2014春拍上海杭州巡展

　　朵云轩2014年春拍隆重推出朱昌言旧藏吴湖帆书画专场。吴湖帆为二十世纪海上画坛当之无愧的执牛耳者，在中国绘画史上的影响已远远超出他作为一名传统派画家的意义。作为一位集绘画、书法、鉴赏、收藏各领域成就於一身的显赫人物，吴氏的艺术造诣是多方面的，可以说这代表了中国绘画史上的一种现象，这样的例子还有张大千、溥儒、谢稚柳等人，由于吴湖帆出身世家，有着他人所无法比拟的天然优势。

　　吴湖帆的祖父为清末封疆大吏、书画鉴藏家吴大澂。吴大澂生前有意让其文孙吴湖帆继承家传文脉，其毕生珍藏艺术品之大部都由湖帆继承。吴湖帆还是大收藏家沈韵初的外孙，沈氏所藏隋代《常丑奴墓志》，后来也辗转入藏吴湖帆，吴因之自号“丑簃”。吴氏藏品之富的另一重要原因是因为其妻潘静淑是光绪时军机大臣潘祖荫侄女，潘家的部分藏品作为潘静淑陪嫁传到吴家。湖帆所藏集吴、沈、潘三家之胜，富可敌国，丰富的藏品为吴湖帆常人难见的珍贵艺术养料，大大开阔了他的眼界，使他学画的起点就很高。得天独厚的家学渊源加以常人难及的天资学力，使吴湖帆自然而然地成为侪辈中之翘楚。

　　平生艺事，吴湖帆固以画名世，其画以山水为主，亦擅花卉、竹石、兼能人物、走兽、翎毛。其山水初学“四王”，继法董其昌，更上溯宋元诸家，对赵松雪、黄公望、倪云林、郭熙、董源诸家心印尤深，直入堂奥。画风精密缜丽，气象高华，清隽雅致，意境独运，其青绿山水风格独具，秀丽丰腴，清隽雅逸，设色深得烟云飘渺，泉石淡荡之致，尤为世人所珍。

　　此次朵云春拍所推出的吴氏画作中，山水、花鸟应有尽有，且无一不精，无一不妙。尤其是现身本场的几张吴湖帆为沪上针灸名医方幼盫所绘画作，更是可圈可点。

吴湖帆 周錬霞 荷花鸳鸯

　　其中吴湖帆和周錬霞合作的《莲塘鸳鸯》轴，更是精妙绝伦，美轮美奂。此轴集两家妙笔于一图之中，不但画笔精妙也见证了一段吴周二人之间的旖旎情缘。吴是身富才艺的世家子弟,而周则是美貌多情的民国名媛,二人共同演绎了民国海上画坛的一段风流佳话。此画所展示的正是二人的文采风流，吴湖帆用他从恽南田画风转化而来的吴装荷花点染出一片清凉绿荫，遮蔽着夏日的如火骄阳。而周錬霞则以其女性的柔情用工笔精绘出一对五彩鸳鸯，在遮天的荷叶下相依相偎，依然自得。抑或周氏把她和吴比作一对鸳鸯，尽享着绿荫下的清凉世界。画上吴湖帆用精楷长题自作词一首，名为《五彩结同心》，更点明了吴周之间的一段情缘。有幸得此画者也有幸保留了一段民国时代的文采风流。

　　自三十年代中期始，吴湖帆开始了他熔南北二宗於一炉的大成努力，开创出吴氏青绿山水的新面目。他的青绿山水画摈弃了宋画的刻画之习，融入了明清文人画轻巧空灵之风，借鉴水墨山水画的皴擦技法，用笔轻松流畅，用色单纯高雅，描绘细致入微;构图上布局紧凑，画面留有大段空白作虚的处理，形成意境开阔、气象清新的艺术境界，开创了青绿山水清丽明朗的新格局。

吴湖帆 大龙湫 出版：《吴湖帆画集》上海人民美术出版社，1987年

　　朵云轩本次春拍推出的《大龙湫》轴，为其青绿山水画中的经意之作。此画是1958年为海上名医方幼庵所作，其时的吴湖帆山水在摹古基础上已加入了写生的元素，显得更加生气勃发。飘渺浩荡的烟云，烂漫竟放的山花，青山绿水间一挂飞瀑从天而降，喷珠溅玉，吴湖帆点染烟云的绝技在这雁荡山龙湫飞瀑间发挥得淋漓尽致。有意思的是画家特意在画面下部山坡上加了两个点景人物，不是古人装扮确实山民本色，颇具时代气息，可见新时代的社会风气对吴湖帆的影响是显而意见的。吴湖帆的山水画创作从富贵闲逸的士大夫气息中走了出来，融入了新时代的生机。吴湖帆的山水画不枯涩，不荒凉，不怪诞，一改清代以来山水画因因相袭之陈腐面目，层峦叠翠，不觉其滞重;远岑寒涧，不觉其寂寥，其画温润静妍，自有青翠爽朗的生气出于笔底。

吴湖帆 花卉四屏 出版：《吴湖帆画集》上海人民美术出版社，1987年

　　除山水外，吴湖帆的画路甚广，人物、走兽、翎毛、花卉皆有涉猎，而於松、竹、荷花尤见造诣。其花卉取径恽南田，此番春拍推出吴湖帆花卉四屏，极尽婉约风致。四屏写美人蕉、荷花、蜀葵、鸢尾名花四种，吴先生善用颜色和白粉没骨点染花卉,只使少许色彩，笔下的花卉便风神特别，卓卓可观，缜丽丰润，粉光荧润，如从风露中折来，风娇雨秀，极尽妖娆之态。

　　吴湖帆出身於世代簪缨之家，深知中国画的传统正脉。在朝代鼎革、战乱频仍的纷乱时世中，他仍保持着富贵平和之气，恪守着温良、恭俭、谦让的准则，宠辱不惊，一派大家风范，是二十世纪中国画传统派的真正代表。他笔下的山水、花卉都有着一种超然世外的高贵气息，一如宋词婉约清丽的词风，表明了他对眼前世事宠辱不惊的淡定心态，难怪张大千要由衷地推崇吴湖帆为民国画坛的“当代第一人”了!