死者的灵魂注视着 1892年

　　死者的灵魂注视者(毛利妇女) 1895年

　　与凡·高一样，高更的艺术也充满了革命性与颠覆性。但高更的作品比凡·高更加晦涩阴沉，具备更多象征主义的阐释可能。高更在与凡·高决裂后将自己“流放”到了南太平洋上的塔希提岛，回到了最原始、简单的土著生活。他的作品充满了土著风情与对人类本源的探索，具备强烈的神秘主义与象征主义意味.版画也在塔希提土著的题材上大做文章，通过岛上的原始生活与对土著人的描摹唤起了对人类童年的回忆，其中也不乏表现主义的成分，似乎不断地探索着同一个主题：“我们从哪里来?我们是谁?我们去往何处?”