导言：2014年4月12日下午，“除了要吃饭其他就跟神仙一样：朱新建个展”在北京今日美术馆开幕。本次展览是新文人画代表画家朱新建去世后的首次展览。在画展开幕式上，朱新建的众多老朋友回忆了与其交往的过程。据主办方介绍，本次展览初衷是展示艺术家朱新建左手画的作品，按照原先的计划是每年做一次左手画的个展，“由于朱新建的去世使得我们临时地加了一部分右手画。”总策展人陈衍女士说到。朱新建的儿子朱砂也称，“可能因为父亲的去世，这次展览有了其他的意义。但其实初衷就是展示他左手画的作品。”据悉，朱新建从2007年底，因中风导致右手偏瘫不能作画，为坚持创作于是改用左手作画。2012年8月，时年59岁的画家朱新建从南京迁居北京生活和创作。2014年2月10日凌晨，朱新建逝世，享年61岁。

　　本期展览导览嘉宾：总策展人 陈衍女士

　　陈衍：这个展览本来我们是去年八九月份就要开始做的，后来因为今日美术馆有一些变动，所以使得这个展览一直拖到今天。很遗憾朱新建走了，他没有看见，本来这个展览我们是准备在北京每一年做他一年生活的回顾展，都是以左手画为主，由于他的去世使得我们临时地加了一部分右手画。等会儿你们看到的是第一部分，全部是右手的作品，来作为一个对他的一个纪念。今天这个展览也相当于他的一个小型的回顾展，也是一个追思会的意义。今天我们的展出大概差不多有210张左右，前部分是他90年代初早期的一些作品，大概有五六十张，从第二个馆后边开始就是他的左手画，左手画部分从他最早期的刚刚开始画，一直到他的绝笔画最后一张，我们都拿出来展出了。左手画主要是以2013年的画为主，因为这个时候是他左手创作的高峰期，应该是他最好的作品。

《虚空大地》 1986

　　这幅画大概是1988年左右，我记得是在南艺的传达室那个小屋里画的，当时是因为朱新建要去北京，在法国文化处做一个展览。当时我们准备了很多小幅的画，觉得缺一张大的，那个时候他就说要画一张大的吧，就在墙上画的这张。后来在北京做展览的时候，好像当时这张画就被别人收购了。今天我再看到它，我也挺高兴的，三十年前看到它的，今天终于能看到原作了。

《卡拉ok系列》 1992-1994

　　这组画是1992年他从法国回来，那个时候是刚回来，朱新建是非常爱唱歌的人，他喜欢去卡拉OK，这差不多就是那个时候他的生活，每天只要有时间他都去，所以他画了很多朋友，这里边的人都是很多朋友跟他一块去唱歌的人，这一段时间他画了一批，不少卡拉OK的系列。差不多就是那段生活的记录。

《贺宗平赵勤新婚对联》 1994

　　这个对联很有意思，这里面的主人是叫宗平和赵勤，这一对夫妻他们俩结婚，朱新建送给他们，一个给宗平一个给赵勤写的对联，非常有意义。评价他们两个人，“大凡女人漂亮就傻，如漂亮又不傻就事儿，如又漂亮又不傻还不事儿一般就是国宝了”;这个是他讲宗平先生，“通常少年美就娘，若美又不娘则笨，若又美又不娘又不笨，大家就都喜欢了”。给他们俩人写的，因为宗平年轻的时候是一个很英俊的小伙。

《高士图组画》 2013

　　这一批从这里开始就是左手画了，这一块我们展出了一个系列都是与禅有的一个系列。这是他画的题材当中的一种，他的画画其实是挺广的，他有美女图，有关禅宗的题材的高士图，还有戏曲人物，山水，他的题材很广，这是其中的一部分，我们觉得他这一套画得非常好。

 《梅花入梦手卷》 2013

　　这张在左手画题材里边算是很少见的，因为朱老师生病以后他驾驭小画的能力比较强，这么一个大的画需要我们帮助他，因为他不方便，我们得拿着纸一直帮他一点一点地移什么的，所以他画这样的画非常非常少，这是其中一张，画的题材他基本上都有，花鸟、人物都放在这个里头了。

 《美人图组画》 2013

　　其实这个从画面上你就能看出来他的不一样，他显得更“稚拙”一点，更“笨”一点。因为左手开始画，你看这个感受，他因为驾驭这个人物画对他来说是很难的，他在2012年到北京来的时候，开始对人物、美女图他还是有一点不够自信的。随着他这一年下来以后，他大概到半年以后他就已经非常能够驾驭笔墨的能力，已经非常强了。但是他跟右手比，右手显得更娴熟、更自如，左手就更像他以前，他想追求的那种“拙”的感觉，从左手里头看出来了，这正是他想要的那种感觉。

 《大江东去 佛法西来》2013

　　朱新建写字他原来右手字写的就非常好，到了左手以后他开始有一段时间他就天天在家练字，因为画这些画他首先有一段时间，他不够自信的时候他几乎每天在家里练一张纸的字，这种小的，他有一段时间，每天要写两条。他写大的对他来说还是有压力的，因为他毕竟要掌握一张很大的纸是需要帮助的，大家要帮着他拿弄什么的，所以他其实写大字写得少，小一点的他写得多一点，确实左手的字跟右手的字大家都能看到，其实不太一样，刚才那边有一张大的字，还是很不一样的。

 《农家乐组画》2013

　　这批画刚好是他的学生，也是我们这次策展人之一，他来我们家，然后我们那个时候就给朱新建拿齐白石的画册来看，当时就跟他说，你来画画这个齐白石的东西，可能是你的感觉，你的味道。后来朱新建就画了这么一组，可能还不止这一组，这批人画的都是用的是这个方法，但是画出来他的味道。

《花鸟四条屏之一》2013

　　这种形式的也不多，首先刚才那个加上这个他都上了颜色，因为他生病以后他几乎都是单色的，到了北京以后我们就想给他尝试一下，也上一点颜色试试看，后来他就大概是在2013年的2月份左右开始，他开始上色了，所以跟再早期一点他画的左手画的有点儿区别，条屏的也非常少，画得也非常少，大部分他过去都是一平尺。

《山水图》 约2004

《水深水浅》2013

　　这边的这个厅里边是从这儿开始，这四张是右手画的山水，我们想做一个比较，后边这一批都是他的左手画山水，尤其那十张是一组山水的，跟他有一个比较，大家能看出来他有一点不同。我觉得最大的不同，就是因为他左手驾驭的能力没有右手那么熟练以后，使得他的东西表现他更要表达他原来右手表达不了的东西，就是那个“拙”。他追求的他所谓的不会画，像一个不会画画的人画画，他在他的左手里边他就这样。

 《一溪流水一山云图》 1991 

　　这是1992年左右的作品。我们现在拿的都是九十年代初的作品，因为我们比较统一。我们准备在下一个大型回顾展的时候，会按年代收集更多的一些作品，准备得更充分一点，这次我们着重的是找了他刚刚回国以后，大概92、93年这个时候的东西。应该说他画画的时候，他一直有两条线，在早期的时候他画了《金瓶梅》，那个时候也不能拿出来，虽然他画一些人体，美人图什么的，像这种一般都不太容易被展出。到了92年的时候，他从国外回来以后，那个时候的气氛又宽松一点，跟八十年代不太一样。到了九十年代以后他就可以拿出来，逐渐地拿出来一些给别人看，后来做了一个“江苏九人画展”到北京来的时候，那个时候也蛮早的，我想想看，哪一年我现在一下子有点儿想不起来，那个时候在中央美院展这个东西的时候还是受到一些老先生的劝说，还是不要展这些，单个的美人还行。