V 时代青年艺术展繁星奖评选活动现场

树美术馆馆长张航先生为评委会专家颁发聘书

　　“繁星计划”作为当下最为活跃的青年艺术家推广计划之一，已经进入第二届的筹备评选阶段，这项活动由中国华侨公益基金会华人当代艺术发展基金为指导单位、树美术馆主办，《艺树》杂志协办的艺术项目，旨在选拔、扶持、表彰、推广优秀青年艺术家，推动中国当代艺术的发展。本次“繁星计划”所设立的“繁星奖”初评活动也于近日在树美术馆举行，邀请了专业的评选委员，包括美术馆、画廊、拍卖行、媒体等机构的负责人及批评家、策展人。他们在对参赛的艺术作品进行初评后，也对青年艺术家的生态进行了交流，来听听他们有怎样的看法。

　　佟玉洁(批评家、策展人)：批评家对青年艺术家的判断角度是区别于画廊、拍卖公司等市场性质的机构，我们会站在一个学术的角度去审视这些作品，青年艺术家的技巧是考察的一个方面，他的作品能否呈现当代文化的一个状态，他能否在技艺传承的过程中去解构传统，去衔接历史与当下时既有个人面貌又有时代特征，所谓的“微历史”的概念在影响着我的判断。画廊考虑到生存的问题，会考虑一些市场的因素，但我也看到很多的画廊在选择艺术家时也越来越重视对艺术家是否有这种“微历史”观的考量，以前学术总是与市场相距甚远，我希望市场和学术能够最终走到一起。

　　于飞(树美术馆执行馆长)：从我们馆自身的定位来说，我们一直对青年艺术家都是重点关注的。不管是哪个时期哪个级别的艺术家，他在美术史上堪称经典的作品基本都是青年时期创作的。关注他们，其实正是在关注他最旺盛的艺术创作期。当下青年艺术家的创作状态，其实是最能够反映这个时代的特征的，也是最新鲜活跃的。当下，有许多关于青年艺术家的评选活动，大多以批评家、知名艺术家组成评选阵容，我们希望在这次“繁星计划”的评选当中，能引入更多的市场判断，避免纯粹的学术，所以这次我们的评审名单中有很多来自画廊、拍卖行的专家以及一些媒体的朋友，他们跟评论家一起以不同的评判角度来筛选这些青年艺术家，我认为这样才能真正让评选结果接地气儿。

　　舒文峰(《艺术财经》副总经理)：因为我们的媒体一直在做《艺术财经》权力榜的评选，力求对每一年艺术圈所发生的点点滴滴做出一个全面的梳理，奖项设置也是比较全面的，而各种考量数据、信息的选择也是非常慎重的。每年的评选，评委并不固定，主要是圈内的艺术家、批评家、藏家等等，评选的结果都是很公开公正的。其中，我们也有一个新锐艺术家的评选，我们的主要判断标准其实也是非常看重艺术家的成长背景的，从他在学校时的一些经历，很完整的去考量。我们认为，这对一个艺术家在未来是否能够获得认可显得非常重要。

　　孙莉敏(筑中美术馆执行馆长)：筑中美术馆一直在推进的“天天向上”项目已经成功举办了三届 ，关注点以一些有学院背景的有潜质的青年人为主，更重视绘画语言的传达，而繁星计划的入选作品更加偏当代一些。这些年我在和青年艺术家的接触过程中也会习惯性的聊起所毕业的院校，这能让我对把握其艺术线索有所帮助。但好的美院也不一定能出好的年轻人，美院的教育模式也有它的局限性，只是相比较而言产生优秀画家的概率会高一些。在评选的过程中，我更看重作品的美学价值、精神性和创造力。画面有没有精神感召力，能不能打动我，在表现手法上的创新，绘画语言的纯熟程度都是影响分数的因素。

　　张天羽(艺术市场》杂志策划、艺术人类学博士)：其实在看青年艺术家的作品时，除了构图、技法等基本因素以外，艺术家本身的教育背景是我会比较重点考量的一个标准。包括一些他的展览经历等等，都对其作品作出准确的判断非常关键。学院系统教育会让一个青年艺术家接受完善的技法方面的训练，扎实的基本功再加上艺术的灵性，才是一个有未来的青年艺术家所具备的基本条件。天赋对于青年艺术家来说尤其重要，他的水准是处于一种波动的状态，是不成熟的，因此除了天赋以外，还要用学术的框架审视他，我们一定要看到他的最长处在哪里，最短处有没有可上升的空间，木桶的蓄水量是要看他的最短板，道理相同。

　　孙迪(布兰恩画廊艺术总监)：我在工作中主要关注的是70后的艺术家，因为他们相对处于一种稳定的状态。作为经营者考虑到画廊本身的盈利问题，既要考虑到市场的接受度也要考虑其学术性，所以在选择艺术家上也十分慎重。当下的艺术环境越来越成熟，有越来越多的具备一定收藏品味的艺术消费者，他们有自己的鉴赏能力，有很多时候你不需要去刻意的推荐，他们就能读懂这个艺术家想要表达什么。他们购买艺术品的主要是出于喜好，而作品好价格又不高的青年艺术家作品在未来有很大的发展空间。