2014年6月份，艺术家张天幕最新个展将于艺凯旋画廊举办，展出张天幕近期创作的不同以往风格的作品。作为70年代出生的张天幕，她以前一直说自己有两个，一个是“面我”，一个是“里我”，她说她的“里我”是一个不愿意与现实发生关系的人，她回避一切现实中不美好的东西，所以她的绘画带给观众更多的是80后的感受，像卡通，似童话，如梦如幻，她表达了一个现实之外的完美世界。而在最近，她的画面出现了不少变化，就像美好的童话世界中闯入了“邪恶”，对此雅昌艺术网采访了艺术家张天幕，探讨她2014年以来的艺术创作与变化。

　　越来越“不设限”的绘画

　　雅昌艺术网：看你之前的展览，都有特别精致的一米以内大小的作品，似乎现在画的尺幅都比较大了，是不是觉得画的时间长了对画面的把握程度更强了?

　　张天幕：可能吧。去年画大幅作品是因为突然觉得小幅的画面装不下自己了，在一张画里想要表达的东西好像挥不开了，就画的大了一些。

　　在创作的时候我是需要大大小小不同的尺寸，长长方方不同的规格来调动或者激发自己的想象力的。我画画没有小稿，不同的时间，不同的心情状态，站在不同的白纸前面，就会画出不同的画面，那一刻独有的画面。

　　雅昌艺术网：感觉现在你的绘画不会限定自己了，会不会更自由一些?包括在题材上?

　　张天幕：是一种状态的放松。突然对一个很小的细节感兴趣，就把这个细节放进画面里生长出一张画，那个细节可能是一个形象，也可能是一个境况或者情绪，放进画面，它也可能是画面的主题，也可能是很小的一个局部，都不一定。盛威不是说我这属于自动主义。

　　其实，在生活中我也老干这种事，因为一双袜子再去买一双鞋，就像是买了一个马鞍再去配一匹马。

　　雅昌艺术网：其实你很容易被归到80后画卡通的艺术家行列之中，会不会对这种归类很排斥?

　　张天幕：不会，别人说我什么我都不排斥。我接受所有人对我的评价和说法，因为这对我来说是一件非常有趣的事，而不是一个包袱。我会觉得每个人都有他的角度，他用他的角度来看待我的作品，如果他把我归在哪儿，说明他从他的角度看到我那一部分的特征。不过，最近好像没人再提卡通啦。

　　雅昌艺术网：你跟先生曾健勇在这几年参加了不少慈善活动，例如嫣然天使基金医治唇腭裂儿童，例如亚洲动物基金保护黑熊等，所接触到的负面情绪或者事件，也都是前面说的可能不太让之前的你接受的东西，那画面中动物跟人物情绪的变化是否也会因此而受到一些影响?

　　张天幕：我没有这样联想过，可能有关系我不知道。去年夏天参加嫣然天使基金青海行，那些唇腭裂孩子的故事对我触动很大。出发前，我一直担心自己看到那些孩子时，就会泪崩，无法正常参加活动。可是，当我面对他们的时候，完全被他们的聪明和可爱吸引，和面对一个健康的孩子一样。我也不知道为什么，不知道是我学会了面对，还是他们太强大了。

　　画画时候的我，好像和现实是没有关系的。我觉得很多艺术家，比如说健勇，属于现实感很强的艺术家，他们感受生活，被生活触动，然后，再把生活转换到画面上。我不是，我的画面和生活貌似没有关系。估计生活教会我成长，成长改变我，我再改变画面。不是直接影响，是消化了之后的影响吧。