在刚刚结束的香港苏富比春拍中，一只明成化斗彩鸡缸杯以2.8亿港币的成交价刷新了中国瓷器的世界交易记录——预展时，中国艺术部国际主管仇国仕拿着它拍照时，因为此杯太过“迷你”，双手捧着都让人心惊胆战，生怕掉在地上，失了这春拍上的焦点。

　　2.8亿在业内人士的打赌游戏中并不是最高出价，为此有人还输了“赌资”，可这个数字与小酒杯之间的万丈深壑，足够围观群众困惑好一阵子了，尤其——这个鸡缸杯大家还不陌生，许多人家都有仿制的，在微博上晒出来的人不少，作家杨葵和体育评论员棋哥家里各有一对，编剧全勇先家有四只，是去年在景德镇“团购”的。大家开玩笑说这下多了好多个亿万富翁。这样的一番调侃和“解构”，只会让困惑的更困惑，甚至又有人要出离愤怒了，我们来尝试解惑。

　　斗彩，是明代成化年间首创的一种制瓷方式，在已经成型的素胎上用青花料勾出轮廓来，入窑高温烧成釉下青花，再在青花轮廓内填上彩色矿物颜料，二次入窑，用低温烧，出来的瓷器上就有釉下青花和釉上彩之间微妙的“斗艳”意味。

　　在不少典籍与瓷器研究者的著作中，我们能看到成化斗彩的几个特点：一是《神宗实录》中记载，“神宗尚食。御前有成杯一双，值钱十万。”这是在万历年间的记载，也就是说即便是在明代，成化斗彩酒杯也是非常贵的，是“御前”使用的;二是《明史》中有云：“弘治三年冬，十一月甲辰，停工艺，罢内官烧造瓷器。”到了明孝宗时，官烧瓷器停了，存世量很小;三是清代朱琰所作《陶说》中提到：“成窑以五彩最贵，酒杯以鸡缸为最。”鸡缸杯被提到了之“最”上。

　　目前，您就近只能在首都博物馆、故宫博物院以及台北故宫等重要博物馆内看到被拍卖鸡缸杯的同类。

　　全球最重要的中国瓷器藏家之一Giuseppe　Eskenazi在接受采访时说：“成化斗彩目前存世只有20余件。”苏富比也称“全球只有三件存于私人之手”。Giuseppe　Eskenazi曾以近2.3亿人民币买下“元青花鬼谷子下山大罐”创了当时中国瓷器拍卖记录——也是纷争不断，总有人跳出来说这个大罐是个赝品，可见“功甫帖”类事件在世界各地的藏家身上都有发生。

　　鸡缸杯的拍卖纪录是很辉煌的——从上个世纪80年代开始目前它的三次公开拍卖都刷新了瓷器的世界纪录，收藏者包括了伦敦的德莱弗斯夫人、日本大藏家坂本五郎以及在业界以收藏高端精品著称的玫茵堂，传负责此次拍卖的仇国仕的祖父，近代著名瓷器收藏家仇焱之也曾收藏过——说句题外话，这证明在拍卖业工作，家学渊源比一切都重要，知识来自祖父和知识来自书本是本质的差别，这也是仇国仕接受该部门屡创佳绩的原因之一吧。

　　还困惑的群众，仇国仕的一段话也许可以帮助您释怀：“人们不只是想要买一件器物，他们想要买一段故事。”

　　花钱去买龙椅、宫灯、御用的笔洗，哪怕御花园里垫花盆的托儿，不过是为了买那段皇家故事，圆个时过境迁的皇帝梦。就像仇国仕在拍卖结束后与朋友们开玩笑说的：“当你买鸡缸杯的时候，买到的不仅是这件物品，还有几百年来各朝皇帝对它的赞美。”买它，就是在努力和历朝历代的重要人士们缩小距离，这个附加值足够围观者消化了吗?

　　用2.8亿港币买下赞美的且立刻公布其身份的藏家，一如既往的是刘益谦，这只鸡缸杯将出现在他的私人美术馆“龙美术馆”里。