你创作的出发点是否总是很务实？

　　宋拓：因地制宜是很好的，但其实也不止是因“地”制宜。因为现在有很多条件给你利用了，这是很好的事情。比如各种社会背景、地缘、各种复杂的情况这些，直接拿来做作品就好了，或者当做别的什么都好。这也是那些当代文明来的，但我想应该尽情享受当代文明，起码不要浪费人家对吧。是好东西来的，好玩东西来的，应该节约，对吧。

　　墙报：很多人口中说你是一个“对现实加之娱乐、戏耍的人”。你同意么？你觉得你是否深谙游戏之道？

　　宋拓：这可能是我作品的一方面。但后面之道这话是谁说的?肯定没到达深谙吧。。。

　　墙报：你以往的一些作品，使你总是站在舆论的风口浪尖：有人说你的《校花》侵权，有人说你的“买马”和《旧作品》有失道德之范……在作品展出之前你有没有预见过这种局面？你希望你的作品真正能给观者带来什么？

　　宋拓：有想过这样的局面，但也是想试试看而已。当然，最希望的那部分还是测试它作品本身的内容，每个作品都不一样。所以带来的口水类物只是附属品，不那么重要。要说想给带给大家什么，当然是希望带给大家一餐盛宴，好吃、口感特别又难忘，但买单的是他们自己，那个味道、嚼劲怎么样，是他们自己才知道。

　　墙报：能不能谈谈自你开始创作至今，创作思路上有哪些重大转变？哪些作品对你而言有特别重要的意义？

　　宋拓：哪个作品对我意义多点、哪个少点，估计目前排名那个作品多点吧，因为最近还想将它长出变别的东西。思路可能是慢慢变的，可能变变变又变回来一下，又变，又多线交叉变来变去什么的都有可能。比如《我最喜欢的十个医生》这种说我的最喜欢的是什么，就导致出现那后面的那第11喜欢呢，第两千呢，这类吧。

　　墙报：你之前合作过独立艺术空间，也有机构。你怎么看待与它们之间的合作？它们对你而言有什么不同？你希望未来能更多地参与到哪些类型的展示平台？

　　宋拓：独立艺术机构的特点是灵活、效率高，作风干练。它们对我帮助不少。所以这类机构应继续发挥自己的长处，一心一意为艺术家服务。

　　你说的类型当然是有影响力，能够产生作品又能合作愉快的展示平台。

　　墙报：近期有在筹备展览或项目么？

　　宋拓：有在筹备做一个东西，希望能顺利实施。