近年来，贝家骧在油画创作中遇到的困惑使他想到了从中国传统绘画中去寻找解决办法， 他选择了以女人体来作为研究与实践的表现对象，

　　贝家骧的水墨裸女画，重形态而轻容貌，画面中基本上看不到人物脸庞的五官，更不要说面部表情了。其实在他的画中，人体就是表情，表达的是画家的心情，而不是被画的女子。他认为，如果画出人物的五官，那就变成是在画某一个人，而把画家赖以表达情感的载体消除了，同时作品的统一性也会受到破坏，因为他的人体画在绘画语言上是带有抽象性的，就是说注重表现的是一种人的状态、人的本质。

　　贝家骧一直认为，画是要有灵魂的，这灵魂就是画家的思想。画家想表现什么，在画面上要让观众感觉得到。人体是人最无掩饰的外在显露，特别是退去了霓裳、洗尽了铅华的女人体，返回到人的本真状态。家骧的水墨裸女画讲究人体结构，又不以表现人体结构为目的，追求的是人体的自然质朴的美感。他将裸女由一个感官刺激的内容变成了表达情感的途径，通过这些具像而又带有抽象性的女人体把他的审美感受传递给观众。为了加强画意的表达，他还会题上几句诗词，这在当今的油画家，甚至国画家中都是十分少见的了。就如香港大学教授万青力所说：“中国绘画最了不起的地方就是有文学内容。”

　　我想，家骧在水墨裸女画上的摸索不仅会给他的油画创作带来启示，同样也会在水墨画艺术上带来意外的收获的。

　　——美术理论家 朱国荣