博德里拉称目前是处在一个类象时代，其实放在艺术的境况来说更为明显，社会组织越来越类象符码化和模型化，艺术家的创作越来越明显的由历史艺术经验中的模型、符码信息所控制与支配，许多当代艺术家的作品其实已经成为符码制造品，这种符号化以迅猛的速度涌现出来，其实这与时代的特征是相联系的，计算机、信息处理、媒体、自动控制等已经取代了原来的手工生产劳动地位，艺术史构成的模型和符码信息构造着艺术家的艺术经验结构，这其实销蚀着艺术与真实之间的差别，用麦克卢汉（Marshall Mcluhan）的概念来说，这是我们处在艺术发展的内爆阶段，艺术家们想通过艺术的手段通达或体验“真实”的基础均告消失，艺术与真实之间的界限日益模糊或是日益遥远，或许这种建立在内爆基础上的艺术，是一种“超真实”，比真实还要真实，这就是一种真实，历史上的真实也是以此而虚拟的，是一种幻境式的相似，或是经过精心雕琢过的真实，这种类象其实也是在构建真实本身，真实本身是流动的，不确定的，不同的时代需要以不同的艺术样式去捕捉到真实的辐射，这也是所有时代艺术家做的工作，但新起的类象模式与真实的区别越来越困难，这是挑战了人类历史艺术经验的维度，而有智慧的艺术家不会在内爆的幻象流中迷失方向，而是能在幻象流中立定方向，并且利用幻象流的特质使自己的艺术作品实现更广大的主权，虽然在下一个内爆中，仍会成为古董，成为符码经验中的一个基因，但在断层的时间意义上而言，需要这么做，不这样做又还能如何做？