贾宝锋

红鹦鹉  纸本设色  25×40cm  2005

　　一个人的作品可以是温和朴厚的、也可以是犀利尖锐的，可以是饱满浓郁的、也可以是简约淡雅的，可以是结构清晰语言明确的、也可以是感情揉杂层叠纠葛的，可以是唯美向上的、也可以是偏执固我的，贾宝锋的作品无疑都属于前者。为人憨直的性格使其作品呈现出来的都是明确清晰的笔路，结构朗利的布局，色块鲜明的铺叙，语言统一的气象。没有矫揉造作的献媚姿态，没有低靡忧郁的乖戾情绪，也没有花拳绣腿的表面技巧，都是实实在在的表达干干净净的摆布，让人观之欣然赏来有趣。

　　贾宝锋自儿时起就笔耕不辍的练习，使其具备了扎实的写实能力和造型功底，在读本科期间优势便逐渐显露，任何透视复杂的动态结构、繁琐的形体，他都能控制有序表达得当。贾宝锋尤其对于图案的处理总是可以找到基本形再逐层推进依次剥离，看起来繁而不乱彰显细腻。他对于色彩的感知力曾一度相对迟钝，这源于其考前没有受到很系统的引导和科学的训练。

　　中国画固然有“水墨为上，不贵五彩”的文人论断，但前提是在文人画领域，可以单独靠墨色变化取代色彩的表达，只有明度的区别而没有冷暖的差异。在工笔画领域历来强调遣色唤彩的能力，不懂得色彩搭配的一般规律，没掌握色彩语言的积极作用，无疑等于在创作中失去重要的手段而严重限制了情感的释放和心性的抒发。

　　贾宝锋通过对国外大师名作解读赏析，通过对写生色彩的科学观察与客观表述，装饰色彩的主观配置与自由组构等手段的积极辅助，在色彩能力方面有了飞速的提高，如今已具备了优秀的色彩表达手段，并形成了一套完整的色彩教学体系，这无疑在国画界众多中青年画家中是一个明显的优势。

　　我们通过他近年来的一系列作品，就会明显感知到他对以色彩这种艺术语汇在中国画语境下的积极运用和熟练调配。正基于此，他的作品呈现出明显的调性和强烈的视觉冲击力。贾宝锋的作品由于选择没骨技法为主要的表达方式，这样隐没线条彰显色块的画面效果就最大限度的体现出色彩语言在一幅作品中的重要意义。他既没有选择强烈对撞的绝对对比关系来凸显作品的视觉刺激，也没有选择只有明度递推毫无冷暖倾向的素描式表述，而是选择了一种在同类色领域里寻找弱对比关系的用色手段来体现色彩的细腻与微妙。说直白一点，就是不一定只有大红配翠绿才是对比，赭石配橄榄绿也是对比，或者红色中也有明确的红和偏绿的红，这样的关系往往微妙至极又浑然整体，在国画中是比较适宜的用色规律。

　　从他的蒙古族盛装系列中我们可以鲜明感知到以上变化，冥、焰、玄分别对应白、红、黑，远观虽然是一整块独立的颜色，但是近探却可以感知到颜色的微妙变化与材质的柔和转换。蛤粉与胡白，朱砂与曙红，水干黑与墨，由于材质的不同会产生冷暖不一样的变化，还会有透明与遮盖的质地差异，用在服饰上会产生丰富的肌理变化，既符合面料的质感需求也符合色彩的绘画需要。在西方现代表现主义及抽象绘画之间有一个流派叫色场绘画，其基本特点是作品不以形象为基本要素，纯靠色彩的变化形成画面内容，尺幅巨大，视觉震撼。罗斯科的色域方阵就是典型的代表，贾宝锋追求的是中国民族式样的色块矩阵，这些民族女性形象在他的眼中并非第一参考要素，而是基于表达色彩构想的介质和探究形式把玩的载体。

　　图式及形式的探索与研究也是贾宝锋致力表现的一个方面，在这方面无论古今中西我们都有无数可供参考的经典史料和绝世佳作。壁画中的排列与并置，卷轴画里的起陈转合点线面跳跃灰白黑迂回，文人画的黑白布阵阴阳转换，油画中的抽象形式和经典图式，民间艺术中的原始符号自由纹样，都使他徜徉其间留恋忘所。他的作品在图式布局和形势引导等方面都力求变化或明确自我。顶天立地的蒙古族女性形象，似钟楼铁塔一样稳定坚实，给人以庄严神圣凌然正义之感。

　　而那些体态饱满炫羽锋利的热带大鸟，给人以傲然不群卓尔独立的深刻印象。他喜欢以邈远平衍的背景来突出主体物象的高大与显赫，这样的手段无疑受到中世纪圣像祭坛画的影响，他喜欢用边角图形的布置来打破中心对称式的传统构图方式，以局部放大的前置特效来割裂完整形态的无趣表现，这些在他的“炫羽系列”一组以“冕鹤”为表达对象的岩彩作品中可以明确感知。同时为了区别于传统花鸟画题材的泛滥倾向与概念表现，他刻意隐去了曲径通幽的园林景致或穿插有致的林木藤蔓，而是或几何纹样的叠加或虚空色层的渐变，使这些灵异突兀的大鸟无所依附又根植于观者眼中驻足于你的心里。

　　贾宝锋的作品无论是高耸入云庄重肃穆的蒙古族盛装新娘，还是傲然凝立炫羽幻彩的热带大鸟，无不是其内心情态的直接表露和审美倾向的物化传达。正如他自己所说“不知不觉作画已然成为我最自然的存在方式，每天起来先不忙着洗漱，面对一方铺就的白纸，展开勾画的思绪，仿佛完成一张作品，画出一点兴致，我才真正苏醒，这样简单平实的生活状态给了我无尽的饱足感，不吃不喝却不知道饥渴。”我不由想起歌德说过这样的一句话——“除了艺术之外，没有更妥善的逃世之方;而要与世界联系，也没有一种方法比艺术更好。”

盛装之玄  纸本设色  95×185cm  2013

盛装之焰  纸本设色  95×185cm  2013

炫羽系列之1  纸本设色 40×50cm  2013

炫羽系列之3  纸本设色  40×50cm  2013

　　艺术家简介

　　贾宝锋，1977年生于内蒙古乌兰察布市。2005年毕业于中央民族大学美术学院国画系获硕士学位，现为中央民族大学少数民族艺术专业在读博士生、北京服装学院造型艺术系讲师。