爱好书画收藏也有些年岁了，但真正有所体味也不过近几年的事情。因为爱好书画收藏，又是爱好当代书画收藏，似乎烦恼便更多一些。当代书画家的艺术及学术地位都没有定论，所以呢需要去研究、去琢磨、去推敲、总是在那位书画家有潜力，那位书画家有可能成为大师等等问题上苦思冥想、迂回徘徊，回想起来枉费了好多心机。其实谁能成为大家，谁能成为大师，那是历史后人才能做出的评定，再说洋洋史河中真正称为大师的一朝一代也不过廖廖数人，吾辈一生几十年光景知遇大师的几率能有几何？更何况早有上上评论家的凿凿定论----当代无大师呢。

     任何事情深研细究起来总会弄出许多复杂烦琐，书画收藏也是如此。按说书画应该是一种精神产物，与物质金钱没多大关系。可近年却又不同，开放以来国门敞开，原来世界上有金融、地产、艺术品三大投资之说，作为艺术品一个重要门类的书画便成为商品了，既然是商品，就与金钱有了紧密的联系。早年间书画无非是文人墨客把玩的一种逸品，是书画家心性的自我流露，因此国画非常讲求意境韵味。而社会现实把书画推向了商品的位置，那么作为书画创作者和书画爱好者及书画经营者便对这一商品有个重新认识的过程，由此也便产生出许多的矛盾。

     就拿对于当代书画的评价来说吧，既有把某些书画家称为大师的吹捧，又有废纸论也有垃圾论现在又有了阿斗论。当代书画应该是什么呢？是真的象某些人说的达到了很高的水平，有了这么多大师？还是象目前对当代书画持否认态度的某些人所说，就这么不值一提呢？我到觉的不尽然。纵观当代画坛，产生矛盾的原因有三：其一，确实有那么一部分功力技巧还不十分成熟的书画家为走进市场，利用评论家的吹捧和其它手段进行了一些不适当的宣传和抄作，只能说是不适当，也不见的是一种过错，但确也成了某些人说事的理由。其二，还有一部分书画家由自己的心路感悟而默默耕耘，书画水平达到了一定的高度，但又不去宣传和抄作，对于所谓的评论家不屑一顾，自然也让某些人无话可说。其三，由于社会经济的发展，很多当代书画家的作品已价格不菲，生活自然过的滋润，而某些人处于嫉妒心理便一律抹黑，把当代书画说的一无是处，以此发泄胸中嫉妒之气。中庸、和谐、是国人追求的一种做人的境界，任何事情都要看正反两个方面，右了不好，太左了也不好，再说话太过了也容易让人产生抄作自己的联想，公正而客观才是评论家们追求的真谛，

     当今社会通信发达媒体泛滥，吹捧容易，贬低也不难。但评论家们谁是大师谁又是阿斗呢？他们的评论是否准确公正又由谁来评定呢？我从上世纪80年代开始爱好收藏当代书画，几十年的风风雨雨听到过许多不同的鸟叫。有些评论家今天说某当代画家有大师像，开创了中国绘画领域开新的天地，在中国美术史上会有重重一笔；明天又说当代无大师，就是有大师像的的书画家也被某些爱好收藏人们们糟蹋了。后天又有人说某当代书画家多么优秀，世间少见挽回国画几百年；再后来又说某地区的小老板们收藏的当代书画全部是垃圾，而恰恰前面吹捧过的开创新领域的和几百年少见的书画家们也在小老板们的收藏之列，以子之矛攻子之盾，回味之余不知作何解释，也许这便是现下社会的一种缩影。

     感悟当代书画收藏，自以为，收藏者仍可视其为逸品而把玩，经营者亦可当作商品而买卖，以常人之心论之，以常人之目观之，树平淡简约之思想，我喜者为优，我爱者为好，无须自寻烦恼，走己之路，任他们去争吵也就是了。但我个人认为当代书画既不是废纸也不是垃圾，希望那些有意贬低当代书画的评论家们手下留情，因为故宫博物院里的国宝级文物称之为文物，县级博物馆里的低等级文物也称之为文物，只不过等级不同档次高低而已，我们村里有一位老先生也写字画画，大家求来一幅字或画挂在墙上欣赏照样心情愉悦，没听有人说是废纸垃圾啥的。至于说到什么大家大师之类，还是暂且不去管他，同时也希望收藏当代书画的爱好者们千万别把它当成废纸和垃圾而扔掉，那样也是怪可惜的。