苏佐佐诺《蒂博尼哥罗王子率军亲征》 100×199.5cm 油画画布

　　从2013年秋拍开始，苏富比将夜场的策略从原本中国当代艺术拍卖及少部分日韩当代艺术拍卖，加入东南亚艺术部分及中国20世纪艺术部分的拍卖。而今年这个的比重也越发地明显。在这场夜拍中，每当东南亚艺术家的作品出现，场内气氛就瞬间升温，大多东南亚艺术拍品都经过几分钟的胶着竞拍落槌。

　　4月5-6日，香港苏富比举行2014年春拍的亚洲当代艺术拍卖。其中在4月5日举行的夜场拍卖中，呈现了两极化的发展态势：中国当代艺术经历了去年的亿元时代的洗礼之后，在今年的春拍首秀表现中规中矩。除了张晓刚的《血缘：大家庭3号》毫无悬念地以9420万港元成交外，本场仅流拍了4件作品，中国当代艺术就占了3件。相比之下，东南亚艺术则有8位艺术家的成交价格打破个人成交纪录，似乎预示着东南亚艺术接棒中国当代艺术，成为拍场上价格蹿升的生力军。

　　从2013年秋拍开始，苏富比将夜场的策略从原本中国当代艺术拍卖及少部分日韩当代艺术拍卖，加入东南亚艺术部分及中国20世纪艺术部分的拍卖。而今年这个的比重也越发地明显，以本场夜拍为例，从上拍数量上来看，全场拍品数量55件拍品，东南亚现当代艺术作品的比例大大增加，共17件作品，占总拍品数量的31%。而且在这场夜拍中，每当东南亚艺术家的作品出现，场内气氛就瞬间升温，大多东南亚艺术拍品都经过几分钟的胶着竞拍落槌。

　　在这样的气氛下，共有8位东南亚艺术家打破了其个人拍卖的世界纪录：印尼画家苏加那·克而顿(SudjanaKerton)的作品《乡村生活》以1324万港元成交(估价500万-700万港元);罗穆尔多?罗格泰利(RomualdoF.Locatelli;1905–1943)的作品《裸女肖像》以700万港元成交(估价为160万至250万港元)除此之外，三位“70后”东南亚艺术家，艾珠·克里丝汀(ChristineAyTjoe)，米斯尼亚迪(INyomanMasriadi)，罗纳德·温杜拿(RonaldVentura)纷纷在这次夜拍中创佳绩。

　　最让人惊讶的是，印尼著名画家苏佐佐诺(S.Sudjojono)创作自1979年，首度出现在拍场上的作品《蒂博尼哥罗王子率军亲征》，以高出最高估价两倍多的5836万港元成交，不仅打破艺术家个人拍卖的世界纪录，同时也打破了东南亚艺术品拍卖纪录。此前这个纪录时由李曼峰的《峇厘生活》在2013年香港佳士得秋拍以3596万港元所保持的。

　　而且这个纪录的打破速度在近年的发展中也在逐步加速。苏富比早于1996年在新加坡举行首场每年两次的东南亚艺术拍卖，并在1999年开始把东南亚艺术正式成为拍卖的一部分。而2005年10月举行的“新加坡苏富比二十周年拍卖会”取得辉煌成绩，创下新加坡历来最高拍卖总成交纪录，可谓是东南亚艺术拍卖的第一个高峰时期。

　　佳士得在2002年首次把东南亚艺术品拍卖移到香港，并逐渐在拍卖中引入东南亚当代艺术作品。2008年苏富比也跟随对手，将东南亚拍卖的地点移师至香港，从而开始了东南亚艺术拍卖的第二个高峰。其中在香港苏富比2011年春拍中，东南亚艺术专场的总成交额首次突破1亿港元，创苏富比该专场拍卖历年来最高总成交额。而在这次拍卖中，菲律宾艺术家朗奴?温杜拿(RonaldVentura)的《灰色地带》刷新了东南亚当代艺术品的世界拍卖纪录。这件作品起价30万港元，经过约50口热烈叫价后，最终由一名电话竞投者以842万港元的高价投得。

　　但是这个纪录在2012年香港苏富比秋拍中，就被李曼峰的《年丰人寿》以3426万港元的成绩所打破。此后，李曼峰变成为了东南亚艺术的最高价格标杆。在2013年的香港佳士得秋拍上，李曼峰的《峇里人生》以3596万港元再次打破自己的纪录和东南亚拍卖纪录。但是仅仅过去半年，这个纪录就被苏佐佐诺以5836万港元所取代。

　　对于东南亚艺术的交易表现火爆，苏富比亚洲区总裁程寿康在本次夜场拍卖结束后接受采访时表示：“获得这次拍卖的结果，一方面它得自于最近几年苏富比对东南亚艺术的关注，我们一直比较着意于东南亚艺术的推广，尤其是其中的油画板块，这让苏富比取得了很好的市场占有率。从整体的东南亚艺术品市场来讲，购买他们作品的很多都是来自东南亚地区的收藏家。但是在最近几年，我们也看到一种趋势，那就是香港的收藏家以及内地的收藏家也开始关注并购买东南亚艺术。因为相对来讲，东南亚油画比较便宜，还有更多的增长潜力。”苏富比东南亚艺术专家莫锦川(MokKimChuan)也表示，东南亚艺术对整个亚洲的藏家都有吸引力，并显示出需求增大的迹象。他发现，2001年苏富比在销售这一类别的艺术品时，最主要的客户是印尼人;现在全亚洲买家都在出手。

　　相对于东南亚艺术的表现火爆，曾经的市场宠儿——中国当代艺术则表现得较为冷静。其中最受瞩目的莫过于张晓刚创作于1995年的《血缘：大家庭3号》。该作品曾经参加过1995年的威尼斯双年展。而且这件作品在2008年的拍卖中就以4736.75万港币的成交价创下了张晓刚当时的个人拍卖纪录。加上张晓刚的上一次最新的个人纪录同样也是在香港苏富比创造的——2011年春拍“尤伦斯重要当代中国艺术收藏”中——《生生息息之爱》(三联作)拍出了7906万港元的成绩。所以张晓刚是否能破亿，成为了本次拍卖前最大的猜想。而且目前中国当代艺术已经进入了“亿元时代”，张晓刚是否能成为亿元俱乐部的成员，对于自2011年开始遭遇重创的中国当代艺术来说，也有一定的激活作用。但是以保守估价著称的苏富比为本次此件作品的拍卖，估价为6500万至8000万港元，落槌价仅溢出300万港元，也可见苏富比对于中国当代艺术市场的价格前景是较为审慎的。最终这件作品在西方藏家的力挺下以8300万港元落槌，最终以9420万港元成交。

　　在这场成交率达到92.7%，总成交价高达6亿7000万港元的夜场拍卖中，全场仅有的4件流拍作品，中国当代艺术就占3件，分别是刘野的《旗舰的沉默》、蔡国强的《日晷》、严培明的《自画像》。此外，曾梵志的《江山如此多娇6号》(1900万港元)、《面具系列5号》(1800万港元)，岳敏君的《狂笑》(1000万港元)、《垃圾山》(1000万港元)，落槌价仅仅满足预估价的底价;周春芽的《山石系列》的700万港元落槌价也在预估价之内。虽说本场不过不失的成绩保住了中国当代艺术的面子，但是也难以完全取代其他中国当代艺术的平凡成绩，显示出中国当代艺术在近年来所陷入的困境。