景深与使用的焦距和镜头光圈(光孔)大小直接相关联，它能调节从前景到背景之间的镜头焦点范围内有多少内容。这将决定你的被摄体可以向镜头走多近或离开镜头多远，而仍然保持在焦点范围内。

　　你用的画幅越小，固有的景深就越大。例如，当我们使用超16毫米胶片拍摄的时候，镜头能够提供比在35毫米胶片上更大的景深;用35毫米胶片拍摄，能获得比70毫米胶片更大的景深;如果你使用高清摄影机拍摄，那么景深的范围则类似于超16毫米胶片，因为他们的画幅比很相似;用迷你数码摄像机拍摄，不论你需要与否，它都要给你提供非常大范围的景深。

　　景深总是直接受到你所拍摄的画幅尺寸的影响，也受到镜头的焦距，不论是广角(超16毫米胶片用的10mm镜头)还是长焦镜头(超16毫米胶片用的100mm镜头)的影响，受到被摄主体离摄影机的距离远近的影响，并且受到镜头光圈(控制着照射到胶片上光量的f-光圈或t-光圈)的影响。

　　《公民科恩》中备受赞誉的广角景深镜头

　　对于任何画幅尺寸来说，广角镜头本身都伴随有一个非常大的景深，反之，长焦镜头本身的景深总是非常有限。如果你希望你的被摄体和背景都清晰，那就要求有较大的景深。但如果对于故事来说，背景发生的事情与被摄主体本身同样重要，那么你就可能需要通过选择镜头来保持景深。如果你是在一个有层次的场景里拍摄，而且需要在两个演员间变换焦点的话，那么你可以试着去创造一个小景深，用长焦镜头将被摄主体隔离，并虚化背景。此外，当摄影机在轨道车上运动时，使用较长焦距的镜头就更有必要跟焦点。

　　■ 有一些永远都不会改变的电影摄影技巧：景深就是其中之一。举个例子，就像乔恩·费儒( Jon Favreau，《钢铁侠》[Iron Man，2008]的导演)，他完全不懂电影摄影。当我告诉他因为景深的问题，必须在小罗伯特·唐尼(Robert Downey Jr.)和格温妮丝·帕特洛(Gwyneth Paltrow)间选择焦点时，他说：“再给我解释一遍。”于是我说：“因为焦距太长了，所以我没办法让他们两个人同时都清晰，所以必须在两个人之间变换焦点，或者只让其中一个人保持清晰。”他是个聪明的家伙——于是他向我重复了一遍：“好的，我懂了。”这就是电影摄影的一部分，你就这样把那些脉络整合到一起，仅此而已。(马修·利巴提克，ASC， 弗洛斯特采访 ，2007年9月)

　　焦距、光孔大小，以及被摄体与摄影机的距离是计算景深的基本要素。首先，光圈(或者光孔)的大小是怎么定的? f制光圈数值是由测光表测出的光量所决定的。以技术术语解释，即光圈是镜头焦距和入射光孔直径的比值，这只是一个数学计算结果，并不能说明各种镜头的功效。如前所述，t制光圈才表示真正透光量，所以更多的摄影师喜欢使用镜头上这种经过校准的，计算更精确的示数。t制光圈用来选择曝光量，而f制光圈则用来计算景深。f制光圈和t制光圈都决定有多少光照射到胶片平面上，都被用于调节曝光量。

　　此外，所有的镜头都会出现这样的刻度：

　　f制光圈和t制光圈：1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22( 有些镜头可能有32)。另一些镜头可能像这样：2.8、4、5.6、8、11、16、22。变焦镜头更可能如下：4、5.6、8、11、16、22。这意味着这个镜头的光圈最大不能超过4，因此只有较少的光能够照射到胶片平面上曝光，场景需要更多的光来照明。这就是为什么变焦镜头通常被认为是“较慢的镜头”。相反，光圈能开到1.4的镜头则被认为是“快速镜头”，因为它们能在较低光照条件下使胶片曝光，它们可用于在非常昏暗的环境中拍摄。但用1.4的光圈拍摄时，景深也极其有限，所以这时的对焦也变得非常关键。

　　光圈开到f/1.4，能够让最大量的光线照射到胶片平面上曝光，用光圈f/22时，照射到胶片上的光线最少。术语所说“收一挡光圈”(stopping down)，意思就是将光孔缩小一级，例如从f制光圈16到f制光圈22。而“开一挡光圈”(opening up)意味着将光孔开大一级，例如从f/4到f/2.8。当你“收一挡光圈”(缩小光孔)时，景深就得以略微增加;反之，当你“开一挡光圈”时，景深范围则有所减少。当数字减少的时候(从5.6到4)，你是在开大一挡光孔，而数字增加的时候(从8到16)，你就是在收小光孔。

　　摄影师可能这样说：“我可以拍它，但必须开大一挡光圈。”意思就是他们需要有更多的光线用来曝光，而这样一来，就会削弱一些景深，而需要跟焦点或者重新进行演员调度。反之，缩小光孔则可以使背景呈现更多的细节。例如他们可能会说：“我能拍摄，不过背景上的东西可会更清晰一些。”

　　通常在极低照度条件下拍摄时，根据镜头不同，光圈会被开至2.0或者1.4。有些摄影师喜欢“快速镜头”或者“高速镜头”，因为它们比其他大多数镜头都能开大1挡到2挡光圈，保证摄影指导能在极低照度条件下完成拍摄。除了能开到2.8的镜头或者变形镜头(本章后面会讨论到)，大部分镜头的光圈只能开到4，这意味着它们需要更多的光来获得一个合适的曝光量。光圈开大到1.4拍摄时，焦点范围变得很小，可能还不到30厘米，而被摄体的焦点就容易虚。

　　在另一极端，如果你在明媚的阳光下进行外景拍摄，你可能需要把光圈缩小到f/22来曝光，此时的光孔如同针孔大小，让尽可能最少的光照射到胶片上。这样的曝光会使景深有所增加，增加的程度依焦距不同而不同。为了减小景深或避免过度曝光，摄影师可以使用中灰密度滤光镜(neutral density filters，简称中灰滤镜)，这样可以减少到达胶片上的光量。ND.09的中灰密度滤光镜可以降低3挡曝光量：计算结果基于最初的曝光量，并减3挡(如果原始读数是f/32，使用ND.09以后，实际上光圈就要开大到f/11)。中灰滤镜(ND)同样也可以用于控制负片的过度曝光。如果测光表读数是f/32或者更高，那么ND滤镜就可以把曝光拉到可控范围内。中灰密度滤镜是摄影师基本用品的一种，它们可以用来消除过度曝光，而不影响胶片的色温平衡。ND.09能够降低3挡曝光量，而ND.06则会降低2挡，ND.03则为1挡。摄影师也可以用85ND.03的组合滤镜，在将灯光型胶片校正为日光型胶片的同时降低一挡曝光量。中灰密度滤光镜和色彩校正滤光镜(color correction filter)是用来控制曝光和校正色温的。他们不是特殊效果滤光镜如漫射滤光镜(diffusion)、雾镜(fog)、渐变滤光镜(graduated)、茶色滤光镜( tobacco)以及众多可以使影像产生各种各样效果的滤光镜。

　　如果在一个多云的天气里拍摄中等规模的外景，曝光为f/5.6光圈，背景会有些模糊，但焦点范围内则很清晰。如果你把光圈缩小到f/22，景深就会增加;反之，如果将光圈开大到f/1.4，景深就会减小。

　　更大的景深〈 f/22、16、11、8、 5.6、4、2.8、2.0、1.4〉更小的景深。焦距也可直接带入这个景深的计算公式。长焦镜头会减小景深， 当用100mm焦距的镜头拍摄超16毫米胶片，光圈开到1.4时，景深非常有限。而拍摄外景时，用广角如10mm焦距镜头拍摄超16毫米画幅，光圈开到f/22，则能得到最大景深，前景到无限远处都非常清楚。

　　《美国电影摄影师手册》中所列举的景深图表用于确定所摄镜头的前景、背景的焦点范围，也被用来计算是否需要跟焦点。为了阅读这张图表，你首先要看一下所使用的镜头焦距，然后测光并为曝光选定光圈值，而后测量被摄体到摄影机的距离。举个例子，如果所用的镜头焦距是16mm，被摄体距离摄影机胶片平面3.048米(10英尺)、f制光圈2.8，那么焦点范围(或景深范围)就是从2.032米(6英尺8英寸)到6.096米(20英尺)，演员有足够大的活动空间，不用担心跟焦问题。而使用100mm的镜头，同样以2.8的光孔曝光，物距3.048米，那么景深就只是从距离摄影机较近的3.0099米(9英尺10.5英寸)到距离摄影机较远的3.0861米(10英尺1.5英寸)的范围里。在这种情况下，被摄体只有在几厘米的活动范围内移动才不会失去焦点，焦距较长的镜头弱化了景深。

　　作为导演，你不需要读懂图表或计算这些数字，那是摄影师的工作，但是理解这些观念，会帮助你决策镜头中焦点的位置。

　　广角镜头和长焦镜头的焦点范围差异巨大。计算时运用相同的光圈和物距，只改变了镜头焦距。

　　■ 你先弄明白景深是什么，弄明白长焦距镜头和短焦距镜头有什么区别：如果是用每秒24格拍摄，照明光量是X，而现在你又想要用每秒120格来拍摄了，你知道我为什么会生气?因为我得再花两个小时去加灯调光!就这么简单，你还不明白为什么你要我那么做时我会生气吗?如果你一开始就告诉我，我们本来可以做到的，完全没问题。(理查德·克鲁多，ASC，弗洛斯特采访，2007年7月)

　　对于导演来说，在所有技术要素中，理解对焦距、光圈和景深的应用是最重要的。它们是视觉讲述的基本工具，是电影制作工艺的基本工具。它们告诉观众看什么以及在镜头中什么是重要的，并且为观众提供视觉信息，而那可能正是理解剧本的关键。导演一旦掌握了这些技术要素，就可以利用它们达到自己的审美目的。

　　而如果导演理解影响景深的基本变量：曝光(f-制光圈)、镜头焦距以及被摄体到胶片的距离，那么对拍摄将很有帮助。胶片每秒钟拍摄的格数，无论是常规的24格还是慢动作的48格或者更高，都会影响曝光，进而影响景深。