站台中国艺术机构办展梳理王兴伟王音张恩利赵刚周铁海五人早期作品

2014-04-29 15:56:18 罗书银

展览现场

　　(雅昌艺术网讯)2014年4月26日，“早期——王兴伟、王音、张恩利、赵刚、周铁海作品展”在站台中国开幕。此次展览由批评家鲍栋担任策展人，展览展出的艺术家都是陆续出生于1960年代的艺术家，此次展出的作品皆为艺术家早起具有典型性和代表性的作品。实际上是带着对他们目前的艺术风格、观念、方法的理解——把这种历史效果作为历史前见——去重新观看他们早年的作品。

　　据悉，此次展览的作品除部分是画廊收藏，其余全是画廊向藏机及其他画廊如香格纳画廊借展的作品。站台中国表示，这是一个学术意义上的展览，意在梳理这些艺术家早期的作品，可以进一步了解这些艺术家的创作脉络。

　　本次展览五位艺术家展出的作品中，赵刚的作品是：1991年的《间谍肖像》，这些普通人的肖像是以最不“讲究”的素描语言描绘的，但是赵刚为每一幅肖像都配了一段文字，内容是以他自己的经历为原型，但又有虚构的成份。通过这些方式，赵刚把自己与这些中国人，也把历史与想像连接成为了一个整体。他的艺术实践的问题意识与基本方法已包涵其中。实际上，赵刚近年的绘画创作正是这一初衷的延续与拓展。

　　王音展出的是1993年的《爸爸》与《山东问题》。前者是面对他个人的文化记忆，儿子画父亲，后者是追溯整个现代中国的集体记忆，五四运动的导火索“山东问题”。两幅画都在仿拟一种“土油画”的风格，但又都透露出了王音曾经的表现主义绘画的底子;两幅画都有现实对象或史实依据，但又不是再现对象或复现史料。王音是钻到了过去的细节中，展开了对中国美术现代性的话语考古，然后，作为画家，他通过在画布上重构着过去而解放着绘画的现在与其可能的未来。

　　张恩利展出的是1997年的《扑克牌》所示。但风格上的强烈并不能掩盖了他对绘画实际上的微妙控制力，如这幅画中对形体边缘线的处理，对画面中心布纹走向的整合，尤其是对背景与前景之间关系上的把握——背景的笔触与前景的造型构成逆反，但背景的色彩却是对前景色彩的降调重奏。

　　周铁海展出的《假封面》是1995年开始的一个系列，他把自己的形象或者自己的作品“做”到了西方知名杂志的封面上，看起来，这些图像拼贴的作品像是当时走红的政治波普，但实际上，它们透露出了周铁海对媒体权力，以及整个文化话语权力运作系统的自觉意识。换句话说，他发现了当代艺术这幕大戏的后台，并把这个后台反转过来，变成了前台表演的内容。他引发的中国当代艺术的自反意识恰恰是近年来推动着很多年轻艺术家工作的基本动力。

　　王兴伟则选择的1991《高粱地》，有一种“当代”前史的意味。在某种意义上，所谓“当代绘画”在王兴伟看来，并没有某种标准，而只是一种人为的划分，他选择这张作品也带有不屑于这个标准的意味。

　　策展人鲍栋表示：“‘早期’更像是一本书的前言，在阅读时间上属于最前，在写作时间上则往往属于最后。在这个意义上，此次展览想要讨论的“早期”反而是在当下生产出来的最新内容。”