2013年5月，北京雅昌文化发展有限公司等五家单位成为北京艺术品鉴定首批试点单位之一，到现在恰逢一周年。目前鉴证备案的运营情况如何?对艺术市场产生了哪些影响?未来雅昌鉴证备案该走向何方?

　　揭开赝品“迷局”

　　“自2013年5月到现在，雅昌鉴证备案已经开展一周年，这一年间雅昌接受送鉴作品1800件，其中真作702件，伪作1098件，其中现场鉴定伪作42件”，雅昌文化集团互联网事业部副总经理、雅昌艺术品鉴定中心(北京)有限公司总经理王丽说，这某种程度上也反映了艺术市场上作品真伪的现状。

　　“雅昌做这个事情一开始我就特别赞同，因为雅昌是一个平台，对市场、拍卖、展览等有一种透明感，第一时间让人知道这些人在做什么，他们的成果、结果如何。这个平台无论是对艺术家，还是对藏家都是有一定交代的。”李津在接受采访时表示，“我的假画出现应该是在2000年以后，那个时候市场觉得我已经有价值了。就地域来看，天津造假比较多，我听说好多外地人去天津买我的假画，很多人也去美院找学生定。”

　　跟李津一样，史国良也遭遇着假画的困扰，甚至直接动用法律打假，但效果不佳，“造假跟电脑病毒一样，每年都在升级，现在鉴别也显得越来越难、复杂，因为他们借用了很多高科技手段。最初的造假作品一眼就看出来了，都是手绘的，技法再怎么搞还是有很大差距;现在我有时通过照片鉴定，但发现很多作品是印刷品，不看作品仅凭照片已经很难鉴别，这成为艺术家都比较头疼的问题。印刷品也在升级，早先的印刷品我们能识别它，后来印刷技术不断升级，而且造假者知道画家的一些习惯，比如我画画颜色比较粗、厚，他印完后在上面再加颜色或其他方法，我们传统的一些鉴别方法已经开始失效，给鉴定带来了新的麻烦。”

　　史国良和李津并非个案，在采访中很多艺术家都表达了类似问题，主要原因是现在的艺术品很少流传有序，也严重缺乏类似西方的证据系统，这也让很多造假者趁虚而入，造就了目前史无前例的造假现象：艺术家的市场一旦形成，造假产业链条就会转动，伪作、赝品充斥，同时出现的还有鉴定乱象。

　　在这样的背景下，北京市文化局办公室于2013年5月发布了《北京市艺术品鉴定工作试点方案》，北京雅昌文化发展有限公司等五家单位成为北京艺术品鉴定首批试点单位。

　　“鉴证备案对雅昌来说，首先是责任。在艺术界很多人认为创新才是艺术，交易才靠谱。其实雅昌就是卖'矿泉水'，因为矿泉水永远有人喝，但作品卖出或进入博物馆就很难再交易。所以，鉴证备案历史意义大于现在产生的效益;第二是机遇。近些年艺术市场繁荣，同时也伴随着很多乱象。它能够为艺术品建立的“身份证”，备案数据云存储，同时可查询可验证，让艺术品传承有序。鉴证备案不仅仅是雅昌的机会，而且是包括艺术家、画廊、拍卖公司等在内的整个艺术界的机遇;第三，是挑战。鉴证备案不同于其他，需要把大量艺术家、艺术品、藏家的资源汇集起来，才能展开后续业务，这对雅昌的资源整合能力同样是一种考验。” 雅昌文化集团总裁万捷在内部动员会上曾说。