张辉:掌控明清家具命运的”观赏面法则”续
2014-04-17 18:01:54 张辉
上文曾述明清家具的“观赏面法则”,并以玫瑰椅流变为例说明。本文复以架格演变实例证之。
“观赏面法则”有五个层面的表现:
第一层面:增加光素木质构件的组合。
第二层面:光素构件上增加雕镂。
第三层面:加大构件尺寸。
(1)可雕饰的构件,面积逐渐加大。
(2)有视觉装饰意味的光素构件尺寸加大。
第四层面:增加构件。
(1)增加木质装饰构件(2)器物上增加不同的材质构件。
第五层面,明式变为清式,一系列清式家具出现。
用于陈设文玩、观赏器物和书籍的明清架格,其形态发展和变化的进程也可以“观赏面法则”进行诠释,反证亦可。
明晚期 黄花梨架格 (四面敞开式)(图一)
长95cm 宽42cm 高195cm
图一,框架之中唯有三层屉板,足间有刀子牙板。为明代架格最简化的一款。简洁来得彻底,年代最为悠久。
在大漆家具中,此类四面敞开的造型并不难找到。黄花梨架格最初始、最基本的形式,长成在漆木家具沃土之上。
明式硬木家具出生之际,表现了两大特征:
(一)由于材料的稀有珍贵,它对大漆柴木家具式样的宗袭、仿制和拷贝,是有选择的,结构简洁者为主要取法对象,漆木家具上有些枝枝蔓蔓的构件,黄花梨作品起初往往予于摒弃;
(二)由于雕刻工艺的未臻成熟,早期黄花梨家具没有雕刻装饰。
明晚期 黄花梨架格(背板式)(图二)
长79.5cm 宽32cm 高175cm
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图二,格分三层,正侧三面敞开,后加背板,腿间正侧三面刀子牙板,光素无饰。
明末清初 黄花梨架格(抽屉栏杆式)(图三)
长122.9cm 宽45.5cm 高182.5cm
(美国毕格史夫妇旧藏)
图三,多出了三个抽屉,并以围子栏杆,加强力学和观赏效果。足间直牙板,两端锼出波折轮廓。其罗锅枨、矮老、罗锅式宽牙板组合的栏杆,不落俗套,设计者注重在两端形成变化,足间牙板两端亦弯曲以呼应,成为引人注目的亮点。
此例在造型上,优美于前面的四面敞开式架格,它以新的光素构件,增加视觉效应。
明末清初 黄花梨架格(栏杆式)(图四)
长141cm 宽45cm 高175.2cm
图四,在传统的框架基础上,格分四层,第二层装抽屉一对。也是栏杆式围子架格,只是三面围子为攒框装绦环板,板上海棠式鱼门洞透出雕刻的晨光。这样雕琢的装饰,代表着作品走出光素,寻求雕工之路的启程,可视为过渡时期作品。以鱼门洞作为审美看点,增加了观者愉悦的感受。
清早期 黄花梨架格(雕饰式)(图五)
(见庄贵仑:《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集粹》,两木出版社。)
图五,架格呈缤纷满目的装饰态势,主体构架的三层屉上,主侧各加栏杆。栏杆构成:攒接品字棂格,上饰双环卡子花,上接横枨。足间牙板肥大,呈壼门式,拱尖处加中心花。
观赏面最显耀之“眼”,是双抽屉面板上的浮雕,委角开光中,雕多草叶组合式螭龙纹。
本架格华美和空灵二者兼得,代表了清早期装饰时期的制作和审美品格。
一路走来,匠师们在围栏的式样上大展身手,异式纷呈,成就了多少美轮美奂的架格。
架格的各式围栏,从资料看,后加整板式、有劵口式、栏杆式、直枨式、罗锅枨式、矮老式、卡子花、圈口式。工艺有攒框、攒棂格、攒灯笼绵、透雕、浮雕等。
一个部位上如此变幻多端,在各类明式家具中,可称独一无二。它们也以一系列的变化印证了明式家具踵事加华的观赏面法则。
清早中期 黄花梨架格(立墙柜门式)(图六)
长86.5cm 宽39cm 高146cm
(见于安思远《洪氏藏木器百图》)
图六,是明式架格向清式多宝阁演变的例证。
柜分四层,第一层加入立墙,将此层分为两部分,应是多宝阁每层分出多个小格的萌芽。
第二层上,左侧加设小门,形成储物柜,这是多宝阁柜门的雏形。
第一、二层构件的增加,让观赏面更丰富的同时,器物演变为多宝阁,型态接近清中期之物。足间壼门式牙板,第一、四层圈口造型和四角上锼空云纹,保留着明式家具前期的气象。
二层透雕栏板上的螭龙纹、三层缠枝莲纹和寿字纹,蔓卷变化,充满开光空间,呈现清早期气息。
诸项结合看,此柜年代应为清早期偏晚时节,或进入清中期。
此柜保留着明式家具的优美姿态,又增加了新的符号。更多承前,已现启后。
一二屉的增加立墙,对于倾心于传统的早期明式架格者来说,可能有一点遗憾,但对于清代创造性的家具多宝阁来讲,这是新时代的曙光。它是明式架格向清式多宝阁演变的例证。
笔墨当随时代,建筑当随时代,家具当随时代。这就是本例尤应得到重视之处。
我们以古代艺术品、古董来对待黄花梨家具,情愿它们的式样总是那么原初得一成不变,保留几根棍加上几块板构成的架格旧式。但明式家具是高档消费用具,如果把眼光定格在当时,可见其一式一饰均随时尚流行而动。古今中外,越高档的器物,越珍贵的材质,越强烈地表现出与时俱进,观赏面法则越剽悍地一直会施展着魔法。
当观赏面法则迅猛提速,达到一个大的结点时,明式去兮,清式代之,其后继续者,继续在这个法则的规定下前行。
进入新的时期,款式自然会出现更新。这点正是各种物质遗产能被后人分期断代的根本依据。不以人之意志为转移的“变化”,它使得以类型学原理对古代器物进行年代排队成为可能,从而分辨其年份先后。
架格演变示意图:
(责任编辑:万舒)
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