一、品牌简介

　　路易威登于1854年成立于法国巴黎，从皇室御用到顶级工艺作坊，路易威登未曾中断对旅行，传统和创新的热情与传承。[1]路易威登的种种经典设计顺应了旅行历史的重要发展。

　　1896年路易·威登Monogram 帆布首次面世，宣告了品牌的时尚面貌，其独有的创意也成为其经典象征;随着邮轮旅行的风靡，1901年推出Steamer旅行袋，标志着旅行软袋时代正式 来临;1924年的Keepall旅行袋，改变了旅行的重量与打包方式，使得短途即兴的出行更为轻松优雅;1997年，随着艺术总监 Marc Jacobs的加入，路易威登将其精湛工艺及独有奢华延伸至时装、鞋履、腕表、配饰及珠宝精品，为顾客在法式传统中加入了时尚的色彩。

　　除了对创新的追求，对旅行的热忱、质料的坚持、细节的讲究、对精湛工艺的追求更是路易威登未曾放弃的承诺。坚持传统与创新，致力为客人提供完美的奢华体验。

　　二、艺术事件

《概念的徒步》艺术展

　　路易威登与艺术的情缘由来已久，在过去的150年，其不断与世界各地的艺术家跨界合作，艺术形式从艺术展览到电影甚至是书籍。两位年轻艺术家的成长北京迥异——高伟刚在大陆北方土生土长;伍韶劲则在香港出生，在加拿大、法国及英国接受教育。

　　路易威登与艺术的情缘由来已久，在过去的150年，其不断与世界各地的艺术家跨界合作，艺术形式从艺术展览到电影甚至是书籍。2013年8月31日，路易威登又在其香港艺术廊隆重呈现高伟刚和伍韶劲联展《概念的徒步》，展出两位中港新晋当代艺术家的一系列共14件装置、油画、录像及混合媒介新作。

　　两位年轻艺术家的成长北京迥异——高伟刚在大陆北方土生土长;伍韶劲则在香港出生，在加拿大、法国及英国接受教育。但他们的作品所反映的艺术形式和思想中，可以清晰看到相似之处。他们都围绕自己心中的意识形态，所运用的概念化艺术表现手法和方式几乎一致。在概念化的表现方式背后，他们关注的都是 社会、环境、人文。

　　《上层建筑》(Superstructuer)是高伟刚一件看似简单的作品名字，但又讽刺地呈现为一个往上伸爬的金色楼梯。“上层建筑”是一个不容易用其他语言翻译的单词，并不是简单的“上流社会”或“精神面貌”可以体现出来。这个单词包含着中国过去二世至三十年以来的社会教育和政治宣传的意识形态。在耳濡目染下，年轻一代的中国艺术家不期然地在他们地创作中沾染了这一时期的独特烙印。

　　伍韶劲的作品《泉：向梁铨致敬》也是一件看似简单的作品，但作品背后所呈现的人、物质、自然、时间的关系也是显而易见的。伍氏以水为题，回应艺 术家梁铨的茶作品。他从超级市场购买产自不同国家及不同品牌的矿泉水，并准确纪录每瓶矿泉水生产地当日的日光变化;随后通过一个透明玻璃杯将其模拟到地面 上。艺术家把作品前序的“行为”动作注入作品中，其本身以自然物质为媒体呈现在观众眼前。