藏书票起初多由版画家自刻，后来发展成为根据书票主人的性格爱好等要求而设计的小张图画，所以相比版画而言，藏书票更具私密性。子安表示：“一帧藏书票是一段人生、一段经历、一个人镜中的自我，读懂一枚藏书票如结交一个跨越历史、穿越时空隧道的朋友。藏书票中的一个符号、一行三字经、一句暗语都是作者和票主之间向后人诉说的谜语，等待有缘人去解答藏于其中的谜底。”因此，相比追求投资回报，藏书票的收藏价值主要在于其文化内涵。

　　从技法判断价值

　　《文化广场》：如何判断藏书票的价值?

　　子安：决定藏书票的价值有好几方面，首先看技法，版画有很多技法：铜版、雕版、木刻、石版，材质决定成本的高低，一般来说石版是最昂贵的，这个石头是最难找的，有的是上百年历史，而且客观条件要求很高，所以从技法来说石版的价格要高一些，其次是铜版，最低是木刻。

　　从藏家来说，有名的票主比如说美国总统或是音乐家、作家、诗人等著名人物，这些人的藏书票价值非常高;还有书票的作者名气，比如他在版画界和绘画界的名气也会决定藏书票的价值。毕加索虽然画过版画，做过一些藏书票，但是与同时期的专业版画家如芬格斯坦、麦绥莱勒等人的书票作品相比，他的书票价值相对低得多。

　　《文化广场》：有没有作者签名的书票?如何鉴别是否为原作真品?

　　子安：画家亲笔签名的藏书票很少，我所收藏的几十枚拜劳斯藏书票，其中签名的少之又少。实际上，藏书票在19世纪末20世纪初虽然已形成了一定的收藏团体，但规模不大且没有明文规定，完全取决于画家本人的喜好。签名与收藏价值挂钩，但在未成行的藏书票收藏体系中国艺术家很少会为藏家考虑自己的作品是否有投资价值。因此，相比靠签名判断真伪，不如学习版画技法，了解藏书票在不同版材媒介和技法特点所表现的效果，从而寻找规律。

　　赝品很容易比对

　　《文化广场》：目前市场上是否有赝品呢?

　　子安：真正所谓的赝品是很少的，对于版画来说，赝品指的是复印的或在原作基础上印刷的，因为版画一般都有压痕，这个很容易对比出来。后期的现代复制品是有赝品的，但很少，毕竟没有暴利可图，对作伪成本和作伪的画家要求又很高，因此没有必要。

　　藏书票可能存在的问题可能在印量上，藏书票上的编号上标明是一百分之一，但实际到底是不是印了100张，这个没人去考究。但是跟邮票相比，藏书票的印量也是非常小的，最多也就一两百张，因为毕竟是手工的东西。

　　西欧藏家多东欧画家多

　　《文化广场》：国内外藏书票收藏市场有什么不同的特点?

　　子安：现在在欧洲，越往西藏家数量越多、作者越少，越往东作者越多、藏家越少，子安提到这样一种有趣的现象。因为藏书票起源于欧洲，所以几百年来藏书票的主要阵地在欧洲的德国、奥地利、捷克、保加利亚、波兰、斯洛伐克、荷兰、比利时等，“因为没有太多的经济利益，现在做的人越来越少，版画不仅是门艺术还是门手工艺，需要五到十年不断磨练，在经济比较好的，现在主要的收藏家是在德国以西，法国、意大利藏家较多，东欧经济水平不够，还需要作画维生，因此作者要多一些。”

　　中国现在是作者比较多，藏家群体相对小，藏书票的收藏处于起步阶段。国内的中国藏书票研究会最早由李桦和梁栋先生建立的。上世纪90年代开始组团出访国外参加世界性的藏书票大会。中国藏书票亦是在近20年与世界藏书票圈子开始了更多交流互动。自2008年举办第32届世界藏书票大会以后，北京、天津、上海、广州、深圳、成都等地方组织与中国藏书票研究会一同协作每年会举办各类藏书票版画展及全国性的比赛。