创造了“后摄影时代”这一概念的威廉·米切尔认为，持续了150年的化学摄影，提供给人类一个被视为对真实世界的真实报道的影像，但电脑和数字技术的应用，导致了这个“纯真时代”的终结。尼格拉斯·米尔佐夫的论断似乎更加悲观，他宣布数字技术令摄影面临了死亡—它不再能宣称自己是现实的真实反映。数字影像的技术性特征，最大赋予了实践者和使用者人为操纵的可能性。同时，“摄影社会”的来临，使摄影为每一个社会人所预备，拍与被拍，人人可选择，又无人能逃避，摄影行为成了一种寻求趣味和娱乐化的工具。大众的热切拥抱和无论老幼的普遍欢迎，从需求的角度使数字摄影技术得到了发展。摄影之殇，既有“作为物证的摄影的终结”、摄影真实的衰竭，也有摄影本质的改变以及传统时代所秉持的摄影的职业精神、专业信仰，在新的数字影像时代的消退与改变。数字技术带来的摄影革命，正在引导人类开启一个新的影像生态，摄影经历凤凰涅槃似的重生，喻示着新生命的萌芽。摄影不再是原来的摄影，但依然在观照人类，而且依然是以一种无可替代的方式。