后湖国际艺术区

后湖国际艺术区负责人赵荣军

　　导言：长沙不仅是湖南的省会，也是湖南文化艺术的聚集地。2013年底，后湖国际艺术区在长沙开园，是湖南省目前最大的原创画作基地，集产学研和创作交易于一体，拥有完整艺术产业链和多种业态。据介绍，艺术区已有朱训德、段江华、陈和西等48位知名艺术家签约入驻，艺术区均为入驻的名家免费配备创作室，且时间长达30年。同时，湖南省美协、省艺术学会及14个地州市美协均在此设立了办事处。此次雅昌艺术网专访了后湖国际艺术区的负责人赵荣军，请他谈谈后湖国际艺术区将如何打造为湖南乃至全国的艺术高地，后湖艺术区的成立对于完善长沙的艺术生态链发挥怎样的作用?

　　雅昌艺术网：请您先介绍一下后湖国际艺术区的基本情况?

　　赵荣军：已建成的后湖国际艺术区第一期所在地，其前身最早是一家毛纺厂，后来成为岳麓渔场的管理处，艺术区基地的用房部分是由老毛纺厂改建而成，也有类似北京798的背景。我们希望把后湖艺术区打造成艺术高地，在全湖南省范围内，现在已经有很多点了。我们以“艺术高地”这个品牌，做一个研究课题一样的，一个大范围的辐射在湖南范围内铺开。因为“艺术高地”在法国、纽约、英国都有，但是他们艺术高地没有我们的范围这么大。现在后湖属于艺术高地下属的一个分支。原本我们现在在美术学院有一个艺术高地，主要是专家类，一栋楼专门是工作室，是湖南师范大学美术学院的教授，安排他们的。

　　我们这个地方主要是以湖南长沙为主的艺术家聚集区，还有一些创作基地。这个项目主要是提供一个创作的不同地点，山上的创作基地每年夏季比长沙平均气温低将近10度，我们要把这些艺术家做成候鸟一样,让他们夏天迁徙到那个地方安心创作。这个区域是一个工业遗址，后来废弃了，我们重新把它和当地民俗文化结合在一起做成园区，计划5月份-6月份开园。7月份开始有艺术家入住去那边创作，之后我们要做一个艺术高地的文化路线，从岳麓书院开始到后湖，再到师大美术学院，再到后湖、铜官、水浒庙、永州八景，再到永州那个山里边的艺术高地。

　　特别是现在主要做两岸文化的交流基地，永州是对台湾的学术交流基地;跟西藏、法国都在做这些交流活动，以后这些国际艺术家来湖南以后，就带他们走这条路线，这是一条文化路线，结合不同的地域特色、艺术家的创作成果来做一些文化交流。我们每到一个地方都会有一定的艺术成果和艺术形式的展现。这个园区往后还是要以当代为主的，以当代艺术的方式为主，带动设计、演艺这样一个综合体，这个地方是最大的综合体，美术学院体现了学院派，艺术高地中的水浒庙是朱老师最高端的一个思想境界，相当于集全国一些名家、大家，但是以传统为主，这种高深是书院的特征。 铜官主要是展现陶瓷艺术和雕塑，因为我们有很多衍生产品，我们在那里做三个厂，把它作为陶瓷艺术、雕塑、装置，其中包括设计教育，主要是陶瓷包装，有很多包装艺术的特征穿插，加上一些创作体验。对青少年的陶瓷体验或者是艺术家画瓷，我们要进行艺术门类的拓展，与 铜官是一个陶都的形象相结合。

　　永州这一块是以乡村小景为主，以永州八景的文化为后盾，包括一些民俗体验和民俗游。民俗体验虽然不是非常明显，但有一个湖湘文化、乡村文化的一个体现，这种乡村文化的体现还是有我们自己独特的内涵。我们有本土文化，包括建筑、艺术大师，有永州的何绍基，还有书画家怀素的遗址，我们把这些文化整合，我们借用自己的资源，把这个文化圈起来。

　　雅昌艺术网：目前后湖国际艺术区的建设进入到哪个阶段?

　　赵荣军：后湖国际艺术区建设已经进行了1/4，还要三年。必须三年之内完成，因为文化要有一个集结，集结需要速度;第二是相互配套，不相互配套就断层，断层会造成损失和资源流失。现在的艺术家到了我们这里以后马上给他配套，他在这创作，之后要给他们配展示中心和交易中心，要让更多的艺术家有更好的展示平台、更好的市场，他们到后湖来入住的意义更大，这就是我们想要做的集聚效应;第二这个地方周围的环境闹中取静，很幽静的感觉;第三我们给他们做服务，艺术家不用什么事情都自己去跑。除了这些名家以外的中青年艺术家或者还没有出名的艺术家，特别需要有已具名气的艺术家带动他们一起发展。像艺术区的三期除了演艺还有很多青年艺术家会设在这里，给他们很优惠的条件，同期推荐青年艺术家的作品。这样推出对我们来讲利益是最可观的，真正的名家概念只是帮助我们或是帮助青年艺术家走出去。

　　雅昌艺术网：什么原因促使您有这么大的一个想法开发这样一个艺术园区从而到达“艺术高地”的想法?

　　赵荣军：我们做这个概念，因为以前是做的教育、办学，跟很多艺术家交往，就湖南的艺术发展来看，不缺艺术家。湖南艺术家都很优秀，特别是湖南的艺术家到了外面更厉害，而且目前湖南的文化市场、艺术市场处于比较低的状态。我们与很多艺术家谈到创办艺术区一个事情，已经有很多人在想这个事情，要把湖南的艺术做起来，有一个前提、有一个载体，就是把大家团结在一起，先把艺术家团结在一起，再把藏家，把艺术机构团结在一起。

　　不是湖南的艺术家不行，是湖南整个环境的感觉不行，大环境没有团结起来，湖南到现在为止没有真正意义上的美术馆，但是这种美术馆的投资非常大，包括藏画、防盗各个方面的措施，湖南省现在已经开始了美术馆的启动，我们预计如果做完要五年，包括博物馆的完成要三年以后，这种情况，对于这个时候正好是一个最需要做事的时候，要不然到了那个时候，再起来对于一个时间段的艺术家基本上就缺失了，所以对于我们这种也是一个使命，这些艺术家的需要，我们采用了我们自己独特的一种形式来做艺术区，因为我们不像北京798那种做法，798地方很好，建筑条件也很好，所在的场地和位置也特别好，就是因为这样导致我们讲短命的一个概念，就是发展不会很长，因为那个地方太好了，开始的时候是艺术家炒起来的，但是马上面临一热就要涨价，就会长租，艺术家就觉得不划算，很多艺术公司进来要卖这些艺术家的画，做自己的画廊，机构进来肯定比个体艺术家投入大，艺术家出多少钱的房租跟工资出是不一样的，到了第三个阶段艺术家就退出了，往其他地方走了，一走艺术公司进来了。我们还是保持一个艺术的交易和艺术展示的本质，但是现在这个阶段又出现一些消费品，奢侈品，包括演艺慢慢进入以后，更大的卖点、经济效益会到这个上面，艺术公司也开始撤，就形成经济淘汰的模式。

后湖国际艺术区

后湖国际艺术区湖景一瞥

　　雅昌艺术网：后湖艺术区用了 “国际” 这个词去定义它，为何要用“国际”去定义，你们是怎么考虑的?

　　赵荣军：我们必须定位国际市场，这个艺术区之所以不同是我们把艺术家的整个打造是1100亩(一共是1800亩，有700亩水面)，重点是把它分成四个区：创作区、展示交易区、教育区、艺术消费区。创作区划定出来以后，所有的艺术家给他们使用三十年不会变。工作室给艺术家，不会像798那样出现替代，这个区只能创作，里面没有设置画廊，区里边没有画廊，也没有门市，现在的展厅今后只是陈列厅，创作区进来了多少艺术家，对每位艺术家进行介绍，只是陈列，所以我们的展厅都不是很宏伟、很标准的展厅。我们把展示中心放在湖的对面，展示中心、艺术交易中心是市场化运作，有场租或者是艺术品交易的收益，这样就不会出现艺术家的流失。因为艺术区必须以艺术家为核心，艺术家走了艺术区就不存在了，所以我们分了这个区域。

　　艺术消费的地方就是为这些艺术家做服务，为艺术区服务的，它有它的一个区域和位置，不能替代这些地方。教育区是可持续发展的一个过程，所以我们把这三个区分开，他们自己互不干扰，但又是综合一体、相互养活的，创作区必须通过其他的交易和收费，共同养活创作区。创作区为其他的区创造了一种高度，这样就是相辅相成的，所以它就是一个相对完整的贡献。

　　雅昌艺术网：当时选址是因为是在岳麓山脚下，又相邻大学城的缘故吗?

　　赵荣军：园区是在大学城的核心位置。但这个选址，原来的湖是条件很不好，是一个废湖、垃圾湖，周围全是处理垃圾的地方，环境很恶劣的地方。这个地方也是因为这样，所以地产商的手没有伸过来。

　　在这样一个地方做其他的生意，我估计都是很难生存的，因为环境太差了。但作为艺术品收藏家，很多人会有一种淘宝的心理，他们到没开发的地方寻求一种原始的事物，所以他们到艺术区跟艺术家交往的时候，觉得踏实些。不像到步行街或者是觉得没有买到最原始的产品或者怎么样，这种心理导致艺术家在这里过得很愉快，来买画的人心态都特别好，这个地方整个规划、整个心态绝对不会显得奢华，但是会做得很精致、很漂亮、很原生态，这是我们要打造的。这里的房子都是民居，红砖是在外面加的，这个房子是有几种类型的房子改过来的：一种是厂房、办公室、民房。

　　保留一些原始建筑再加上其他的，全部以改造为主。但是二期有一小部分重建，比如房子和房子之间做一个园林，有的地方可能新建一点，只是把它圈起来了，新建的只是起一个串联的作用，重点还是原来的老建筑，这样我们不需要花拆迁的费用，同样把老百姓留下来变成我们的股东，老百姓也很愿意，我们的成本也低。老房子也有它的历史价值，比纯粹先建要好，因为有时候纯粹新建做出那种历史效果很难，比改造还要辛苦。

　　至于“国际化”的定位，湖南是很特别的一个地方，它在中国的中部地区，往南走也近但是也不方便，往北走往政治文化中心有差距，和东边、和西边都有差距，没有西边原始，没有东边发达，没有北边的政治文化中心，更没有南边边界改革城市的特点，是很尴尬的地方。这种地方你要走出去我们就要学习湖南卫视，都得学习，它走出去，不能说先从长沙走到湖南，湖南再走到北京，北京再走到世界，做不了的，走不出去，必须跨出去，目前按照这个概念我们做了很小的一个心态，往后重点主要是跟法国、英国一些国外的，我们着重以区域形式跟世界各地的艺术高地、艺术区对接，我们是这样跨的，不是按照国家外联部，通过国家某些文化机构，等他来推荐湖南的时候，湖南可能是二十年以后的事了，这个很简单，文化部推北京的艺术家是推最身边的艺术家，推湖南的艺术家，等他看到你湖南的艺术家的时候可能是等他退休了以后，湖南的机会不能等，湖南处于很尴尬的境界没有机会等到，现在这么发达，视角已经没有边界。譬如艺术家黄永玉先到了北京以后，他是湖南本土画家，走出去后才出名的，齐白石也是到了外面才成名。湖南作为他们的故乡，但他们并不是在湖南土生土长最后在湖南成为大家的艺术家。湖南这个地方就是有这么样的缺点，这个缺点必须是我们跨出去再回来，过程是需要的，包括岳敏君也好都是湖南人，岳敏君是当代艺术的四大天王，他们是走出去，愿意回嘉善来都是因为有家乡情结，谭盾也是走出去，但是要在湖南形成一个东西必须要把国外的好东西引进来在湖南消化掉，谭国斌同志他做了一个很好的事情，他也做的很大手笔，但是他还缺了一点点东西，他缺跟湖南本土结合的这么一个概念，他是做得很好的。

　　雅昌艺术网：这些艺术空间是靠什么样的优惠政策聚拢这些艺术家在这里呢?

　　赵荣军：我们是很好的自然环境和很好的理念，我们的理念不逐利，从切身利益我们跟艺术家的思想交流都是义务的，等于是免费的，我们免费实际上艺术家我们也没有亏，为什么没有亏?因为艺术家到我们这里来以后产生一个集聚的效应，我们不是通过其他周边产业，艺术家创作不出来的话我们所谓的艺术消费、艺术展示和交易和我们的教育都形成不了。所以我想我们现在只做了1/4，还有三个项目没有做，这三个项目正在进行，我们展示中心完成了60%，刚刚讲的艺术消费一直在跟北京电影学院对接，他们来运作，还有包括教育我们也已经在启动了，他们都是要依靠创作中心和艺术家来形成配套。

后湖国际艺术区园景

后湖国际艺术区湖景一瞥

　　雅昌艺术网：请您谈谈周边相关产业筹备策划的过程?

　　赵荣军：现在我们是一直在纯投入的阶段。我们必须三年做完，如果三年之内不做完就赔不起，全部耗掉。当代接下来会有政府会的支持，下一步我们带动政府投入。政府的投入就是道路建设，还有湖面的处理，还有植被绿化，还有一些气、水管道，这些方面的配套，他们把这些配套给我们完成，我们现在两条大路四支路，加上整个湖面湖水的除了，园林绿化的工程。

　　前面两年筹备策划已经做完了。策划筹备的过程是我们做了三件事情：一个是考察，全国艺术区基本上跑遍了，我们考察不是我们自己考察，也不是我们设计人员或者是运营人员考察，我们是跟艺术家一起考察，我们跟湖南艺术家一起考察，他们原本在北京，原本在四川的，原本有一些在上海的，我们跟他们一起考察，他们认为上海做的好，他们认为北京做的好，哪些做得好，他们想要什么，根据现有的条件所有的工作室都是他们定制的，他们说要什么样的就做什么样的，我们是这么一个态度，我们的设计其实不是我们在做，是所有艺术家在做，我们先是考察;第二是设计，我们的设计是根据艺术家考察回来他说要怎么做，根据我们这个地方的实际情况，因为我们的实际情况没有北京那么好，或者没有成都蓝顶那么好，没有他们的条件这么好，在现有的条件下该怎么做，所以他们就等于是搬到我们这儿一起来做设计。

　　其次我们做了实验让艺术家过来看，实打实第建造工作室，我们之前做了八个工作室给艺术家来选来看，就是样板间，不同规格、不同味道。我们都跟艺术家探讨过，做个样板给他们看，他认为这个不适合我，因为我们这里画种很多，国画、油画、版画、雕塑都有。

　　雅昌艺术网：对与招商与艺术家，整个园区的建设是哪个先哪个后?

　　赵荣军：必须艺术家先。往往很多人是相反的，他还不是先招商，现在岳麓区范围有四个湖，很明显的湖，梅西湖、西湖、阳湖湿地公园、西湖是文化园，梅西忽也是一个综合体，他们都是以地产为主，地产商想的是卖房子的问题，很多策划者和官方都被他们左右了，他们是先建房子后来找业主的，我把房子建好了，你们来住，最后艺术家都不愿意进去，艺术公司也不愿意进去，最后就租给别人了，他不跟产业相结合，他不了解产业和客户需要什么，但是他又打着艺术和文化的牌，但是他做的不是文化的事情，做的服务也不是这个服务，他按照公园做的，公园大家都可以去逛，下一步我们交易中心、展示中心建好了，就不能够人老是去逛的，必须预约，你老是逛艺术家拿什么画画，但是公园的概念是大家都能来逛的，这是公共区域，这个是不能配套，不能混在一起的，你说艺术家愿意跑到公园里你在这儿画画外边在表演，政府喜欢看到这样的场景，艺术家愿意吗?画个模特，模特也会害羞的，从外边看是不可能的。

　　雅昌艺术网：整个园区是租下来的吗?

　　赵荣军：租下来三十年，我们是园区的设计者，我们是一个园区的勾划者，所有进来的艺术家、企业都是在这个艺术区里边做贡献的人，我们在这个投资上再艰苦，包袱再大也采用一家投资，这样在整个园区和设计当中不会受人家的干扰，否则做设计的人做设计的概念我们的思想是体现不了的。

　　雅昌艺术网：规划艺术区的时候，有没有考虑要运营这些艺术家，包括他们跟一些藏家或者是跟美术馆，跟一些艺术机构的关系，你们现在搭建的是硬件上平台，软件上呢?

　　赵荣军：必须做的，目前还是做硬件，我们从11月份开始做软件、开始做平台。今年11月份我们会做一个艺术品交易博览会，把全世界的画廊、各地艺术家、藏家吸引过来，其实就是让更多的艺术家推荐出去。

　　雅昌艺术网：您怎么看本土收藏家收藏艺术品的购买力呢?

　　赵荣军：湖南的藏家很厉害，艺术市场上很多高价的艺术品都是他们拍出来的，湖南人对外购买很厉害，买本地艺术品却相反。群众是需要引导，很多老百姓，我们开玩笑地讲你问他老房子好还是新房子好?他绝对是新房子好，愿意住小区，我们觉得老房子很值钱，他认为是废品给你，买画也是一样的，现在很多人的理念对于画的认识、对于湖南艺术家的认识很粗浅，他们不会认为，湖南人很厉害的，消费能力很强，如果大家都搞这个事情都会跟着跑的，跟风厉害。