书画市场在平稳中经历了两年多的时间，没有了昔日高潮时的疯狂，但也远谈不上是低迷。从嘉德四季春季拍卖会中可以看出，这个市场目前有着浓厚的理性的、谨慎的色彩。

　　对于书画市场，主要指的拍卖市场的评价，主要依据两个指标：成交率和成交额。嘉德四季虽然属于小拍的范畴，但比起一般的中型或大型艺术品拍卖公司的大拍更能反映市场的取值和走向。2014年度的嘉德四季书画春拍的各个场次的成交率基本上都超过了70%以上，个别场次如“杏林精舍”专场的成交率达到100%。整个四季春拍的成交额两个多亿，与去年各季拍卖的成交额大体相当。所以说书画市场目前是在平稳中运转，没有了往日的激情四射，也没有大起后大落一蹶不振。同2009年下半年至2011年上半年的市场相比，目前的市场有着不小的差距。在那个高峰期嘉德四季书画专场的成交率大都在90%以上，每季的艺术品成交额也都有六七个亿，现在的市场从成交额度上看不及高峰期的一半。

　　进入新时期以来，中国的书画市场经历了三个高峰期。第一个高峰期始自于1992年至1995年的上半年。书画的价格在这个时期不是以数学中的加减法增长，而是以几何级数的成倍递增的速度上了一个新台阶。拍卖公司的出现让书画的流通有了更多的渠道，又进一步使这个市场开温。围绕着拍卖转的境内首批书画收藏队伍就是在这个时期形成的，此前书画市场的圈子很狭小，从这个高峰期开始，加盟于书画队伍的人明显增多了。

　　第二个高峰期从2003年的下半年至2005年的上半年。这个时期书画市场呈现了两个主要特征：一是一线画家和三四线画家的作品价格拉远了距离，一二线画家作品的增值幅度远远超过三四线画家。二是画派的地域性支持程度大大加强了。海派、浙派、金陵和长安画派的作品倍受地域内买家的追逐，其作品价位大大提升，这说明地方经济的发展，促进了文化，也促进了书画市场的发展。

　　第三个高峰期从2009年秋季至2011年夏季。中国书画在2010年市场上的交易额度近700亿元，而2005年书画市场全年交易额度只有100多个亿，五年的时间，这个市场扩增了五、六倍之多。

　　书画市场第一个高峰期中，书画作品成交额的数字标志是百万元，第二个高峰期是千万元，而第三个高峰期就是亿元了。国内大型综合性拍卖公司每场拍卖会都有两三件书画作品以亿元以上价位成交。书画作品突破亿元大关已经不再是神话。

　　书画市场从第一个高峰期在1995年春天的结束到第二个高峰期自2003年夏天的开始，中间的调整期长达8年的时间。第二个高峰期在2005年春天结束到第三个高峰期自2009年秋天开始，这中间的调整期只用了4年的时间。目前是书画市场新一轮的调整期，已经历了两年半的时间。

　　书画市场总需要不断的自我调整，这是市场规律的反映，它像是一部行驶在道路上的汽车，不可能永远飙下去，道路有曲折，速度有疾徐。在短时间内聚集起来的价位泡沫，要通过一定的时间来慢慢的消融。

　　那么下一轮书画市场的高潮何时涌起?这个高峰会有什么特点呢?

　　书画市场肯定还会有新的高潮到来，尽管我们现在还不能断定它到来的具体时间，但却可以根据市场规律来描绘这个高峰期的特点：

　　这个市场不再疯狂。说不再疯狂就是说今后书画市场仍然会高潮迭起，仍然会有较大的增长，以近现代画家作品为例，吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、张大千、傅抱石、李可染、黄宾虹、潘天寿、林风眠以及石鲁、黄胄、蒋兆和、吴冠中、陆俨少、谢稚柳、钱松岩等名家大师的精品及题材稀缺的作品在市场上仍然会以不菲的价格成交，有可能几亿元，甚至十几亿元。但是我们不大可能再从这个市场上感受到平地一声春雷，风起云涌的感觉了，这个市场将少了几分喧嚣，而多了几分理智。

　　说这个市场不再疯狂，首先的依据是中国经济发展的大气候。中国经济改革正在步入深水区，今年的GDP增速指标是7.5%，这是一个很艰巨的任务，我们告别了利用简单技术来发展经济的历史阶段，而进入了一个用高新科学技术来发展经济的新时代。中国正在由一个发展中国家向初步的发达国家过渡，GDP每增长一个百分点都相当艰难，都是了不起的成绩。在这种经济发展的背景下，书画市场也一定会按规律的进行增长，不会再像过去某一个时段那样，如脱缰的野马一样狂奔。

　　其次的依据是，中国的书画市场过去是在一个不正常的市场环境下运营了三十余年，书画价格奇低，价格的基数很小，从九十年代初开始，经过二十多年市场经济的发展，书画价格不但早已和国际和境外接轨了，而且大陆的中国书画价格是世界上最贵的。现在中国书画的价格基数已经很大了，不能再指望它还会十几倍，几十倍的增长，就是几倍的增长在短期内也是不现实的。2010年嘉德秋拍张仃藏画专场中齐白石的一幅68厘米×33.3厘米的《葫芦》以2240万元的价格成交，每平尺1000万元，这几乎是十年之后齐白石作品的市场价格。倘若这是普遍的市场行情，那将是多么神奇的事情!都说齐白石一生中创作有几万幅作品，就算是1万幅作品吧，每幅作品的尺幅按1×3尺的小条计，那就是3000亿元人民币，这相当于一个偏远省份全年的GDP总和了。中国近现代书画市场一、二线的画家有几十位，若以此类推，他们作品的市场价值就相当于世界上一个中等发达国家全年的GDP总量了。

　　再次的依据是，中国书画市场还不够规范，打假似乎是一个老生常谈的话题，多年来书画制假、售假不但没有停歇，反而愈演愈烈，花样层出不穷。参与制作和出售假画的有画廊的老板，有专营此道的“行里人”，有道德沦丧的画家，更有某些揣着明白装糊涂的拍卖公司。拍卖市场现在成为假画流通的主要渠道，赝品甚至充斥在高端的艺术市场。由于国家相应的法律和法规等措施还不到位，多年来还没有梳理出一套净化书画市场行之有效的规则，这些都严重制约中国书画市场有大的发展。

　　最后的依据是，书画市场现在很不严肃。书画本来是很高雅的艺术品，现在似乎成了萝卜白菜似的在卖，十几年前，一场书画拍卖，200幅左右作品，现在动辄就是几千幅拍品，除了日场还有夜场，恨不得拍上个几天几夜，真是日夜兼程。这些都违背了价值形成的一个原则——物以稀为贵。高端艺术品的拍卖本来追求的应是拍品的档次，是拍品的不可重复性和再生性。而不应该片面追求以数量取胜，这种急功近利的做法，不利于书画市场的发展。

　　今后人们应该理性的看待书画市场，价值规律是普遍的商品规律，书画尽管是一种特殊的商品，但只要进入市场就和普通商品没有区别，会严格遵循价值规律来实现自身的价值。这个市场不应无限的被夸大，也不应该无知的来唱衰，一切事物经过一番喧嚣之后总要归于它的本真。特别是当代的一些书画家们，有的作品既没有原创性，也没有笔墨，看不到时代的精神和现代主流意识绘画语言的表达，拿着一支毛笔在一张纸片子上皴皴擦擦的进行技术含量很低的周而复始的低水平的重复，如果说这样的东西就要值几十万甚至几百万元，他自己都应该不好意思。