在2011年-2012年间，中央美术学院美术馆举办了在国内八座城市巡回的“原作100：美国摄影收藏家靳宏伟藏20世纪西方摄影大师中国巡回展”(一般简称“原作100”)。作为中国摄影有史以来，最大规模以摄影史为线索的西方摄影大师原作展，“原作100”巡回展引起了摄影界的轰动，也为国内提供了一个重新建立摄影认识的新契机。

　　秉持“稳、准、狠”的收藏原则，靳宏伟通过画廊、世界摄影交易展、苏富比、佳士得拍卖行等渠道，收藏了1500多张世界大师以及中国摄影家的原作，被称为世界华人最大摄影作品收藏家。

　　SIPACHINA近期推出一组专题关于摄影的收藏故事，由SIPA图片社第一大股东靳宏伟先生亲自撰写，让我们一起走进SIPA收藏靳宏伟眼中的大师和他的收藏故事。

　　图/Newhall 给布勒松拍的人像(靳宏伟收藏)

　　摄影史上的大家，都与常人一样，有着各种各样的脾气。卡蒂埃布勒松最不喜欢别人将他作为拍摄的对象。可他却在一人面前正襟危坐，摆好了姿势让其大拍而特拍。此人就是美国20世纪摄影史上举足轻重的人物-贝奥蒙特纽霍尔。

　　有人曾经问过我，伟大的摄影家究竟是如何造就的。我好像是这么回答的：首先你自己要行。其次有人说你行。再次，说你行的人更行。纽霍尔就是这么一个说谁行谁就行的人。

　　20世纪的美国摄影史上出现过4个大拿人物，1是斯提格里茨，2是斯泰肯，3是纽霍尔，4是萨考夫斯基。他们分别出现在20世纪的不同时期，但他们却有着惊人的共同之处：都是摄影家;前后分别都在现代艺术中心(MOMA)当过头或兼过职，更重要的是凡是被他们4人看中的摄影师没有哪一位最后不会成为大家的。

　　纽霍尔跟摄影有源可朔。童年时就成天围着摄影转。他第一次在暗房里看母亲冲洗玻璃底片。就将小手放到化学药盆里寻找感觉。从那一刻起，上帝就给了他一个恋人：摄影。哈佛大学艺术史专业毕业后的他，在MOMA找了一份图书管理员的工作，1937年，他受馆长之约，对摄影史进行了全面的回顾与展示，因此而奠定了他在美国摄影界的权威地位。最终(1940年)登上了MOMA摄影部第一任主任的宝座。当时的美国，摄影“现代派”开始展露头角，遍地都是“黄金”。他凭着自己对摄影艺术的独有的敏感，对摄影史进行了全面的探索性的梳理。在遍地都是金子的时候，找出最为光亮的那几颗。

　　在他的摄影史回顾的大门里，他永远掌握着3把钥匙：1是开启摄影史教学，2是挖掘新人，3是推动摄影艺术得到公共承认。

　　历史上的伟人得到后人的尊重跟认可，大多不是因为他说过什么，更多的因为他做过什么。

　　他最伟大的功绩就是用终身的心血完成了“世界摄影史”。尽管在他之后也有人写过新的摄影史。但在美国这样崇尚权威的国度里，他写的摄影史经久不衰，至今还被99%以上的美国大学摄影系作为教材。

　　也许是他在摄影理论上的光芒四射，因而遮挡了他在摄影创作上的阳光。一般不被人知的他还是一位很不错的摄影家，对于一个已经站在一定高度的人来讲，他也绝没有可能草率的按下快门。他留下的作品不多，所以价格不菲。

　　假如今天他还活着，我们若能有机会跟他站在一起眺望远方，也许我们会告诉他，我们能看到的远方，除了地平线就是远方。他则会告诉我们：远方是无边的，你们能看到的那不是远方。真正的远方是人们的想像力。摄影跟任何一门艺术一样，它是极其需要天份的。